Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2
С участков стен (влажных и сухих по внешнему проявлению) брали пробы с поверхности и с более глубоких слоев (на глубине 3–4 см). В лаборатории делали водные вытяжки проб (1 г пробы на 100 мл Н2O). Затем замеряли рН данной вытяжки жидким индикатором «Solution Universal Indicator pH 4-10» (Merck KGaA, Germany). Чем выше щелочность, тем больше влаги в материале.
Биологические исследования. В нашем случае параллельно с биологической оценкой содержания воды в стенах была проведена и химическая оценка содержания воды в стенах по вышеописанному параметру. Было установлено, что величина рН и данные биологического анализа (наличие микроорганизмов) коррелируются между собой.
При проведении микробиологических исследований брали пробы материалов в проблемных местах с поверхности стен и из более глубоких слоев (на глубине 3–4 см). Взятые пробы вносили в чашки Петри с расплавленной питательной средой (охлажденной до 40–42o) и тщательно перемешивали. Использовали искусственные питательные среды, оптимальные для роста и развития разных групп микроорганизмов («среда Чапека», «среда Чапека» с крахмалом, «Сабуро»).
По результатам проведенного микробиологического анализа мы могли делать выводы о влажностном режиме стен, причинах появления влаги в материалах, ее количестве и динамике.
Выводы, сделанные по результатам химических и микробиологических исследований, совпадали. Мы считаем, что данные, полученные в результате химических и микробиологических исследований строительных материалов стен и потолков более достоверны, объективны и показательны, нежели данные инструментального контроля.
Совместная работа строителей, хранителей и специалистов НИЦКД давала возможность быстро учитывать результаты проведенных исследований и оперативно реагировать на замечания. В результате работы были устранены недостатки, которые могли сказаться на условиях эксплуатации исторических зданий и сохранности библиотечных фондов.
Были своевременно выявлены наиболее проблемные участки, что позволило уделить им особое внимание и провести дополнительные работы. Наблюдение за этими участками продолжается.
Мы считаем, что контроль со стороны органов сохранности должен проводиться на всех этапах реконструкции, начиная с составления проекта и технического задания до сдачи объекта в эксплуатацию.
Литература1. Литвинов М. А. Определитель микроскопических почвенных грибов [Текст] / М.А.Литвинов. – Л.: Наука, 1967.
2. Методы экспериментальной микологии [Текст]: Справочник. – Киев: Наукова думка, 1982.
3. Ребрикова Н. Л. Биология в реставрации [Текст] / Н. Л. Ребрикова. – М.: РИО ГосНИИР. – 1999. – 184 с.
4. Подъяпольский С. С., Бессонов Г. Б., Беляев Л. А., Постников Т. М. Реставрация памятников архитектуры: Учеб. пособие для вузов [Текст] / С. С. Подъяпольский и др. [Под общ. ред. С.С. Подъяпольского]. – 2-е изд. – М.: Стройиздат. – 2000. – 288 с., ил.
5. Straube J. F. Влага в зданиях [Текст] / J. F. Straube // АВОК. – 2002. – № 6.
6. Перминова О. И., Ершова Т. В. Сохранность документов – ответственность перед будущим [Текст] / О.И.Перминова, Т.В.Ершова. – М.
З. Х. Меликова
Роль ЦНРМЦР Азербайджана в консервации культурного наследия страны
Проблема сохранения художественного наследия нашей страны – главная задача Центра научной реставрации музейных ценностей и реликвий (ЦНРМЦР).
Единственный на всем Кавказе Центр научной реставрации музейных ценностей и реликвий вот уже 50 лет как действует при Министерстве культуры и туризма Азербайджана.
Начало научной реставрации музейных ценностей в нашей республике приходится на 50-е годы XX в. Основоположником музейной реставрации в Азербайджане является профессиональный художник-реставратор по живописи Фархад Гаджиев, ученик И.Э. Грабаря.
В обязанности ЦНРМЦР входит последовательный уход и контроль за состоянием экспонатов, научная реставрация и консервация музейных коллекций, которых на сегодняшний день в Азербайджане насчитывается 180.
Ежегодно наш центр возвращает к жизни сотни экспонатов.
Современная реставрация – целый комплекс научных исследований, применяющих биологические и химические методы. Большая ответственность лежит на художниках-реставраторах, от их умения и мастерства зависит долголетие произведений искусства.
Через золотые руки наших реставраторов проходят темперная и масляная живопись, документы, старинные и современные гравюры, акварельные работы, а также ковры и ковровые изделия, редчайшие ткани и вышивки, одежда, костюмы, реликтовые предметы, изделия из дерева, металла, керамики.
Гласность, научность и контроль – вот основные требования профессиональной реставрации.
В ЦНРМЦР функционируют 4 отдела:
1. Научный.
2. Отдел живописи.
3. Отдел графики.
4. Отдел декоративно-прикладного искусства
С 1973 г. по сей день Центр действует в здании старой мечети, общая площадь которой – 214 кв. м. Здесь нет кабинетов, специализированных комнат, современного оборудования.
Но здесь дружной семьей трудятся наилучшие специалисты, через руки которых за эти годы прошло около девяти тысяч различных произведений искусства.
В решении некоторых проблем реставрации и консервации ЦНРМЦР является флагманом всего региона в более широком смысле этого слова – с охватом Центральной Азии, Ирана и Турции. Речь идет, прежде всего, о реставрации и консервации ковров и ковровых изделий. Научные исследования по этой теме и комплексная экспертиза изделий подобного рода постоянно находятся в центре внимания сотрудников ЦНРМЦР, потому что соответствующие творческие проблемы, в частности вопрос правильной дальнейшей атрибуции ковров и ковровых изделий, приобрели особую остроту в современном мире.
Первым профессиональным художником-реставратором по коврам в ЦНРМЦР был Рагим Ганахи. Отлично владея приемами ковроткачества, этот талантливый мастер охотно делился секретами своего искусства с учениками. И по сей день наши реставраторы используют методику Ганахи.
При реставрации старинных ковров ручной работы сотрудницам отдела приходится применять как новейшие технические методы (например, химический анализ красителей, проводимый отделом научных исследований), так и «бабушкины» способы. Шерстяные нити для восстановления поврежденных участков окрашиваются натуральными, традиционными красителями, полученными из местных видов растений – шафрана, граната, шелковицы (благо все это растет в республике). Прежде чем приступить к работе, тщательно изучается основа ковра, высота и густота ворса, рисунок узора и т. д. Даже при очистке ковров и ковровых изделий применяется народный метод – мытье посредством «гилаби» (разновидность бентонитовой глины).
Вообще методология реставрации произведений коврового искусства, разработанная и применяемая ЦНРМЦР, основана по большей части именно на традиционных приемах и способах народного ковроделия. Ее преимущество состоит в том, что она, с одной стороны, будучи основана на исторических традициях ковроткачества, достаточно точно соответствует подлинной технологии коврового искусства, а с другой – глубоко органична по отношению к изделиям, нейтральна по своему воздействию и в любых обстоятельствах позволяет ликвидировать все возможные последствия безболезненно для оригинала.
Надо сказать, что ЦНРМЦР являлся единственным на территории Советского Союза (а несколько позже – и на всем постсоветском пространстве) учреждением подобного рода, в котором имеется отдел реставрации ковров и ковровых изделий. Если во время зарождения реставрационного дела в нашей республике азербайджанские специалисты ездили на стажировку в ВХНРЦ имени И. Э.Грабаря, в Эрмитаж, то во второй половине 80-х гг. уже в самом ЦНРМЦР проходили стажировку специалисты из Туркмении, Дагестана и других республик. И прежде всего это были реставраторы, специализирующиеся на изделиях декоративно-прикладного искусства. Сейчас уникаль ные методы работы специалистов Центра хорошо знакомы их коллегам из-за рубежа – в Турции, Пакистане, Италии, Канаде и других странах. Производится взаимный обмен опытом на различных тренингах, выставках, конференциях. Особый интерес неизменно вызывают методики консервации и реставрации ковров и ковровых изделий, поскольку этот сектор реставрационного искусства развит далеко не везде, не говоря уже о том, что не в каждой стране специалисты реставрационного дела имеют такую богатую практику в этой области.
Поэтому мы получаем много обращений с просьбой проводить мастер-классы именно по реставрации ковров и ковровых изделий. Но в силу ряда причин не всегда получается выполнить эти просьбы.
Разумеется, у ЦНРМЦР налажена постоянная связь с организациями науки и культуры. В связи с рядом раскопок, активно проводимых в последнее время сотрудниками Национальной академии наук Азербайджана, Центр много работает в области комплексной экспертизы. В качестве примера можно привести экспертизу и реставрацию предметов, найденных при археологических раскопках в Масаллинском районе. Это были монеты и уникальная ткань из конского волоса. А в Кубинском районе при раскопках были обнаружены фарфоровый «кяшкюль» (сосуд для питья) и кошелек из ткани. По итогам экспертизы выяснилось, что кошелек этот был соткан и сшит в XVIII в. Что же касается сосуда, то он был принят в музей как экспонат XVIII в., но после того как специалисты из Института рукописей Национальной академии наук Азербайджана расшифровали надписи на древнем фарси, которыми был украшен предмет, выяснилось, что его можно датировать XIV–XV вв., и комплексная экспертиза, проведенная в ЦНРМЦР (биологическая, химическая и искусствоведческая), это подтвердила.
