Френсис Йейтс - Искусство памяти
779
779 См. Craven, Doctor Robert Fludd, р. 46.
780
780 Atalanta fugiens Майера с замечательными иллюстрациями была опубликавана Иоганном Теодором де Бри в Оппенхейме в 1617 году; то же издательство выпустило в 1618 г. его Viatorum hoc est de montibus planetarum. Нужно заметить, что деловые связи фирмы де Бри в Англии были налажены, скорее всего, старшим де Бри (Теодором де Бри), который опубликовал в America гравюры с рисунков Джона Уайта. Теодор де Бри был в Англии в 1587 году, когда собирал материалы и иллюстрации для издания альманаха первооткрывателей.
781
781 Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 48 и далее.
782
782 Ibid., р. 50.
783
783 Ibid., loc. cit.
784
784 Ibid., р. 50–51.
785
785 Ibid., р. 51. Магическое искусство памяти, о котором Фладд слышал в Тулузе, называлось Ars Notoria. Фладд каким-то образом мог быть знаком с Жаном Белотом, сочинения которого по хиромантии, физиогномике и искусству памяти были к тому времени опубликованы во Франции (о Белоте см. Thorndike, History of Magic and Experimental Science, VI, p. 360–363). Магическая искусная память Белота, в которой он упоминает Луллия, Агриппу и Бруно, перепечатана в издании его Oeuvres,Lyons, 1654, p. 329 и далее).
786
786 Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 51–52.
787
787 Ibid., р. 51.
788
788 Ibid., р. 54 ff.
789
789 Cм. выше, c. 311 и далее.
790
790 См. выше, c. 316.
791
791 Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 54.
792
792 Эту основную диаграмму круглого искусства интересно сравнить с изображением на титульном листе Utrisque Cosmi… Historia, где изображено течение времени: канат, обвитый вокруг макрокосма и микрокосма, тянет Время. Этот рисунок, на котором микрокосм изображен внутри макрокосма, помогает понять, почему круглое искусство памяти является естественным для микрокосма.
793
793 Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 55.
794
794 Ibid., loc. cit.
795
795 Ibid., р. 63.
796
796 Ibid., loc. cit. Хотя Фладд говорит здесь о "полях" (prata), он имеет ввиду пять дверей — полей, или мест, памяти.
797
797 Ibid., loc. cit.
798
798 Ibid., р. 62.
799
799 Ibid., loc. cit.
800
800 Ibid., р. 65.
801
801 Ibid., р. 67.
802
802 Он также приводит примеры образов для запоминания чисел — дань старой традиции. Примеры памятных мест с расположенными на них образами для чисел он дает в разделе "De Arithmetica Memoriali" первого тома книги (Utrisque Cosmi… Historia, I, 2, p. 153 ff).
803
803 Cм. выше, c. 153 и далее.
804
804 См. выше, c. 317.
805
805 Хотя образ Луллия появляется у него как памятный образ, представляющий алхимию (Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 68).
806
806 Utrisque Cosmi… Historia, I, 2, p. 718–720. В статье C. H. Josten, Robert Fludd's theory of geomancy and his experiences at Avignon in the winter of 1601 to 1602, Journal of the Warburg and Courtould Institutes, XXVII (1964), p. 327–335 рассматривается геомантическая теория, которую Фладд излагает в Utrisque Cosmi… Historia.
807
807 Ibid., II, 2, p. 48.
808
808 John Willis, Mnemonica; sive Ars Reminiscendi: e puris artis naturaeque fontibus hausta. London, 1621.
809
809 Willis, The Art of Memory, 1621 trans., p. 58–60.
810
810 Ibid., p. 28.
811
811 Ibid., р. 30.
812
812 См. выше, с. 372–374.
813
813 Marin Mersenne, Questiones celeberrimae in Genesim, Paris, 1623, cols. 1746, 1749. Cf. G.B. and H.T., p. 437.
814
814 Utrisque Cosmi… Historia, II, p. 205 ff.
815
815 Похожее отрицание представления о различных способностях души есть у Кампанеллы (Del senso delle cose e delle magia, ed. A.Bruers, Bari, 1925, p. 96), когда он, и во многих других отношениях близкий Бруно, говорит, что такое представление "из единой неделимой души делает множество душ".
816
816 См. G.B. and H.T., p. 147 ff.
817
817 E.K.Chambers, Elizabethan Stage, Oxford University Press (первое издание 1923 г., повторное — 1951 г.), II, p. 425.
818
818 Ibid., loc. cit.
819
819 Ibid., p. 208 ff.
820
820 Основные сведения даются в книге Chambers, Elizabethan Stage, II, Book IV "The Play-Houses". Среди многочисленных исследований можно назвать: J.C.Adams, The Globe Playhause, Harvard, 1942, 1961; Irwin Smith, Shakespeare's Globe Playhouse, New York, 1956, London, 1963 (основана на адамсовской реконструкции); C.W.Hodges, The Globe Restored, London, 1953; A.M.Nagler, Shakespeare's Stage, Yale, 1958; R.Southern, On Reconstructing a Practicable Elizabethan Playhouse, Shakespeare Survey, XII (1959), p. 22–34; Glynn Wickham, Early English Stages, II, London, 1963; R. Hosley, Reconstritution du Thetre du Swan in Le Lieu Thtral а la Renaissance, ed. J.Jacguot, Centre National de la Recherche Scientifique, Paris, 1964, p. 295–316.
821
821 Приводятся в Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 436 ff.
822
822 Фрагменты карт, на которых изображен Глобус, воспроизведены в: Irwin Smith, Shakespeare's Globe Playhouse Pl. 2-13.
823
823 Chambers, Elizabethan Stage, I, p. 230–231; III, p. 44, 91, 96; IV, p. 28
824
824 Ibid., II, p. 544–545; III, p. 27, 38, 72, 108, 141, 144.
825
825 Irwin Smith, Shakespeare's Globe Playhouse, Pl. 31.
826
826 Так называемая English Wagner Book, изданная в 1592 году, которой Чэмберс придает некоторое значение как источнику по истории английского театра, приводит описание одного магического театра, со столбами и артистической уборной, украшенного "небесным сводом, окрапленным золотыми слезами, которые зрители называли звездами. То были словно живые изображения всего величественного воинства прекрасных обитателей неба" (Chambers, Elizabethan Stage, III, p. 72).
827
827 Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 466, 544–546, 555; III, p. 30, 75–77, 90, 108, 132, 501.
828
828 Например, в контракте о строительстве Фортуны; Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 437, 544–545.
829
829 Richard Bernheimer, Another Globe Theatre, Shakespeare Quarterly, IX, (Winter 1958), pp. 19–29.
830
830 Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 531.
831
831 См. выше, c. 408.
832
832 Chambers, Elizabethan Stage, III, p. 100.
833
833 Более подробно эта проблема рассматривается в Irwin Smith, Shakespeare's Globe Playhouse, p. 124 ff.
834
834 См.: John Summerson, Architecture in Britain 1530 to 1830, Pelican History of Art, London, 1953, Pl. 8.
835
835 Ibid., p. 13.
836
836 Ibid., Pl. 26.
837
837 Article cit., p.25.
838
838 Chambers, Elizabethan Stage, I, p.16, note.
839
839 Почти с полной уверенностью можно сказать, что все сценические произведения, о которых идет речь, разыгрывались в это время на подмостках Глобуса, хотя некоторые из них, возможно, были впервые поставлены в других театрах. Разумеется, шекспировская драма была также поставлена при дворе и после 1608 года в Черном Монахе.
840
840 Например: Ромберх, Congestorium artificiosae memoriae, p. 29 verso-30 recto; Bruno, Op. lat., II, II, p. 87.
841
841 "Sequitur figura vera theatri", Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 64.
842
842 Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 97–98.
843
843 Wickham, Early English Stages, II, p. 223, 282, 286, 288, 296, 305, 319.
844
844 Цит. по: Chambers, Elizabethan Stage, II, 428.
845
845 Некоторые современные авторы интерпретируют слова Витрувия в том смысле, что треугольники были вписаны в окружность орхестры. Палладио же в своей диаграмме считает, что треугольники вписаны в круг всего театра. Мы придерживаемся диаграммы Палладио, которая могла быть известна строителям Глобуса.
846
846 См. выше, с. 222–224.
847
847 Приводится в Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 436 ff.
848
848 Rudolf Wittkower, Architectural Principles in the Age of Humanism, London, Warburg Institute, 1949, p. 15.
849
849 Теория "постоялых дворов" уже уходит со сцены; см. Wickham, Early English Stages, II, p. 157 ff.
850
850 De architectura, Lib. V, cap. V, 7.
851
