Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909-1914)
24
Dеlluс, Cinéma et Cie, 1919.
25
За исключением «Блудного сына» Лаведана и «Конца королевской власти» Лаведана и Ленотра.
26
Американское название фильма. В Англии он шел под названием «Королева Бес».
27
Dеlluс, Cinéma et Cie, 1919.
28
Самым крупным фильмом общества «Фильм д'ар» в 1913 году были «Три мушкетера» длиной 3800 метров. До него ставили картины на разнообразные сюжеты. В 1913 году после отъезда Кальметта главным режиссером «Фильм д'ар» стал Пукталь, который был несравненно талантливее своего предшественника.
29
В те времена в торговых и государственных предприятиях многие служащие получали 1000 франков в год.
30
Андре Антуан подписал весной 1914 года договор с ССАЖЛ. Договор был аннулирован в связи с началом войны. — Прим. ред.
31
Эта картина шла в нью-йоркском «Парк-театре» в феврале 1913 года как «фильм-пантомима».
32
«Ciné-Journal», 1910.
33
«Моисей», несомненно, творение Андреани, тогда как происхождение «Макбета» менее достоверно.
34
Возможно, что эти слова принадлежат не Андреани, а Люсьену Нонге, который тоже любил употреблять вульгарные выражения, как рассказывает Фернан Ривер в книге «Quarante ans chez les fous», 1945.
35
«Ciné-Journal», июнь 1910 г.
36
«Прялка Барберины» (1911).
37
«Эжени Гранде» (1910).
38
См. Ж. Садуль, Всеобщая история кино, т. I. «Пионеры кино», ч. II, гл. XVII.
39
Там же, ч. II, гл. XVI.
40
Более 2 млн. франков по курсу 1950 года.
41
Трест выкачивал деньги под видом лицензий за использование его патентов.
42
«Ciné-Journal», ноябрь 1909 г.
43
Впоследствии Чарлз Френч регулярно снимался у Томаса Г. Инса, он исполнял роль отца героев «Парижанке» Чаплина. — Прим. ред.
44
Уильям Коди (Буффало Билл) — создатель своеобразного цирка «Уайлд уэст шоу». Его похождениям посвящено несколько американских фильмов («Буффало Билл», «Житель равнин» и др.). Сам Коди тоже снимался в кино. — Прим. ред.
45
Самыми крупными компаниями «независимых» были тогда «Байсн» Кесселя и Баумана (35 000 метров в год), ИМП Карла Хемла и «Пауэрс» (каждая по 30 000 метров), «Танхаузер» (27 000 метров), «Чемпион» (20 000 метров).
46
В этой главе мы широко использовали данные книги Терри Ремси — источник, к которому прибегают все историки американской кинематографии (Terry Ramsaye, A Million and Оле Nighls).
47
Эти статистические данные не вполне совпадают с другими цифрами, указанными трестом на 20 ноября 1909 года, согласно которым из 12 000 проекционных аппаратов в Соединенных Штатах 5280 имели лицензии треста. На самом деле число кинозалов в Америке к 1911 году значительно превышало 10 000.
48
Мак-Кинли опирался на постановление Верховного суда США, отказавшегося в 1895 году преследовать «Америкен шугар рифайнинг К0» под тем предлогом, что этот трест контролирует всего лишь 98 % сахарного производства, и, поскольку остается еще 2 %, свобода конкуренции не нарушена.
49
Цитируем по «Энциклопедии Британика» (изд. 1929 года), статья «Рузвельт».
50
«Любовь к привилегиям — достояние не только одной аристократки», — заявил тогда Теодор Рузвельт, имея в виду профсоюзы.
51
В действительности Вильсон отнюдь не собрал большинства голосов избирателей. Но в выборах участвовали три серьезных кандидата — событие, из ряда вон выходящее в истории США. Рузвельт выдвинул свою кандидатуру в противовес своему преемнику Тафту, так что голоса республиканцев раскололись.
52
«Edison, his life and inventions».
53
В 1911 году японец-садовник в припадке безумия убил Френсиса Боггса. По свидетельству некоторых первооснователей Голливуда, режиссер этот был чрезвычайно одарен и, если бы остался в живых, возможно, превзошел бы самого Гриффита.
54
Отметим, однако, в «художественной серии» 1911 года «Двух сироток» по мелодраме д’Эннери.
55
По свидетельству г-жи Гриффит, Артур Маклей получал по меньшей мере с десяток писем в день, адресованных следующим образом: Чикаго, компания «Эссеней», шерифу.
56
«The Bioscope», London, 1911.
57
Lewis Jacobs, The Rise of the American Film, 1939.
58
Jay Leyda, Rise of American Film, 1939.
59
В 1913 году, по словам Льюиса Джекобса, Олкотт поставил большой фильм о гражданской войне «Дочь Конфедерации» и картину в датском вкусе «Во власти гипнотизера».
60
«Ciné-Journal», 1910.
61
Кроме «Гостиницы с привидениями», насколько нам известно, в Европе не удалось найти ни одного Фильма «Baйтаграфа», выпущенного до 1920 года, поэтому пока невозможно решить вопрос о приоритете — весьма вероятном — этой фирмы над «Байографом».
62
«The Bioscope», London, 1910.
63
С участием Мориса Костелло и Нормы Толмедж. — Прим. ред.
64
«Moving Pictures», pp. 171–172.
65
Мы еще раз ссылаемся на эту крупную статью, помещенную в «Сине-журнале»; она является единственным серьезным исследованием истории кино, напечатанным 1914 года. Мы уже цитировали ее в «Пионерах кино»
66
См. Ж. Садуль. Всеобщая история кино, т. I. «Пионеры кино», гл. XI.
67
Это отмечает и Жассэ, говоря, что «Вайтаграф положил конец игре «на одном дыхании».
68
Лица, данные крупным планом, назывались в то время «Живыми портретами» («The Bioscope», 1910).
69
Самая популярная американская песня, известная со времени пионеров. В начале века ее переняли американские рабочие, внеся в нее некоторые изменения.
70
«The Art of the Moving Pictures», 1915, pp. 73–78.
71
«Боевой клич мира» (1915). — Прим. ред.
72
Lewis Jасоbs, The Rise of the American Film. 1939.
73
Однако при этом голосовании его победили Фрэнк Бэшмен и Уоррен Керриган, которые не принадлежали к труппе «Вайтаграф».
74
Комик-толстяк Джон Банни в России был известен под именем Поксона. — Прим. ред.
75
Их первый фильм шел в 1912 году под названием «Его новая стенографистка».
76
«Взятие Бастилии», как мы отмечали выше, — экранизация романа Диккенса «Повесть о двух городах». Вторую его часть, кажется, показывали во Франции под названием «Во времена террора» (1912).
77
Разобранный выше фильм Ларри Тримбла в виде исключения поддерживает северян.
78
О начале творческого пути Гриффита см. Ж. Садуль. Всеобщая история кино, т. I, «Пионеры кино», ч. II, гл. XIX.
79
Режиссер и драматург, автор пьес «Мадам Баттерфляй». «Девушка с золотого Запада» и др. — Прим. ред.
80
По свидетельству мисс Айрис Барри, негативы «Байографа» были до 1940 года переданы Музею современного Искусства. Но часть из них была уничтожена, а многие сохранившиеся пленки совершенно испортились. Первые фильмы Гриффита исчезли. Самый ранний из сохранившихся фильмов, «Черпая гадюка», не представляет интереса.
81
В действительности несколько десятков картин «Байографа» демонстрировалось в Англии и на континенте еще до того, как Гриффит начал снимать фильмы. Но уважение, с каким г-жа Гриффит отзывается о европейских фильмах того времени, свидетельствует о том, что ее муж мог находиться под влиянием руководителей школ Гомона и Патэ.
82
