Сергей Петров - Крестовский, Елагин, Петровский. Острова Невской дельты
В 1831 г. работам серьёзно мешала эпидемия холеры. Мост с Каменного на Елагин возвели, а вот 20 фонарей, которые подрядился установить крестьянин Богданов на мосту, не успели. О чём инспектор невских плавучих мостов вынужден был писать рапорт начальству.
В 1832 г. возникла новая проблема: скот, пасшийся в западной части острова, стал объедать редкие и, по-видимому, очень вкусные растения, произраставшие на территории Древесной школы. Для предохранения от набегов скота территорию Древесной школы ограничили дамбой высотой в пол-аршина и столбами. Все затраты, вплоть до истраченной копейки и вбитого столба, скрупулезно фиксировались Бушем в отчете и передавались в Гоф-интендантскую контору, которая выделяла средства на содержание парка.
Мы привели эти, казалось бы, малозначительные факты из жизни Елагина острова 1831–1832 гг. с целью показать, насколько рутинной являлась работа садовых мастеров по воплощению грандиозных замыслов в жизнь, однако за этой рутиной скрывались чёткий план, порядок и финансовая аккуратность. Неудивительно, что император очень ценил Буша и для удобства связи с центром города в августе 1831 г. высочайше повелел возле «дома господина Буша построить на сваях пристань, чтобы пароходам к сему месту можно было приставать непосредственно». На устройство пристани выделили 900 руб., но как это обычно водилось на Руси, истратили больше – 1192 руб. 40 коп.
Деятельность Джозефа Буша 1820–1830-х гг. не ограничена Елагиным островом. С его именем связывают обустройство пейзажного парка в имении Рябово (ныне – г. Всеволожск) камергера В.А. Всеволожского. Устройство западной части Каменного острова в духе английского парка также проходило под руководством Буша. После разбивки парка этот небольшой участок земли близ Каменноостровского театра стал гармонировать с расположенной на другом берегу Малой Невки частью Елагина острова, создавая единую парковую среду Островов.
Елагинский дворец
Какая кисть, какой резец,
Изобразят Елагинский дворец…
В 1818 г. главным архитектором перестройки Елагинского дворца по личному распоряжению императора Александра I назначен К.И. Росси, имевший за плечами к тому времени почти 43 года жизни. Свое архитектурную и жизненную позицию Росси обозначал так: превзойти «всё, что создали европейцы нашей эры». Этот максимализм позволил ему и его коллегам зодчим В.П. Стасову, О. Монферрану, Д. Адамини, А. А. Михайлову и многим другим создать в Петербурге начала XIX в. неповторимые архитектурные ансамбли, аналогов которым в мире не существует. Однако на Елагином острове К. Росси оказался стеснён несколькими исходными обстоятельствами.
Во-первых, требовалось реконструировать старый Елагинский особняк, а не строить новый, это влекло за собой необходимость вписываться в заданную площадь и в заданную этажность здания. Во-вторых, как данность следовало принять и место размещения дворца, восточную оконечность острова, хотя с эстетической точки зрения западная часть, выходившая к Финскому заливу, была бы предпочтительней, учитывая планы по подъёму уровня этой части островной территории. В-третьих, ограниченной являлась и смета на постройку – вместе со служебными павильонами и парковыми работами где-то 1,5 млн руб., сумма по тем временам внушительная, но не безграничная.
К.И. Росси
Елагинский дворец
Чтобы не распылятся средствами и трудовыми ресурсами, приняли «последовательный принцип» работы – сначала строился дворец, затем служебные павильоны. Параллельно садовым мастером Д. Бушем и садовником П. Буком обустраивался парк, хотя основные работы в парке состоялись уже после постройки дворца. В течение 1818–1819 гг. Елагинский дворец перестроили, внутренняя отделка продолжалась до 1822 г. В итоге здание сохранило черты старого елагинского дворца, возведённого по проекту Дж. Кваренги, и вместе с тем полностью преобразилось. Старый дворец был скуп на декор, в новом и западный, и восточный фасады украсили изящные лестницы и пандусы с узорными решётками, дополненные скульптурными группами и лепниной. Западный фасад украсили колонны и монументальный шестиколонный портик в два этажа, восточную – ротонда, декорированная колоннами на высоту двух этажей. Углы здания дополнены ризалитами, придающими дворцу иллюзию объёма. Здание поднято на высокий стилобат, образующий вокруг дворца обходную террасу, окаймлённую ажурной чугунной решёткой. Летом эта терраса служила местом прогулок.
Современники сразу оценили архитектурное творение К. Росси, отметив тот факт, что загородная усадьба Марии Фёдоровны, несмотря на пышность, отдает некоей холодностью, свойственной петербургской природе и её белым ночам. Представить дворец в каком-то ином месте трудно из-за его удивительной гармонии с природой Елагина острова. Терраса западного фасада плавно спускается к Масляному лугу, лишённому регулярной планировки и оттого похожему на обычную большую поляну с растущими по краям деревьями; с лестницы и ротонды восточного фасада открывается замечательный вид на Неву, в XIX в. очень оживленную и судоходную. Тёплыми летними вечерами двери ротонды распахивались, и свежий невский ветер врывался в покои дворца. А близлежащие ландшафты, отражались в широких окнах из зеркального стекла, представляя «ряд превосходных картин».
В. Барт. Елагинский дворец. 1780-е гг
Выдающимся мастером К. Росси проявил себя и в создании интерьеров. Почти каждый предмет внутренних покоев вплоть до мелочей изготавливался по его эскизам на одной из российских фабрик: Императорском фарфоровом заводе, гранильной и шпалерной фабриках, чугунно-литейном заводе… «Импортозамещение», как видим, в то время осуществлялось не на словах, а на деле, что позволяло экономить не только средства, но и время.
Общество поощрения художников отнесло Елагинский дворец к 14 самым известным зданиям Петербурга. Заслуга в этом не только К. России, ему помогали великие мастера своего дела – скульпторы С. Пименов и В. Демут-Малиновский, живописцы Д. Скотти, Б. Медичи и А. Виги, мраморщики Ф. Трискорни и С. Модерни, паркетчик И. Тарасов, мебельщик Ф. Гроссе и многие другие, включая архитекторских помощников. Мы бы назвали это работой слаженной команды, но в России начала XIX в. иначе и быть не могло.
Лучшие интерьеры начала XIX в.
Отточенность и изысканность в оформлении интерьеров, по словам исследователя Елагина острова Д.И. Немчиновой, «не имели себе равных в русской архитектуре начала XIX века». В отделке нет однообразия, иногда встречающегося в богато украшенных дворцах, нет ничего лишнего, и даже в скромных покоях второго этажа ощущается благородный вкус. Видимо поэтому дворец казался его обитателям уютным.
Это подтвердила дочь премьер-министра П.А. Столыпина Мария Бок, жившая тут с отцом начиная с 1907 г.: «Несмотря на свои большие размеры, Елагин дворец оказался очень уютным, и, не проведя в нём и недели, мы стали себя чувствовать так, будто этот дом нам годами знаком и дорог. Внизу находился очень красивый овальный белый зал с хорами, гостиные, кабинет и приёмная папа, а также две всегда запертые комнаты, в которых живал раньше Александр III. Наверху маленькая гостиная и все спальни, а ещё выше домовая церковь и две комнаты для приезжающих. За последнее десятилетие никто из царской семьи в Елагином не жил, а раньше там любил иногда жить император Александр III и императрица Мария Фёдоровна, и там давались небольшие балы. Как-то поразительно скоро обжились мы на новом месте…».
Овальный белый зал, о котором говорит М. Бок, – главный парадный зал дворца. Первый этаж был весь отдан парадным залам, в каждый из которых можно было попасть из вестибюля. Особым изяществом отличался центральный Овальный зал, окружённый ионическими полуколоннами и кариатидами, поддерживающими купол. По сторонам зала располагаются Малиновая и Голубая гостиные (названы по преобладающему цвету), Столовая, Спальня и Кабинет. Стены одних помещений были отделаны искусственным мрамором различных оттенков, других – затянуты специально вытканным драгоценным шелком.
Елагинский дворец. 1900-е гг.
Элементом украшения Малиновой гостиной являлись четыре двери, две из них ложные, облицованные красным деревом. Двери вообще заслуживают отдельного упоминания: во дворце их почти тридцать, каждая – подлинное произведение искусства. В облицовке дверей использовались ценные породы дерева, тонкая позолоченная резьба, украшения из бронзы… Задаёшься вопросом, как в такой короткий срок, фактически за два года, можно было выполнить столь значительный объём резных работ.
