Татьяна Зинкевич-Евстигнеева - Он и Она: тайный шифр сказки отношений
Когда встречаются мужчина и женщина, или любые Герой и Героиня, волшебным образом складывается основа пирамидки: простая конструкция из палочки, вставленной в кольцо. В данном случае, палочка символизирует ОСЬ ОТНОШЕНИЙ, а кольцо – ФУНДАМЕНТ ОТНОШЕНИЙ:
Эта конструкция невидима, но она действует на партнеров. Фундамент укрепляет взаимный интерес и притяжения, а ось провоцирует стремление развивать отношения.
Мужчина и женщина, только что вступившие в отношения, подобны ребенку, которому дали в руки разобранную пирамидку с разноцветными кольцами. Чтобы ее сложить, нужно знать, как правильно расставить кольца. Ребенок будет нанизывать на ось колечки в разном порядке, пробуя различные комбинации. Наконец, ему покажут правильный порядок и он запомнит его.
В нашей метафоре разноцветные кольца символизируют УРОВНИ ОТНОШЕНИЙ. Верхняя маковка пирамидки – это духовное и социальное ЕДИНСТВО партнеров, основанное на их способности удерживать вибрацию Любви, а также их понимании значения друг друга в общем эволюционном процессе.
Так простая детская пирамидка поможет нам с вами прояснить одну из тайн отношений, зашифрованную в сказках и легендах. В нашей пирамидке будет семь съемных цветных колец – семь уровней отношений:
Нижнее, фиксированное кольцо – фундамент отношений: взаимный интерес, притяжение
Далее снизу вверх кольца пирамидки символизируют:
1 уровень отношений: испытание силы друг друга
2 уровень отношений: прикосновение к тайне другого
3 уровень отношений: сакральная близость
4 уровень отношений: сотворчество в создании новой жизни
5 уровень отношений: совершенствование среды обитания и окружающей действительности
6 уровень отношений: забота о настроении и состоянии друг друга
7 уровень отношений: духовная поддержка
Вершина пирамиды – единство духовное и социальное
В одной сказке не найти все семь уровней отношений. Во многих историях идет рассказ о том, как герои «осваивали» только первые два уровня. В других – повествуется о 3 и 4 уровнях отношений. В мифах о древних богах и легендах о мудрых правителях зашифрованы отношения 5 уровня. В волшебных историях мы находим указание на 6 и 7 уровень отношений.
Семиуровневая матрица, или символическая «формула отношений», к сожалению, разбросана по многочисленным сказкам, легендам, мифам, притчам, жизнеописаниям. Нам не найти некой «универсальной истории» взаимоотношений мужчины и женщины в эпосе одного из народов. Ключи к символической «формуле отношений» не потеряны, но рассеяны в фольклоре, авторских сказках и других литературных произведениях.
Почему так произошло – сказать сложно. Многообразные истории являются звеньями единой, но разорванной, цепи. В этом проявляется ЕДИНСТВО всех сказок, с одной стороны. С другой, каждая сказка оказывается ЗНАЧИМОЙ – ведь она несет в себе свой ЗОЛОТОЙ КЛЮЧИК к таинственной «формуле отношений». Поэтому наша «пирамидка», наша «формула отношений» будет собираться из разных историй.
Первые три уровня отношений связаны с ПОЗНАНИЕМ ДРУГОГО через саморазвитие, в том числе. Первым трем уровням посвящены большинство историй.
Четвертый и пятый уровни описывают ПАРТНЕРСТВО И СОТВОРЧЕСТВО, таких историй уже значительно меньше.
Шестой и седьмой уровни предполагают новое качество заботы друг о друге и ДУХОВНОЕ ОБНОВЛЕНИЕ. Историй, отражающих самые высокие уровни отношений, совсем мало. В основном, они авторские.
Мы поговорим о каждом уровне отношений, разберем, через какие действия героев он проявляется; приведем примеры сюжетов; выделим основные ловушки каждого уровня и пути их преодоления. Словом, попробуем расшифровать таинственную «формулу отношений» и соотнести ее с жизнью людей, обратившихся за помощью к сказкотерапевту.
Уровень первый – испытание силы друг друга
На первом уровне отношений герои испытывают друг друга всеми возможными способами. Они скрещивают мечи и сражаются друг с другом («Марья Моревна»), они состязаются в уме и хитрости («Иван Бесталанный и Елена Премудрая»), они исследуют границы терпения и настойчивости друг друга: принцесса терпеливо спит в ожидании принца, а он ее настойчиво разыскивает («Спящая красавица», «Брунхильд и Сигурд»). Она дает ему, на первый взгляд, невыполнимые задания – «пойди туда не знаю куда, принеси то, не знамо что»; или просит рассмешить ее («Несмеяна царевна). Он проверяет ее на верность и умение ждать, как Одиссей или Пер Гюнт.
В древнегреческой мифологии есть история об Аталанте. Ее отец ожидал мальчика, поэтому когда родилась дочь, он оставил ее на произвол судьбы. Аталанту нашла и воспитала медведица. Став взрослой, Аталанта нашла родителей. Те приняли ее и пожелали, чтобы она вышла замуж. Аталанте не хотелось этого – она привыкла сама о себе заботиться и принадлежать. Однако она согласилась на замужество с одним условием – состязаться с женихами в беге. Если победит она, то претендент на ее руку должен умереть, если побеждает он – она выходит за него замуж. Несколько молодых людей потерпели неудачу в поединке. Однако Гиппомен, которому покровительствовала Афродита, победил ее. По совету богини, он взял с собой яблоки Гесперид и бросал их каждый раз, как девушка его догоняла. Она подбирала яблоки, а он успевал убежать вперед.
Если взять взаимоотношения Зевса и Геры, – то они строились, в большей степени, именно на первом уровне. Поскольку это – верховные божества, не сложно предположить, какой уровень взаимоотношений был для древних греков особенно актуальным.
На первом уровне отношений герои конкурируют и провоцируют друг друга, попеременно ссорятся и мирятся. Здесь кипят страсти. Любовное нетерпение соседствует с муками ревности, нежность – с разочарованием. Они постоянно устраивают друг другу проверки: кто в доме хозяин? насколько сильно ты меня любишь? выдержишь ли ты мой характер? ах, раз ты так, тогда я – вот так!
Ключевая метафора первого уровня – ПОЕДИНОК. Он может быть открытым или скрытым, завуалированным.
В открытом поединке скрещиваются мечи, или происходит состязание в остроумии, хитрости, ловкости. Так герой и героиня показывают друг другу, на что они способны.
В скрытом поединке все гораздо тоньше. Давайте посмотрим, как он происходит между героями сказки «Лягушка-царевна». Сначала лягушка не отдает Ивану-царевичу стрелу, вынуждает его сдержать свое слово и забрать ее с собой. Так она проверила его на способность держать слово. Далее, уже Иван-царевич с помощью своего отца проверяют ее способности печь хлеб, ткать шелковый ковер, представлять себя на собрании высоких гостей.
Для некоторых пар поединок является основой взаимоотношений. Открытое или завуалированное соревнование задает интригу, неповторимую игру отношений. Конкурируя, партнеры развиваются, и «подстегивают» друг друга к развитию.
В обычной жизни характер поединка определяется личностными особенностями и уровнем культуры партнеров. Поединки могут проходить в форме ссор различной степени тяжести. Также, партнеры способны создавать друг для друга каверзные ситуации, неразрешимые проблемы. А бывает, поединок пронизан остроумием, иронией, проявлением актерского мастерства и комбинаторных способностей. В этом контексте интересны истории, положенные в основу водевилей, оперетт, комедий. Вспомните Ганну Главари и графа Данилу (Ф. Легар «Веселая вдова»), Оксану и кузнеца Вакулу (Н. Гоголь «Вечера на хуторе близ Диканьки»), героев повести А. Пушкина «Барышня-крестьянка» и многих других.
Поэтому и существует поговорка: «Милые бранятся, только тешатся». У некоторых мужчин и женщин поединок разжигает страсть и создает условия для более интенсивных сексуальных отношений.
На этом уровне отношений вибрация Любви только зарождается и проявляется как взаимное влечение. Некоторые молодые женщины и мужчины путают его с Любовью, потому что оно может отличаться большой силой и иррациональностью.
Красивый символический поединок происходит, когда Он и Она танцуют танго.
Благодаря поединку, мужчина и женщина понимают личностные границы друг друга, какие способы воздействия на другого допустимы, а какие – нет. Так закладывается база для этики и культуры взаимоотношений.
Главная ловушка первого уровня отношений – увлечение поединком. Танцевать с партнером танго – прекрасно, но мелодия заканчивается, и нужно остановиться. К сожалению, не все это умеют.
Чтобы не попасть в эту ловушку, кто-то из партнеров, или оба ДОЛЖНЫ ВСПОМНИТЬ О ЛЮБВИ ДРУГ К ДРУГУ. Марья Моревна останавливает бой, потому что Федор Тугарин «полюбился ей». Иван Бесталанный смотрит на Елену Премудрую, любуется ею, и отходит на задний план несправедливость его положения и трудности поединка. Именно зарождающаяся вибрация Любви помогает мужчине и женщине находить МЕРУ поединка.
