Джозеф Фаррелл - Боевая машина Гизы
При любом подходе к анализу этого шедевра инженерной мысли невольно обращаешь внимание на три важных аспекта.
1) Первый аспект связан с общей природой усиливающих импульсных трансформаторов Теслы. Из описаний Долларда, реконструировавшего его эксперименты, становится ясно, что импульс передается из первичной обмотки через вторичную обмотку в третичную, где он усиливается и направляется в диэлектрик. При встрече с резистивным барьером ток исчезает, и формируются мощные продольные волны электрического сжатия, которые со сверхсветовой скоростью распространяются от антенны. По предположению Долларда, сама третичная обмотка, или обмотка Теслы, должна иметь ту же длину, что и вторичная, но обладать максимальным сопротивлением.
2) Второй аспект — это упорядоченные соотношения 6:8–9:12, вызывающие появление различных серий обертонов, в основе которых лежат кварты, квинты и терции гармоник Платона, описанных в «Звезде Смерти Гизы». Там была продемонстрирована необходимость аппроксимации этих естественных серий обертонов для унификации и объединения трех серий в одну гармоническую систему. Следует ожидать, что в конструкции пирамиды присутствуют эти соотношения гармоник.
3) И наконец, было выявлено, что подобная гармоническая аппроксимация постоянной Планка — ее величина 6626076 — присутствует в коэффициенте 6626, что приводит к присутствию величин, кратных постоянной Планка, в геометрических размерах пирамиды (с точностью до одного или двух десятичных разрядов). Так, например, размер север — юг дна ниши в Камере царицы составляет 20,60659 пирамидального дюйма. Таким образом, гармонический коэффициент составляет 2060659, что при делении на 6626 дает 310,9959-
1. Контуры обратной связи — витки виртуальной обмотки, или виртуальная решетчатая структура — общей системы внутренних камер Пирамиды, основанные на гармониках постоянной Планка (с округленным теоретическим значением 6626) и шумерское соотношение 6:8::9:12
С этой точки зрения контуры обратной связи представляют собой виртуальные решетчатые структуры, или витки обмоток, внутри пирамиды. Приведенные ниже таблицы позволяют сделать однозначный вывод о том, что благодаря геометрическим соотношениям всей конструкции контуры обратной связи в буквальном смысле гармонически подталкиваются в сторону Камеры царя и объединенного модулированного и когерентного выхода.
Теперь попробуем сделать еще один шаг в предположении того, какие гармоники могли быть сцеплены с каждой из двадцати шести решеток. Взяв за основу меру, равную 20,60659 пирамидальных дюймов, и ее обертоны, и разделив на округленное теоретическое значение единиц Планка 6626, получим следующую таблицу:
Теперь внимательно изучим полученные результаты:
(1) «Шумерское соотношение» 6:8::9:12, о котором много говорилось в моей предыдущей книге, «Звезда Смерти Гизы», присутствует в разных гармонических комбинациях.
(2) Эти комбинации, в свою очередь, являются гармониками постоянной Планка, определяющей минимальную дискрету действия.
(3) Начиная с основной единицы измерения в Камере царицы, равной 20,60659 пирамидального дюйма, наблюдаются три явно выраженных ступени, или пика, гармонического усиления:
(a) первый пик на девятой гармонике в Большой галерее;
(b) второй пик на пятой гармонике в Передней;
(c) и последний пик на двадцать первой гармонике в Камере царя.
Другими словами, усиление обеспечивается геометрическим и размерным умножением гармоник постоянной Планка в одном направлении к Камере царя, где контуры обратной связи или обмотки (решетчатая структура) способствуют еще большему усилению, замыкая каждую аккумуляцию саму на себя и так далее. Все это позволяет сделать ряд предположений.
Обратите внимание, что гармонические обертоны меры очень близки (с точностью до одного или двух десятичных разрядов) к гармоникам постоянной Планка, и более того, в гармониках длины Планка позиция десятичной точки образует повторяющуюся последовательность: 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1, 0. Возможно, совсем не случайно, что в Большой галерее насчитывается двадцать шесть щелей для этих решеток, а громоздкая математическая модель единой теории поля, которой оперирует теоретическая физика, — теория суперструн и М-теория — является двадцатишестимерной.
2. Внешние размеры сооружения и гармоники единицы Планка
Другие значимые гармоники единиц Планка содержатся в самых необычных местах Великой пирамиды, что еще раз напоминает о гармонической основе объединения полей и о том, что материальные микро- и макросистемы можно рассматривать в терминах гармоник единиц Планка, то есть в терминах геометрии определенного квантового состояния. Присвоив теоретические значения 6626, 6362 и 4799 соответственно постоянной Планка, длине Планка и массе Планка, и разделив на них разнообразные геометрические размеры пирамиды, указанные в работе Кепта, получим приведенные ниже таблицы. Обратите внимание на те случаи, когда частное не превышает двух десятых. Значение полученных результатов мы обсудим после того, как приведем таблицы.
Значения тригонометрических функций для угла наклона пирамиды, равного 51°, 51′, 14,3″ угловой дуги (Кепт, стр. 136) Площадь основания пирамиды, в пирамидальных дюймах (Кепт, стр. 138) Высота 35-го ряда каменной кладки от основания пирамиды, в пирамидальных дюймах (Кепт, стр. 138) Сумма диагоналей основания как аналог прецессии равноденствий (Кепт, стр. 151) Среднее расстояние до Солнца, мили (Кепт, стр. 153) Объем саркофага, в пирамидальных дюймах (Кепт, стр. 154) Полярный радиус Земли, мили (Кепт, стр. 154) Дополнительные факторы взаимного расположения камер по вертикальной оси (Кепт, стр. 218–219) Периметр пирамиды с облицовкой и без нее, то есть с коррекцией и без (Кепт, стр. 223)Эти результаты требуют некоторых пояснений, поскольку они, по всей видимости, подтверждают выдвинутые ранее предположения.
(1) Что касается небесной механики, то среднее расстояние от Земли до центра Солнца является отражением некоей формы (еще не до конца понятной) геометрии квантового состояния.
(2) Аналогичным образом прецессия равноденствий представлена как некая форма геометрии квантового состояния.
(3) Сферические размеры земли представлены как гармоники длины Планка и, возможно, как гармоники постоянной Планка и массы Планка.
(4) Коэффициент сдвига фаз всего сооружения, то есть разница между размерами с облицовкой и без нее (неректифицированными и ректифицированными), а также асимметричное смещение внутренних камер представлены в виде гармоник всех единиц Планка.
(5) Коэффициент расширения, а также неректифицированный и ректифицированный коэффициенты расширения составляют приблизительно половину постоянной Планка и длины Планка и семь десятых массы Планка.
(6) Саркофаг, по всей видимости, служил не только оптическим резонатором мазера, как утверждал Данн, но также оптическим резонатором и сдвоенным генератором внутри и снаружи, поскольку его объем гармонизирован со всеми единицами Планка, которые мы проверили.
Третий пункт требует дальнейших пояснений. Если пирамида должна была сопрягать гравитационную энергию как набор акустической информации, модулирующей сверхсветовую скалярную несущую волну, то это предполагает преобразование гравитационной массы и ускорения в длину. Это явление легче объяснить, чем кажется на первый взгляд. Все знают, что такое маятник. Частота его колебаний зависит от длины маятника и силы тяготения. Подобные эффекты предсказываются теорией относительности.
В книге «Звезда Смерти Гизы» я предположил, что одна из основных функций Большой галереи состояла в усилении и генерировании акустических гармоник земли и локальной области самого пространства. Вслед за Данном я высказал гипотезу, что это помещение некогда было заполнено последовательностью из 27 резонаторных решеток. Теперь попробуем продвинуться в нашем анализе еще на один шаг. Если 27 антенных решеток должны были генерировать гармонический ряд, то первые 26 антенных решеток могли представлять основную гармонику (антенная решетка 1), ее различные обертоны (антенные решетки 2—26) и октаву (антенная решетка 27). В этой гипотезе сразу же бросается в глаза необычная повторяемость числа 26.
