Сергей Капков - Эти разные, разные лица
- Ну а как дела дома? Как ваши семьи?
- Сейчас я холостой. В 60 лет остался один. Теперь вот опять ищу жену, наверное, уже последнюю...
Лилиан Малкина
ЗВЕЗДА ПРАЖСКОЙ СЦЕНЫ
Теперь она живет в Праге.
Покидая Россию, она не думала, что когда-нибудь вернется в искусство. Думала, что в театре ее ждет работа билетерши. Однако сначала она вышла на сцену литературного кафе, где успешно выступала с художественным свистом и "Танцем маленьких лебедей", затем ее пригласили в труппу одного из прославленных чешских театров.
Сегодня о ней пишет вся столичная пресса, о ней снимается документальный фильм. В шестьдесят лет русская актриса стала звездой пражской сцены, сыграв сваху Енте в мюзикле по Шолом Алейхему "Скрипач на крыше".
Вот уже почти десять лет она снимается в европейском и американском кино, появилась в нашумевшем "оскаровском" лауреате - фильме "Коля". Тем не менее новые кинороли она не очень жалует, пытается собрать видеоколлекцию своих отечественных фильмов: "Внимание, черепаха!", "Степь", "Остров погибших кораблей", "Руанская дева по прозвищу Пышка", "Белые одежды"...
Блистательная острохарактерная актриса, безумная затейница, душа любой компании, королева мата и розыгрышей, эксцентричная, импульсивная, неуживчивая Лиля Малкина.
- С самого раннего детства я любила балет,- рассказывает актриса.- В семь лет с помощью Агриппины Яковлевны Вагановой, которая приехала в Таллин открывать хореографическое училище, я приступила к занятиям. Но меня взяли с предупреждением: если моя полнота не детская, если я буду толстеть - меня выгонят, что и произошло через пять с половиной лет. Еще я мечтала стать клоуном. Но в Таллине цирка не было, а о том, что существует специальная школа, я не знала. Занялась спортом - волейбол, диск, прыжки в высоту. Результаты были отличные. А еще одним моим увлечением стал художественный свист. С пяти лет я свищу, играю на карандашах, спичках и ложках, и сейчас этим пробавляюсь: концертирую, записываюсь на радио и на пластинках.
- А когда же появилось пристрастие к театру?
- Где-то в семь лет я пошла смотреть фильм "Золушка" и впервые увидела артистку, которая играла Мачеху. Я спросила у мамы: кто это? Она ответила: "Это Раневская". Я сказала, что буду играть такие роли, как эта тетенька.
Раневская была для меня всем, да так и остается до сих пор. Кстати, не в качестве обиженной, хочу рассказать, что в год 100-летия Раневской очень много оказалось людей, которые с ней дружили, общались, были рядом. Но почти везде отсутствует одно десятилетие - с 1961 по 1971 год. Вот это десятилетие, я не побоюсь сказать, принадлежало наполовину мне. Эти десять лет я была в очень близких отношениях с Ф. Г., часто бывала у нее дома, и она очень многому меня научила.
- В 1961-м году вы были совсем еще юной. Что же вас сближало с "великой старухой"?
- Видите ли, я всю жизнь хотела ей написать, познакомиться. И однажды такая возможность подвернулась. Раневская приехала на отдых в одно маленькое курортное местечко в Эстонии. Я нарушила все свои планы, рванула туда, узнала, где этот дом. Каким-то образом я ее поймала, мы разговорились. Фаина Георгиевна вдруг проронила, что не может достать нигде кефира. Я начала гонять каждое утро на велосипеде за 12 км за кефиром и ставить ей на окошечко. Однажды она меня поймала, привела к себе и с тех пор мы стали чаще общаться.
А потом произошла еще одна забавная история. Она обмолвилась, что безумно влюблена в Георга Отса. Влюблена до смерти. А он имел дачу в этом же месте. Я сказала, что знаю Георга Отса, потому что мы с ним снимались в какой-то идиотской эстонской картине. Фаина Георгиевна воскликнула: "Умоляю! Умоляю, сделайте так, чтобы он пришел ко мне!"
На дачу к Отсу попасть было невозможно, потому что там сидели огромные собаки, а я дико боюсь собак, особенно овчарок. Так что я к его дому не подходила. И мне пришлось подловить момент, когда он рано утром пошел купаться. Финский залив холодный, а для меня холодно, когда вода 16 градусов. Но тогда было 13, а Георг Отс оказался моржом. Я бросилась в это ледяное море и закричала: "Георг Карлович! С вами хочет познакомиться Фаина Раневская!" И что вы думаете - привела его к Фаине Георгиевне. Был замечательный вечер, я молчала, боясь проронить хоть словечко, после чего Раневская сказала: "Деточка, вы сидели, как тургеневская девушка".
- Раневская видела вас на сцене или в кино?
- Она была на первом спектакле нашего театра "Скоморох". Когда я выехала на сцену и засвистела, Фаина Георгиевна повернулась к залу и громко сказала: "Это Лилианочка с-с-сама с-свистит".
Где-то в 65-м году она приехала в Ленинград сниматься в фильме "Сегодня - новый аттракцион" у Кошеверовой в роли Директора цирка. Остановилась в гостинице "Европейская". А я в то время не имела работы, и была постоянно при ней - отвозила на съемки, приводила в гостиницу. Так вот, она решила, чтобы я обязательно снималась в этом фильме и начала придумывать сцену: якобы она, как директор цирка, принимает на работу новые кадры, а пришла уборщица, которая заявляет, что якобы умеет играть на музыкальных инструментах. И я начинала свистеть, играть на спичках, на ложках, на ручках, делать сальто-шмальто... Мы долго придумывали, репетировали, безумно смеялись сами. Это были интереснейшие минуты! Но когда мы пришли к Кошеверовой и показали ей сцену, она сказала: "Все это, конечно, очень хорошо, все это замечательно, но никто не поверит, что Лиля это делает сама". Таким образом вся эта работа полетела коту под хвост. Но на это плевать, главное как интересно было репетировать с Фаиной Георгиевной. Это были минуты счастья.
Безумной доброты, безумной трагичности человек.
Но это был небольшой период, который, к сожалению, кончился. Не знаю даже, по чьей вине, наверное, по моей.
- Лиля, а как строилась ваша сценическая жизнь? Насколько я знаю, вы поменяли много театров.
- Самые первые шаги на сцене произошли в Таллине. Я окончила Ленинградский театральный институт им. Островского в классе мастеров Бориса Павловича Петровых и Августы Иосифовны Авербух. В тот год у меня умер отец, и я поехала к своей семье в Таллин, где проработала в театре 5 лет. Мне безумно повезло. Моим режиссером стала Наталья Николаевна Паркалаб, ученица Берсенева. Она пришла в наш театр, где я играла одну-единственную роль в сказке "Кольца Альманзора". Она посмотрела все спектакли и на худсовете сказала: "...А вот эту девушку я видела только в одном спектакле. Хуже, чем она сыграла, можно только придумать. Я, во всяком случае, такого не видела. Но хочу предупредить весь худсовет, что на этой актрисе я буду строить весь свой репертуар". Что и случилось. И я за пять лет в Таллине сыграла сорок шесть ролей! Если я и стала хоть какой-то артисткой, то это заслуга Натальи Николаевны, которая не боялась давать мне роли всех возрастов и всех характеров.
- Когда же определилось ваше амплуа комедийной характерной актрисы?
- Сразу. Когда я еще поступала в институт. Во-первых, во мне было много килограммов. Во-вторых, у меня была смешная внешность. В-третьих, у меня низкий голос и большая расщелина между зубов. Было сразу понятно, что никогда Джульетту мне не сыграть. На радио меня приглашали только на роль Бабы Яги или еще какой-нибудь ведьмы. А в популярнейшей радиопередаче "Клуб знаменитых капитанов" я играла пирата. На пленке мой голос по-настоящему мужской.
Правда в последние годы я все-таки вышла на трагикомические роли.
- Актрисам вашего амплуа везло нечасто. Даже незабвенную Фаину Георгиевну нельзя было бы назвать счастливой в творческой жизни. Было ли когда-нибудь у вас самой удовлетворение от какой-либо работы?
- С 1965 года я работала в таком антисоветском театре - Московском потешном театре "Скоморох", которым руководил Геннадий Иванович Юденич. Вот сейчас, пересмотрев всю свою жизнь, всю работу, могу совершенно уверенно заявить, что это были самое интересное время. Нас гоняли, Фурцева высылала нас в Иркутск, где мы были полгода. Потом мы уехали в Гомель, откуда нас выгнали в Минск. Из Минска мы приехали опять в Москву. Это было замечательно.
А если говорить о ролях... Наверное, любимой была роль в Таллинском театре в спектакле "Орфей спускается в ад" Теннеси Уильямса, где я в 23 года играла трагедийную роль художницы Ви Толбот. Потом в Ленинградском театре комедии играла министра финансов в "Тележке с яблоками" Бернарда Шоу. Миссис Пайпер в пьесе "Миссис Пайпер ведет следствие" в Театре им. Ленсовета. И последняя роль, пожалуй, в Театре "Эксперимент" - инсценировка одного из рассказов Шолом Алейхема, которая называлась "Алейхем, шалом!" Там я играла две роли - трагическую и комическую. Это, пожалуй, лучшие мои воспоминания. Ну, может быть, еще генеральша Старешникова в спектакле "Что делать?" по Чернышевскому в Московском театре на Таганке. А так, пожалуй, больше ничего.
- Получается, от каждого театра что-то в памяти да осталось. Но что за театр "Скоморох"? Боюсь, что сегодня мало кто о нем знает.
