Коллектив авторов - История Украинской ССР в десяти томах. Том пятый
Высоким уровнем отличалось музыкальное и художественно — декорационное оформление спектаклей в театре Н. Садовского. В творческом содружестве с коллективом театра работали композиторы Н. В. Лысенко и К. Г. Стеценко, дирижер Густав Елинек, хормейстер и хореограф В. Н. Костив (Верховинец), а позднее — известный хоровой дирижер А. А. Кошиц.
Над созданием декораций успешно трудились известные украинские художники В. Г. Кричевский и И. М. Бурячок.
Знаменательным событием в жизни театра стало празднование в январе 1908 г. 25–летия сценической деятельности славной украинской актрисы М. К. Заньковецкой. Оно превратилось в торжество всей прогрессивной украинской культуры. В ответ на многочисленные поздравления от рабочих и крестьян, представителей общественности, деятелей украинского и русского театрального искусства и культуры М. К. Заньковецкая писала в газете «Киевская мысль»: «Я верю в лучшее будущее родного народа, я верю, нет — я уверена, что свободный гений этого народа создаст новое свободное искусство, которое будет находиться в глубокой органической связи с интересами народных масс, будет способствовать их развитию всестороннему, их борьбе за лучшее будущее, за красивого духовно и сильного человека»[421].
Помимо театра Н. Садовского традиций реализма в основном придерживались в своей деятельности в начале XX в. театральные труппы Д. Гайдамаки (1889–1917), А. Суслова (1898–1909), А. Суходольского (1898–1918), Л. Сабинина (1907–1920) и др.
Напряженными и противоречивыми исканиями было отмечено начало творческого пути «Молодого театра» Леся Курбаса, основанного в Киеве в 1916 г. В театре ставились пьесы Леси Украинки, Софокла, Б. Шоу, Л. Андреева. Активно выступая за новый для украинского театра репертуар, за высокую актерскую и сценическую культуру, этот коллектив все же иногда попадал под влияние модернистских веяний — формализма, символизма.
К лучшим русским театральным коллективам Украины принадлежал киевский театр Соловцова, отличавшийся верностью традициям сценического реализма, с сильным и хорошо подобранным составом исполнителей. В начале XX в. в театре играли такие известные актеры, как М. М. Тарханов (Москвин), Н. А. Светловидов, К. А. Марджанишвили (Марджанов). К лучшим спектаклям того времени относятся «Чайка», «Три сестры», «Вишневый сад» А. П. Чехова, «Макбет» В. Шекспира, инсценизация «Дворянского гнезда» И. С. Тургенева.
Несколько оживилась в начале XX в. деятельность единственного на западноукраинских землях профессионального украинского театра общества «Русская беседа». Этому способствовала активизация связей с ведущими театральными коллективами России. Как вспоминал народный артист СССР А. М. Бучма, игравший тогда на западноукраинской сцене, «на почву Галиции пошел золотой дождь новой художественной культуры. Его принес ветер из Москвы. Он оплодотворил единственный в то время во Львове украинский театр «Русской беседы»[422].
К достижениям этого театра следует отнести постановку впервые переведенных на украинский язык пьес А. М. Горького «Мещане» и «На дне», Л. Н. Толстого «Власть тьмы», С. А. Найденова «Дети Ванюшина», а также произведений украинской классической драматургии — «Хазяїн» И. К. Карпенко-Карого, «Украдене щастя» И. Я. Франко.
Большое значение для подъема театральной культуры Западной Украины имела деятельность в театре «Русской беседы» в 1905–1906 гг. М. Заньковецкой и Н. Садовского, руководившего им в течение года. В это время ведущее место в репертуаре театра заняли украинские народные драмы, оперы и оперетты. Из прежнего репертуара остались пьесы Горького, Найденова, оперы Монюшко и Сметаны. Один из ведущих актеров галицийского театра И. Д. Рубчак впоследствии писал в своих воспоминаниях, что Н. Садовский и М. Заньковецкая «четко и выразительно сформировали лицо театра, полностью перестроили его, поставили на рельсы критического реализма», и благодаря этому «театр стал народной трибуной, с которой проповедовались идеалы свободы, равенства и братства»[423]. Отшлифованные искусной и тонкой рукой режиссера — педагога И. Садовского новыми гранями засверкали самобытные таланты галицийских актеров И. Рубчака, Е. Рубчаковой, В. Юрчака, И. Стадника, С. Стадниковой, В. Костива (Верховинца).
Н. К. Садовский (в центре) среди актеров галицийского театра. 1906 г.
После отъезда в 1906 г. из Львова Н. Садовского и М. Заньковецкой галицийский театр в течение 1906–1913 гг. возглавлял талантливый актер и режиссер, ученик и последователь Н. Садовского И. Стадник. Он обогатил репертуар театра переводными пьесами русской и мировой драматургии, осуществил постановку новых оперных спектаклей и среди них таких жемчужин отечественной и мировой музыки, как «Різдвяна ніч» Н. Лысенко, «Евгений Онегин» П. Чайковского, «Фауст» Ш. Ф. Гуно, «Мадам Батерфляй» Д. Пуччини, «Травиата» Д. Верди и др.
Несмотря на тяжелые условия, в которых развивался украинский театр, он обогатил своими достижениями сокровищницу общероссийского и мирового театрального искусства. Велика была его популярность среди зрителей Украины и России. Выдающийся русский режиссер, актер и теоретик театра К. С. Станиславский писал в 1911 г. в письме к А. Е. Крымскому: «Такие украинские актеры, как Кропивницкий, Заньковецкая, Саксаганский, Садовский — блестящая плеяда мастеров украинской сцены, — вошли золотыми буквами на скрижали истории мирового искусства… Тот, кто видел игру украинских актеров, сохранил светлую память о них на всю жизнь»[424].
Рабочие и крестьянские любительские театральные кружки. Подъем революционного движения, активизация общественно-политической и культурной жизни, достижения профессионального украинского театра способствовали развитию на Украине любительского театрального искусства. Во многих городах и селах, на фабриках и заводах возникали многочисленные самодеятельные кружки, участниками и организаторами которых были рабочие и крестьяне.
Так, в 1904 г. в новом Лукьяновском народном доме в Киеве организовался рабочий любительский коллектив, которым руководила М. Старицкая. Ядром этого коллектива были киевские рабочие и работницы П. Коваленко, А. Плешке, К. Мотренко и др.
На сцене Народного дома Харьковского общества грамотности, открытого в 1903 г., действовало несколько самодеятельных коллективов: украинский драматический кружок рабочих паровозостроительного завода, которым до 1906 г. руководил Г. Галайда (Хоткевич), русский любительский театр, возглавляемый Г. Алексеевым (братом известного русского режиссера К. С. Станиславского). Любительская труппа Харьковского Народного дома поставила пьесы Карпенко-Карого, Кропивницкого, Островского. Рабочие — железнодорожники станции Лозовая — Павловка на собственные деньги построили небольшую Народную аудиторию, где давал спектакли любительский театральный кружок.
В начале XX в. возникли самодеятельные театральные кружки рабочих и служащих на Григоровском, Лебединском, Ходорковском, Смелянском и других сахарных заводах, киевском «Арсенале», среди железнодорожников станций Казатин, Боярка, Фастов, Христиновка и пр. Железнодорожный театр, открытый в 1900 г., несколько лет действовал в помещении продовольственного пункта станции Киев-1. Его репертуар составляли пьесы Островского, Гоголя, Чехова, Карпенко-Карого, Кропивницкого.
Театральная самодеятельность начинает активно развиваться в селах Украины. Около 10 лет действовал самодеятельный театральный кружок в с. Мануйловка на Полтавщине, организованный в середине 90–х годов. Активное участие в его работе в качестве актера и режиссера принимал М. Горький, проживавший в летние месяцы 1897–1900 гг. в этом селе. Кружковцы поставили пьесы «Свои люди — сочтемся» А. Островского, «Мартин Боруля» И. Карпенко-Карого, «Назар Стодоля» Т. Шевченко и др.
Активное участие в организации и деятельности рабочих и крестьянских любительских театральных кружков принимали передовые представители украинской культуры, выдающиеся деятели профессионального театра. Так, известный украинский драматург и актер М. Кропивницкий последние годы своей жизни много внимания уделял работе с кружковцами с. Поздняки и соседних сел на Полтавщине. А в 1907 г., будучи в Донбассе, он организовал самодеятельный театр в Лисичанске.
М. К. Заньковецкая после возвращения из Галиции руководила в Нежине драматическим кружком ученической молодежи, члены которого позднее влились в коллектив киевского театра Н. К. Садовского. Организатором многих самодеятельных театральных кружков в Киеве была М. М. Старицкая. Возглавив драматический отдел музыкально-драматической школы Н. В. Лысенко, она подбирала туда способных учеников из числа рабочих.
