Дмитриев Николаевич - Беседы
B. Р. — С тех пор все 400 лет его искусствоведы и костерят: ретроград, классический танец должен развиваться!.. Куда ж ему развиваться, ведь он КЛАССИЧЕСКИЙ! Куда б мы ни подвинулись — все равно скатывались назад… Все законы классического танца все-таки НЕИЗМЕННЫ! Но откуда они взялись, если историки ранее 1661 года классического танца не видят?.. А пальцевая техника, мол, появилась в XIX веке.
Впервые подобные вопросы поставила Л.Д.Блок (жена поэта Александра Блока, дочь Д.И.Менделеева). Она была драматической актрисой, но очень любила балет, была критиком балета. Она до 1939 года сделала работу, которая в то время не увидела свет — «Техника классического танца». Я примерно то же сейчас делаю, потому что любой хореограф, посмотрев на картинку, скажет, какая изображена поза, какое у нее продолжение и что ей предшествовало… Л.Д.Блок дошла до Древней Греции, увидев в тамошних изображениях и танец на пальцах, и классические позы…
При анализе артефактов я нашел классические позы и движения, изображенные 20 тысяч лет назад… Но наши историки, философы интерпретировали древние изображения совсем по-другому. И на основании своих представлений рисовали нам историю древнейших времен.
Как профессионал, я смотрел не только изображенные позы, но и мог сказать, какой позе предшествует какая подготовка… Я видел — профессионалы работали или не профессионалы…
Думаю, если на скале изображен танец, а основа танца — ДВИЖЕНИЕ, то и следует описать не только костюм танцующего, бутафорию, но и набор движений… Что же касается ОБРАЗА танцующего, то здесь — сколько людей — столько и мнений… Я танцую одно, а 2000 людей в зале сидят — видят каждый свое содержание, и все они правы… Так же и ученые придумывали интерпретацию древних изображений и были по-своему правы… «Прочитать» танец можно по разному… Но он складывается ИЗ СТРОГОГО НАБОРА ДВИЖЕНИЙ, который един для всех 2000 зрителей и в котором нет разночтений на протяжении многих ТЫСЯЧЕЛЕТИЙ!..
Наши художники при изображении танца делают ошибки УЖАСАЮЩИЕ. Древний художник в плоскостном рисунке ухитрялся правильно изобразить «коромысло» тазобедренного сустава: безопорный край его опускается, а опорный поднят вверх… А наши художники в учебниках умудряются показать, что опорное «коромысло» опущено вниз. Оказалось, что древние художники рисовали намного лучше, чем современные.
А уж о сибирской древней культуре я и не говорю… Европоцентристы считают: что, мол, здесь смотреть?.. Дикость… А здешняя культура ГОРАЗДО ДРЕВНЕЕ ЕВРОПЕЙСКОЙ, просто это замалчивается…
Причем, почти НА ВСЕХ СТАТУЭТКАХ, НАЙДЕННЫХ В ПОСЕЛКАХ МАЛЬТА И БУРЕТЬ В СИБИРИ, — ЗНАКОВЫЕ СИСТЕМЫ. Им, по меньшей мере, 25 тысяч лет!.. А на одной из статуэток знаковая система отображала не только запись танца, но и КАЛЕНДАРЬ ЮПИТЕРА!.. Этот танец мы реконструировали. Представляете?.. Уже тогда — развитая знаковая система. А наука относит появление письменности на 6 000 лет всего лишь…
На Малой Сые (Хакасия) найдены САМЫЕ ДРЕВНИЕ ПАМЯТНИКИ. 34000 лет!.. Древнее нет на Земле!.. Там совершенно иная культура: борьба животных (черепахи с мамонтом, например), круговорот борьбы… Вообще не исследовано!.. Табу!.. Потому что взламывает устоявшиеся научные представления и авторитеты!.. В Малой Сые еще не все раскопали, хорошо еще огородили, чтоб сберечь… И представляете: ТАМ НЕ НАШЛИ ОРУДИЙ УБИЙСТВА!.. Ученые сказали: «Как так?.. О чем здесь писать?..» И ни одной публикации нет!.. Я вот, думаю, сейчас Древнюю Грецию закончу — Малой Сыей займусь…
A.Р. — Валерий Владимирович, вы придали такую глубину разговору: симметрично освященному древнейшими традициями индейскому глубинному взгляду — оснащенный не менее (если не более) глубокими корнями СИБИРСКИЙ ВЗГЛЯД!..
B. Р. — Кстати, Алексей Николаевич на конференции по палеохореографии делал доклад «Шива — владыка космического танца»… Но как это трактовать?.. Что, Шива танцем создал мир?.. Вселенную создал или Землю?..
A.Н.Д. — Если брать документалистику — даже не тантрическую, не Радж-Тантры, не Гирлянды Знаков, а хотя бы Шива-Махимна-Стотру, — там уже говорится О ВСЕЛЕНСКОЙ ФУНКЦИИ ЕГО СПАСИТЕЛЬНОГО ТАНЦА. Там говорится так, что Боги ослабели… Ослабели Они, увидев мир в бездне падения… И они обратились к Владыке Космического Танца, Шиве, с просьбой спасти мир.
B. Р. — В одной из радиопередач я сказал: ДАВАЙТЕ ТАНЦЕВАТЬ!..
Н.В. — Ну и интуиция у тебя!.. Юрий Павлович и Римма Михайловна Елковы уже давно используют танец для гармонизации и оздоровления физического тела своих пациентов. Кто танцует, тот не болеет!..
A.Н.Д. — В 16-й шлоке Шива-Махимна-Стотры говорится:
Вздрагивала земля и вибрировала
Под неистовыми ударами Твоих ступней.
Когда говорится «земля», имеется в виду не планета, а стихия земли — Притхиви, земля КАК СТИХИЯ. Космическая стихия… Она является везде конечной стихией в коагуляции вещества… И дальше говорится:
Воспламенело небо, взбитое словно мутовками
Твоих булавоподобных рук.
Это уже — активизация Акаши, мира эфира. Он сразу касается четырех или даже пяти Бхудт тварного мира. Шива ударяет стопами по земле (по Притхиви). Потом — всколыхиваются мировые, или вселенские воды, потом — вселенский огонь, вселенский воздух. И, наконец, Акаша (мировой эфир)… Это — то состояние материи, которое может дифференцироваться в грубые формы, как мы говорим, — в вещественные… В вещество… Поэтому нельзя считать, что Шива — только для Земли. Хотя оказалось, что и для планеты со всеми ее стихиями…
Если брать космическую интерпретацию Христа, которая до сих пор не дешифрирована по-настоящему, то ведь Он тоже не только для Земли пришел… Он пришел В КОСМОС ЗЕМЕЛЬ. Если мы внимательно прочитаем гностические апокрифы или великих учителей-гностиков Василида, Валентина, то все ясно становится… А современный антропоцентризм (и геоцентризм) ЗАПЕР все возможности космической активизации и функционирования сознания, да и трансляции сознания в космос.
Так что танец Шивы был спасительным в том числе и для Земли как планеты, и для земли как стихии…
М.К. — Когда вы говорите СПАСИТЕЛЬНЫЙ ТАНЕЦ ШИВЫ, возникает перекличка с танцами ирокезов в период Ветров Перемен… Сами Ветры Перемен — как спасительный ТАНЕЦ ШИВЫ.
B. Р. — Вы говорите о том, что Шива танцует танец спасения… А что есть Его танец СОЗИДАЮЩИЙ?..
А.Н.Д. — Танец Созидания Шива танцует вместе со своей Шакти, супругой, — женской ипостасью Вселенной. Шакти наделяет миры формой. И танец Творения ТАИНСТВЕН, он в нашем мире не формируется. Это великая ТАЙНА ДВОИХ.
В связи с затронутой темой древности и темой танца следует учесть очень важный момент (в своей книге «Тысячелетия классического танца» ты это отмечаешь): что если все построить в ДИНАМИЧЕСКОМ режиме, то когда современные танцовщики СТАЛИ ТАНЦЕВАТЬ ДРЕВНИЕ ТАНЦЫ по тем структурам движений, которые ты дешифрировал, то ПОВЕЯЛО тысячелетней давностью… Имей в виду, что ПЕТРОГЛИФЫ — ЭТО ТРАНСЛЯЦИЯ ИНФОРМАЦИИ ВО ВРЕМЕНИ. И транслировались в основном те позиции и те характерные особенности движений, которые ИМЕЛИ МАГИЧЕСКУЮ СУЩНОСТЬ. И если посмотреть более внимательно, то, возможно, ты даже обнаружишь, что некоторые из них являются творческими, жизнепоощряющими, а некоторые — возможно, и разрушительными… Здесь надо очень аккуратно подойти к тому, что действительно имелось в виду, когда исполнитель петроглифа хотел передать информацию…
Нам кажется всегда — вернее, нас научили — смотреть на петроглифы как на конкретику: это — охота, это — женщина, это — она рожает ребенка… А на самом деле — тот, кто выбивает петроглиф, находится в определенном состоянии сознания, он претерпел большую подготовку — как иконописцы, например, постились… Тот, кто выбивает, он не только форму дает, но и оставляет свою ПСИХОМАТРИЦУ, АСТРАЛЬНОЕ КЛИШЕ… И если человек имеет хорошую восприимчивость, то он воспринимает не образ и не интерпретирует его (как делали те многочисленные историки, о которых ты говорил, их соображения не имеют никакого отношения к РЕАЛЬНОМУ ЗНАНИЮ, ТРАНСЛИРУЕМОМУ ЧЕРЕЗ ПЕТРОГЛИФ), считывающий человек входит в СОСТОЯНИЕ СОЗНАНИЯ ТОГО, КТО ВЫБИВАЛ ПЕТРОГЛИФ. Это и есть ТРАНСЛЯЦИЯ ЗНАНИЯ ВО ВРЕМЕНИ… Внешняя трансляция знания. Причем и на других планетах пользуются такими способами…
