Адольф Шнейдер - Тайна неизвестных летающих объектов
"Я никогда бы не поверил, что когда-либо увижу "летающею тарелку", а еще меньше — что ее сфотографирую", — сказал Хьюго Луис Вега, архитектор из Лимы. 19 октября 1973 года он ехал с заказчиком вдоль Римак Ривер. Примерно на 86 км между Матуканой и Лимой, недалеко от окруженной холмами долины, они остановились. Пока они осматривали местность, заказчик увидел блестящий объект, который чрезвычайно медленно приближался к ним из глубины долины.
Хьюго Вега побежал назад к машине, принес свою камеру «Поляроид» и сделал два снимка, когда объект с куполом наверху находился на расстоянии менее 45 метров и зависал над землей приблизительно на 20 метров.
"На самой вершине купола я увидел круглый предмет, который постоянно излучал небесно-голубой свет. Вся машина сверкала, как полированное серебро. На нижней части купола мы рассмотрели ряд маленьких окошек, подобных люкам на судах. Недалеко от турбинообразной части в основании были видны полушары, а из нижнего центра вырывался темно-красный пульсирующий свет". (H. H., 1973).
Фотографии Джорджа Адамского
Разумеется, велик риск помещать в книге об НЛО-документации также и фотографии Джорджа Адамского, который со времени появления книги Лесли и Адамского "Летающие тарелки приземлились" (Лондон, 1953) вызвал во всем мире появление миллионов приверженцев и противников. Конечно, было бы неправильно окружать ореолом славы этого спорщика в вопросе об НЛО, спорщика, который возник на нашем общем горизонте столь рано. Однако не менее неверным было бы и совершенно не считаться с этим человеком из-за его ошибок и его книг. Со времени его смерти 23 апреля 1965 года появилось много новых людей, интересующихся проблемой НЛО, которые совсем не затрудняют себя изучением "феномена Адамского". Поэтому сегодня считается едва ли не хорошим тоном произносить имя Адамского, как говорится, на одном дыхании со словом «архиплут» или «архиобманщик» Михалек (см. стр. 245 в книге), только чтобы укрепить собственную репутацию. В общих чертах можно сказать, что почти все описания Адамского основаны на подлинных переживаниях и что даже выброс кассеты с доисторическими письменными знаками с борта НЛО обоснован цепью доказательств.
Сделанные с помощью телескопа фотографии, приведенные здесь, корабля-скаута, а также сделанная Адамским фотография сигароообразного «материнского» корабля со структурированной поверхностью могут считаться подлинными. После этого начался темный период: возможно, под успешным давлением фанатических приверженцев появились такие фотомонтажи, как четырехчастная серия Адамского, посвященная "черному космическому кораблю", который один за другим выпускает шесть спутников; далее с помощью монтажа возникли фотографии Луны и "подводного космического корабля". То, что Адамский предлагает нам в тексте своей второй книги "На борту космических кораблей", критически настроенные читателя могут не анализировать. Насколько Адамский сам стал жертвой манипуляций и обмана, вероятно, уже никогда не установить. (Адамский, 1968).
Снимки корабля-разведчика, сделанные Адамским, появились с помощью смонтированного на штативе 15-сантиметрового зеркального телескопа. Укрепленная на нем камера работала на отдельных кассетах, которые заряжались обычной целлулоидной пленкой. "Тип Адамского", как стали повсюду называть эту форму летательных аппаратов, между тем, наблюдался во всем мире другими свидетелями и был многократно сфотографирован.
Иероглифы Адамского, которые упали с небаИз рассказов Адамского о собственных приключениях странные письмена, которые 13 декабря 1952 г. упали из НЛО, явно уже стали поводом для жарких споров и дискуссий.
Некоторые дополнительные аспекты позволяют сегодня осветить эту тему по-новому. В книге Лесли и Адамского сообщается, что Адамский передал пилоту корабля-разведчика по просьбе последнего одну из металлических кассет с уже засвеченной пленкой. Пришелец дал тогда знаками понять, что он снова вернет кассету. Спустя точно 23 дня над участком Адамского из низко летящего корабля-разведчика была сброшена эта кассета. После осторожного вскрытия коробки в темной камере фотографа оказалось, что отснятые первоначально кадры были удалены и что вместо них на пленке видны были совершенно чужеродные письмена.
Джордж Адамский пишет в послесловии к своей книге: "Может быть, все древние культуры на Земле знали эти прописные истины и оставили свое знание на Земле в виде символов, так что еще, может быть, можно отыскать рисунки о значении символов". В действительности уже тогда такие письмена были обнаружены французским археологом Марселем Оме в пойме Амазонки как свидетельства доисторической культуры на Земле.
В своей книге "Сыновья Солнца" (изд. Вальтер, Ольтен/Швейцария, 1956) профессор Оме приводит почти те же самые символы, что и Адамский. На вопросы о происхождении этих символов профессор Оме пишет своему гамбургскому сотруднику Вальтеру Герцу среди прочего: "…Правда в следующем: перед опубликованием своей книги я прочитал книгу и был потрясен, когда обнаружив те же самые знаки, но в другой последовательности. Лишь вычерченный мною овал идентичен во всем с овалом Адамского. Другие знаки я встречал во время экспедиции в разных местах (в разбросанном состоянии), и я поместил их с овалом, только чтобы показать, что на Амазонке находят точно такие же знаки. Но я никогда не видел посланцев в духе Адамского, и поэтому я никогда не занимался их переводом". В противоположность этому теперь многие, хотя и безуспешно, пытались дешифровать иероглифы Адамского.
Так полагал, например, мистер Бэзил ван ден Берг: он хотел объяснить таинственные побуждения НЛО. Он получил от Адамского рукописную копию знаков, потому что оригинал был нечетким. Ван ден Берг подрисовал тогда различные линии. Однако здесь речь пойдет не об этом, а о темном и пятнистом прямоугольнике, который в оригинале знаков Адамского выглядит такой помехой, что над этим уже много ломали голову. Некоторые исследователи пытались именно этот прямоугольник рассматривать как улику, что знаки — фальшивые. Однако очевидна противоположная точка зрения. Когда в 1963 г. Адамский совершил турне по Европе с докладами, он показал 16-миллиметровнй узкопленочный фильм, где иероглифы можно было видеть в трех различных редакциях: как так называемые памятники: 1) оригинальная редакция с прямоугольником, как в книге, 2) рисованный вариант Ван ден Берга, 3) очень размытое изображение с неправильным черным пятном. Если теперь изготовить негатив с этого фото С, то получится первоначальное состояние оригинального негатива, который Адамский получил от пилота НЛО.
Пришельцы выломали кусочек пленки, вероятно, для анализа. Сквозь образовавшуюся дыру при попытке скопировать сброшенные чуждые письмена проник такой световой поток, что получилось лишь размытое фото. Наконец, края дыры ровно подрезали (был ли это фотограф Адамского?) и заклеили сверху куском старой пятнистой пленки, как будто наложили заплату, чтобы заглушить световой поток. Это и есть решение загадки о прямоугольнике над иероглифами. Джордж Адамский, который с чистой совестью ничего не говорил об этом ремонте, повсюду показывал свей узкопленочный фильм. Если бы возник хоть намек на подозрение, что это бросающееся в глаза место в коллекции доисторических письмен имеет что-то общее с обманем, то Адамский наверняка предотвратил бы этот упрек перед своими многочисленными слушателями. А так каждый мог рассматривать сомнительное место над овалом со свастикой сразу в трех различных редакциях.
Большое черное пятно с разорванным краем было первой попыткой скопировать на бумаге продырявленную пленку, повсеместно известная редакция с наклеенной заплатой была оставлена; а на коллекции знаков, нарисованных от руки и предназначенных для Ван ден Берга, видны заштрихованные, но все равно узнаваемые контуры наклеенного кусочка.
Теперь нам кажется непонятным, как столь ценный, имеющий документальную ценность негатив мог быть заклеен куском утильной пленки, испорченной пятнами и полосами. Так, например, мистер Штикланд (в ФСР, май-июнь 1962 г.) подозревал, что темный прямоугольник над иероглифами является стеклянным блоком, сфотографированным насквозь через стеклянную пластинку. Однако на основании вышеприведенных набросков можно проанализировать все детали сомнительного места: грубо прорванная дыра в форматной пленке сначала была неловко выравнена, причем повсюду надрезы оказались слишком длинными. На правой стороне (# 4) осталось не выровненное место; здесь чувствительный слей стал прямым благодаря подрезу. Кто распознает эти детали на оригинале фото, должен линь изготовить с этого негатив. Во время поездки Джорджа Адамского по Европе в 1963 г. его еще раз спросили в Цюрихе об этой истории с иероглифами.
