Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2
9. Золотая панагия 1692 г. из Музеев Московского Кремля. Инв. № МР 5772/1-2. Оборотная сторона.
1. Снимок подписи сделан при дневном освещении с использованием подсветки люминесцентной лампы.
2. После ряда преобразований оригинального изображения на компьютере.
3. Подпись и дата после реконструкции.
1. Т. Ромбоутс «Иоанн креститель с агнцем», ранее – копия с Б.Э. Мурильо.
2. Дж. Ланфранко «Раскаяние Петра».
3. К. Маратта «Святое семейство».
4. А. Ф. Депорт «Плоды».
1. А.И. Шарлемань. Схватка на окраине деревни (эпизод польского восстания 1863 года). Эскиз. 1864-65. Картон, масло. 26,5 х 34,6. Частное собрание. Публикуется впервые.
2. А.И. Шарлемань. Схватка на окраине деревни. Оборотная сторона картона с маркировкой и авторской надписью.
3. А.И. Шарлемань. Схватка на окраине деревни. Монограмма и авторская надпись на лицевой стороне.
4. А.И. Шарлемань. Царская охота в XVI столетии. Эскиз. 1858. Картон, масло. 17,7 х 26,4. ГТГ.
5. А.И. Шарлемань. Конка в Санкт-Петербурге. 1863. Бумага серая, сепия, белила, кисть, перо. ГТГ.
4. Образцы газетной бумаги 1960 года выпуска:
1 – контрольный образец;
2 – после промывки в дистиллированной воде в течение 1 часа при 20оС; 6 – после промывки в дистиллированной воде в течение 1 часа при 20оС с применением ультразвукового прибора
Газета 1942 года после промывки в течение 1 часа при 18–20оС слева: в дистиллированной воде; справа: то же с применением УЗ-обработки
1. Примеры реставрации ковров и ковровых изделий в ЦНРМЦР.
1. Вышивка тамбурным «люневильским» швом. Фрагменты изделий, нач. XX в., Франция:
а) изнаночная сторона,
б) лицевая сторона.
2. «Шитая бисерная сетка», или «сабле». Фрагменты изделий 1-й пол. XVIII в., Франция.
1. Любование душой райскими обителями. Синодик 1708 г. (РГАДА, ф. 196, оп.1, № 1710, л. 32).
2. Евангелист Матфей, XVIII в. (НБ МГУ, 2 Bg 42, л. 8 об.)
4. Евангелист Лука и заставка, XIII в. (НБ МГУ, 2 Bg 42)
3. Евангелист Марк, XIII в. (НБ МГУ, 2 Bg 42, л. 81 об.)
5. Ангел, вписывающий в «книгу жизни» имя поминаемого. Синодик 1708 г. (РГАДА, ф. 196, оп.1, № 1710, л.8).
1. Мраморная статуя из скульптурной группы Santi Quattro Coronati (скульптор – Н. Банко, музей Орсканмикеле, г. Флоренция, Италия) в процессе лазерной очистки
2. Шедевр эпохи Возрождения – позолоченные бронзовые Врата Рая (скульптор – Лоренцо Гиберти, музей Дуомо, г. Флоренция, Италия) в процессе лазерной очистки
3. Лазерная очистка фресок
1. Гравюра в книге ”Sovereign”, Лондон, 1800 г. Фоксинги на полях и вдоль натиска гравировальной доски.
2. Оборот гравюры. Фоксинги располагаются преимущественно на полях и на участках, побуревших под действием типографской краски.
3. Люминесценция в УФ-области спектра. Свечение периферической части фоксинговых пятен и границ участков, побуревших под действием типографской краски.
4. Исследование гравюры XIX в. до и после реставрации в УФ-области спектра. Слева – до реставрации. Поля гравюры в процессе ее бытования были отогнуты на оборотную сторону. Желто-зелено-бурые поля и желто-бурые пятна на полях и на гравюре наиболее сильно окис ленные участки. Углы полей более светлые, так как в сложенном состоянии они были защищены от действия света. Справа – после реставрации. Участки, подвергшиеся наиболее интенсивному отбеливанию, поля, сгибы, бурые пятна люминесцируют белым цветом на фоне менее окисленных участков голубого цвета.
5. Резцовая гравюра, Дориньи с оригинала Рафаэля Санти «Фреска виллы Фарнезина. Меркурий созывает богов», конец XVII в., раскрашенная (акварель, гуашь), реставрировалась в 1965 году. Небольшое общее пожелтение, отдельные бурые пятна.
5а. Люминесценция той же гравюры в УФ-лучах. Выявляются бурые пятна, незаметные в видимой области спектра.
5б. Оборот той же гравюры. Пожелтение бумаги под участками красочного слоя, написанными с использованием ярь-медянки, и под рамкой, сделанной медьсодержащей краской, имитирующей золото. Немногочисленные бурые пятна.
5в. Люминесценция оборота той же гравюры в УФ-лучах. Люминесцирующие белым светом пятна, незаметные в видимой области спектра, показаны стрелками, часть из них в центре окрашена в желтый цвет.
6. Резцовая гравюра Дориньи с оригинала Рафаэля Санти «Фреска виллы Фарнезина. Венера, просящая о помощи Юпитера». Конец XVII в., раскрашенная (акварель, гуашь), реставрировалась в 1965 году. Сильное неравномерное общее пожелтение полей.
6а. Люминесценция той же гравюры в УФ-лучах. Неравномерное пожелтение видно не только на полях, но и на окнах, практически на всех участках бумаги, не закрытых красочным слоем.
6б. Оборот той же гравюры. Пожелтение бумаги под участками красочного слоя, написанными с использованием ярь-медянки, и под рамкой, сделанной медьсодержащей краской, имитирующей золото, и полей, которые подвергались отбеливанию.
6в. Люминесценция оборота той же гравюры в УФ-лучах. Зеленым цветом люминесцирует бумага под участками красочного слоя, написанными с использованием ярь-медянки, и под рамкой, сделанной медьсодержащей краской, желтым цветом – поля и участки композиции, не закрытые красочным слоем, голубым – наименее окисленные целлюлозные волокна.
1. В.С. Садовников. Царскосельский дворец. Бумага, акварель, белила. Общий вид до реставрации.
2. В.С. Садовников. Царскосельский дворец. Бумага, акварель, белила. Общий вид после реставрации.
3. В.С. Садовников. Невский проспект зимой. Бумага, акварель. Фрагмент до реставрации.
4. В.С. Садовников. Невский проспект зимой. Бумага, акварель, белила. Фрагмент после реставрации.
1. И.К. Айвазовский «После кораблекрушения», 1860-е, х.м. 127 х 218, частное собрание, Киев.
а) лицевая сторона картины до реставрации
б) лицевая сторона картины в процессе реставрации
в) лицевая сторона картины после реставрации
2. И.К. Айвазовский «После кораблекрушения», 1860-е, х.м. 127 х 218, частное собрание, Киев.
а) оборот картины до реставрации
б) оборот картины в процессе реставрации (после раздублирования)
в) оборот картины после реставрации
3. Плащаница (живопись, шитье). Начало 1900-х, 140 х 80, Москва. Свято-Успенская Киево-Печерская Лавра, Киев.
а) лицевая сторона плащаницы до реставрации
б) лицевая сторона плащаницы после реставрации
в) лицевая сторона живописного средника в процессе удаления записей
г) лицевая сторона живописного средника после удаления записей
4. Плащаница (живопись, шитье). Начало 1900-х, 140х80, Москва. Свято-Успенская Киево-Печерская Лавра, Киев.
а) оборот плащаницы до реставрации
б) оборот плащаницы после реставрации
5. В.Ф. Сидорук (1925–1997) «Хата бабы Вивди», 1940, х.м., 65 х 85, частное собрание, Киев.
а) лицевая сторона картины до реставрации
б) лицевая сторона картины после реставрации
6. В.Ф. Сидорук (1925–1997) «Хата бабы Вивди», 1940, х.м., 65 х 85, частное собрание, Киев.
а) оборот картины до реставрации
б) оборот картины после реставрации
1. Царское Село. Создание нормируемых условий освещения системой световодов и поворотными светильниками с галогенными лампами на шинопроводах. (Материалы фирмы «Дизарт»).
2. Царицыно. Фрагмент подсветки настенных экспонатов при создании нормируемых условий освещения. (Материалы фирмы «Дизарт»).
3. Центральный музей связи в С.-Петербурге. Освещение настенной экспозиции и подсветка предметов экспозиции в выдвижных ящиках и на передвижных щитах. (Материалы фирмы «Дизарт»).
