Сергей Рязанцев - В мире запахов и звуков
На основе экспериментальных данных Юссон установил, что «дрожание» голосовых складок представляет собой активные движения голосовых мышц, осуществляющиеся под действием поступающих в них импульсов, возникающих в центральной нервной системе. Ученый считал, что открытие голосовой щели — это не пассивное движение (как это трактуется согласно миоэластической теории), а активный ответ на посылаемые сюда двигательные импульсы. Таким образом, воздушная струя, образующаяся во время выдоха, является не движущей силой колебательных движений голосовых складок, а материалом, веществом, из которого генерируется звук.
Уже с момента своего появления эта достаточно оригинальная и революционная теория голосообразования встретила много противников. Критика ее в основном сводилась к тому, что мышечных волокон, прикрепляющихся непосредственно к голосовой связке, не существует. Также указывалось, что при раздражении электрическим током свыше 70 импульсов в секунду наступает длительное сокращение вокального мускула, то есть он полностью перестает колебаться.
Юссон же утверждал, что импульсы, поступающие по возвратным нервам к голосовым мышцам, должных следовать с частотой около 500 Гц (т. е. 500 импульсов в секунду), а это многократно превышает предел, полученный в эксперименте.
Эти серьезные возражения были, однако, отвергнуты Юссоном, который объяснил их неточностями при проведении экспериментов. Затянувшийся диспут по этому поводу прекратился лишь в связи с последовавшей в 1965 году кончиной ученого. В настоящее время обе теории имеют равное право на существование, как та, так и другая имеют своих горячих сторонников и убежденных противников.
«Тихого голоса звуки любимые»
Знакомые звуки, чудесные звуки!
О, сколько вам силы дано!
А. ПлещеевРассказывают, когда к Сократу однажды привели человека, о котором он должен был высказать свое мнение, мудрец долго смотрел на него, а потом воскликнул: «Да говори же ты, наконец, чтобы я мог тебя видеть!»
И, действительно, как много смысла, помимо слов, кроется в самом звуке голоса! Прислушайтесь к звукам речи незнакомого человека… Разве тембр голоса, манера говорить, интонация не расскажут вам многое о его чувствах и характере? Ведь голос бывает теплый и мягкий, грубый и мрачный, испуганный и робкий, ликующий и уверенный, ехидный и вкрадчивый, твердый, живой, торжествующий и еще с тысячью оттенков, выражающих самые разнообразные чувства, настроения человека и даже его мысли.
Еще в 1228 году Мишель Скоттус, придворный философ и астролог императора Сицилии и Апулии Фридриха фон Хохенштауфена, в одной из глав своего труда «Физиогномика» (о физиогномике я уже достаточно подробно рассказали во II главе) первым приводит 13 определений различных качественных и количественных изменений человеческого голоса, подчиненных характеру.
Итак, голос наиболее полно раскрывает характер, настроение и даже душевные свойства человека. Можно изменить внешность, прическу, придать нужное выражение своему лицу, но в голосе всегда почувствуется фальшь. Недаром в одном древнеиндийском стихотворении говорится:
Черным черна однажды затесалась
Ворона между черными дроздами.
Ее никто не распознал бы в стае,
Сумей она попридержать язык!
В этой главе перед нами стоит очень сложная задача — мы должны «препарировать» человеческий голос, разложить его на составляющие, дать ему определенные характеристики. Человеческий голос обычно рассматривают по основным параметрам, таким как частота, сила, длительность и тембр, которые, как величины, можно анализировать и по отдельности. В действительности, однако, подобный анализ не представляет собой реального выражения голоса, поскольку эти качества образуют единый неделимый комплекс.
Но, несмотря на всю неблагодарность поставленной задачи, давайте все-таки попытаемся «анатомировать» голос. Итак, основными свойствами голоса являются: 1) тоновый диапазон; 2) сила; 3) окраска и тембр; 4) вибрато.
Высота издаваемого звука зависит от числа колебаний голосовых складок в 1 секунду (как мы помним из раздела аудиологии, величина эта измеряется в герцах; 1 герц (Гц) — это 1 колебание в 1 секунду). Голосовые складки обладают способностью приходить в колебательные движения не только целиком, всей своей массой, но и отдельными участками. Только этим можно объяснить то, что одни и те же голосовые складки могут колебаться с различной частотой: примерно от 80 до 10 000 колебаний в 1 секунду и даже больше.
Тоновый диапазон человеческого голоса представлен последовательностью тонов, которые могут быть воспроизведены голосовым аппаратом в пределах границ между самым низким и самым высоким звуками. Человеческий голос обычно включает в себя тоны от 64 до 1300 Гц.
В двух формах проявления человеческого голоса — пении и разговоре — качества голоса представлены несколько различно. Разговорный голос составляет лишь 1/10 от общего диапазона голоса и изучать только этот сектор — все равно, что исследовать явления света лишь в одном, красном, участке спектра.
Тоновый охват певческого голоса значительно шире, чем разговорного, и зависит от вокального образования. Голосовой диапазон расширяется в основном в результате повышения верхней тоновой границы, и, кроме того, приобретается необходимая сила голоса и тренированность (устойчивость к утомлению). Мужские певческие голоса тонового диапазона порядка 2,5 октав, а женские нередко превышают 3 октавы. Наибольший тоновый диапазон для мужских голосов — 35 полутонов, для женских — 38 полутонов. Если учитывать также и крайне низкие тона басовых голосов (43,2 Гц) и высокие свистящие тона детских голосов (4000 Гц), то получится, что человеческий голос охватывает 6 октав.
Некоторые низкие голоса имеют крайние тоны с частотой 50–60 Гц. Самый низкий тон, который может быть взят человеческим голосом — это «фа» контроктавы с частотой 43,2 Гц. В оперных произведениях и ораториях басы используют обычно низкий звук «ре» большой октавы — 72,6 Гц. Так называемые октависты русских церковных хоров достигают очень низких звуков. Французский фониатр Юссон (я о нем уже писал в связи с созданной им теорией голосообразования), отмечал, что эти певцы продуцируют чрезвычайно низкие тоны по механизму пищеводного голоса. Известно, что самым высоким тоном колоратурного сопрано является «фа» третьей октавы (1354 Гц) из знаменитой арии «Царицы ночи» в «Волшебной флейте» Моцарта при исполнении «стаккато».
Некоторые всемирно известные певцы, такие как Лукреция Агуяри, Дженни Линд, Имма Сумак, Жозе Дарла и другие перешагнули за обычные пределы высоты женского голоса и достигли тонов «а3», «с4» (2069 Гц), а Эрна Зак и Мадо Робен — «с4» (2300 Гц), при этом исполнение их отвечало всем требованиям, предъявляемым к оперному голосу.
Житель гавайского острова Оаху Джордж Брани — в своем роде уникальная личность: прямо-таки легендарная перуанская певица Има Сумак мужского пола. Дело в том, что от природы голос позволяет ему петь в самом широком диапазоне — от лирического тенора до баритонального баса. Нигде и никогда Брани не учился ни музыке, ни вокалу. Но пользуется огромным успехом на своем родном острове, несколько раз выступал с концертами и в Гонолулу, аккомпанируя себе на гавайской гитаре. Теперь Брани собирается в гастрольную поездку по городам США. Правда, пока у него нет денег даже на дорогу туда. Но он ведет поиски благотворителей и надеется получить более широкое признание публики.
А теперь рассмотрим такое понятие, как сила голоса. Сила подаваемого звука определяется интенсивностью напряжения голосовых складок и величиной давления воздуха в подсвязочном пространстве. И тот и другой процесс регулируется центральной нервной системой. Контроль при этом осуществляется с помощью слуха. Если же взаимоотношения между этими процессами нарушаются, например, при крике ужаса, то превалирование давления внутри трахеи вызывает звук, который характеризуется отсутствием чистой тональности. Сила звука определяется в децибелах. Если вы забыли, что такое децибел и другие характеристики звука — загляните еще раз в I главу этой книги.
Сила голоса имеет большое практическое значение для словесного общения на расстоянии, а певческий голос благодаря своей силе находит применение в исполнении произведений искусства на театральной сцене и эстраде.
Разговорный голос использует довольно ограниченную силу с небольшим интервалом между «пиано» и «форте». При интимном разговоре сила голоса равна приблизительно 30 дБ, при вспышке гнева эта сила возрастает до 60 дБ. В помещении голос оратора должен обладать силой в 55 дБ, а на открытом воздухе — 80 дБ.
