Айрис Мердок - Время ангелов
Мюриэль начала плакать. Тихими, горькими слезами. Она любила своего отца, только его и любила. Почему ей не дано было понять это раньше? Всегда была тьма в ее отношениях с отцом, и в этой тьме спала ее любовь. Если бы не Элизабет. Если бы только она и Карл. Она точно помнит, что когда-то все так и было. Она его так любила. Она бы могла сделать его счастливым, могла бы спасти его от демонов. Но Элизабет всегда вмешивалась. Все ее связи с миром, все ее связи с отцом проходили через Элизабет. Теперь она поняла, как называется та боль, которую Элизабет причиняла ей и к которой она так привыкла, что едва замечала ее. Эта боль называлась — ревность.
Мюриэль все плакала и тихо поскуливала, и дрожала, стоя в освещенной светом настольной лампы комнате, над погружающимся в забвение телом. Придет ли снова любовь? Любовь умирала, и она не в силах была спасти ее. Она не в силах была разбудить отца и сказать ему, как она его любит. Ее любви был отпущен только этот промежуток между тьмой и тьмой. Любовь заточенная, запечатанная. Вот и вырвалась, как дух, из своего заточения. Пусть уходит — больше ничего она не может для него сделать. Жестоко будить того, для кого счастьем стало — уснуть. Пусть не стряхивает, как Лазарь, сон о преисподней в самой преисподней, там, где любовь не в силах воскрешать и спасать. Слишком поздно она узнала, а может, знала и раньше, но надменное сердце всему перечило. Теперь никогда не достичь ей мира простых невинных вещей, где искренне чувствуют, где звучит счастливый смех, где пес перебегает улицу.
Мелодия «Лебединого озера» вдруг оборвалась. Двигаясь как во сне, Мюриэль наклонилась, чтобы снова поставить пластинку. Ее слезы упали на складки сутаны. Он умер, он отдал ее Элизабет. Теперь ей уже не уйти от Элизабет. Повернувшись к спящему, она увидела между шторами яркую полоску света. Устало, тяжело она распахнула шторы. Туман исчез. На голубоватом небе светило солнце. На фоне плывущих облаков она увидела башни святого Ботолфа и святого Эдмунда, святого Дунстана и величественный купол собора святого Павла. Теперь ей не уйти от Элизабет. Карл соединил их. Одна станет извечным проклятием для другой — до конца дней.
Глава 23
— Маркус.
— Да, Нора.
— Вы пойдете посмотреть, как они уезжают?
— Не вижу в этом смысла.
— Девочки отправятся прямо на новое место?
— Кажется, да.
— Это где, в Бромли, или в каком-то ином столь же любопытном районе?
— В Бромли.
— Мюриэль неплохо бы отдохнуть где-нибудь, весна наступает.
— Да, она может себе позволить.
— Ведь у них у обеих теперь, думаю, есть средства?
— Не сомневаюсь, что Карл что-то и Пэтти оставил.
— Пэтти живется неплохо. Будете ей писать, не забывайте, что она теперь — Патриция.
— Она, по всей видимости, благоденствует в этом африканском лагере для беженцев.
— Несчастья других приносят нам радость.
— Нет ли цинизма в этом замечании, Нора?
— Нисколько.
— Пэтти слишком спокойно восприняла случившееся, вам не кажется?
— В Пэтти есть жестокость.
— Во всех нас есть жестокость.
— Девочки ведь тоже восприняли спокойно?
— Мюриэль спокойно. А с Элизабет я так и не увиделся.
— Ни тени тревоги?
— Ни малейшей…
— Странная молодая особа.
— Вы написали ей еще раз?
— Нет, я оставила попытки увидеться с Мюриэль.
— На следующей неделе собираются сносить дом.
— А вы читали в «Таймс» об этой башне Рена?
— Да, прискорбно. Есть ли новое место для Евгения Пешкова?
— Еще нет.
— Полагаю, эмигрантское пособие будет, как и раньше, ему выплачиваться?
— Не беспокойтесь. Я и есть его пособие.
— То есть как?
— Это я ему плачу. А он думает, что какой-то фонд.
— Нора, вы удивительная женщина.
— Надо разумно подходить к благотворительности. У вас это, мне кажется, не получается.
— Вы подразумеваете Лео? Кстати, не забыть бы, что он сегодня пожалует на чай.
— Вы считаете, что он и в самом деле добьется успехов в русском и французском?
— Да.
— Но триста фунтов незачем было ему давать.
— Я же объяснил, это своего рода фонд.
— Он вас эксплуатирует.
— Нонсенс. Думаю, я и в самом деле пойду посмотрю, как они уезжают.
— Вы не останетесь на ночь?
— Нет, мне необходимо вернуться в Эрл Коурт. Буду работать допоздна.
— Так вы не забросили работу над книгой?
— Нет, но это будет совсем другая книга.
— Вы еще не решили, как перевезти мебель?
— Еще нет.
— Я берусь похлопотать.
— О, нет, пожалуйста, не беспокойтесь! Я… смотрите, дождь перестал!
— Ну тогда вам самое время отправляться.
— А вы не придете проводить, Нора?
— Нет. Вот сдоба к чаю.
— Сдоба. Чудненько.
Строительная площадка кишела людьми и механизмами; и над всем этим гул машин, выкрики, треск транзисторов поднимались, смешиваясь воедино, в бледно-голубое небо. Недавно прошел дождь и покрыл черную поверхность маленькими прозрачными лужицами, каждая из которых отражала слабый серебристо-голубоватый свет. Оранжевые чудовища огромными клешнями скребли черствую землю, цемент с грохотом вращался в огромных барабанах. На некотором расстоянии уже поднимался стальной скелет будущего строения.
Дом пастора был виден издалека — красное пятнышко в самом низу грациозной и величественной серой башни Рена. Маркус проделал путь по истоптанной мостовой, мимо зычно перекликающихся мужчин, мимо плавно маневрирующих грузовиков. Что ему понадобилось в доме пастора? Зачем, скажите на милость, он шел туда? Во время мрачных церемоний, связанных со смертью Карла, и за тот месяц, или чуть больше, который прошел с тех пор, он несколько раз видел Мюриэль. Но Элизабет не показывалась ни тогда, ни после. Он предлагал помощь, но Мюриэль спокойно и вежливо отказывалась от нее. Самоубийство отца как будто нисколько не взволновало ее. Она отвергала любую помощь, и сегодня Маркус мог бы не приходить. Он пришел просто как зритель, потакая собственному болезненному любопытству.
Маркус жил в каком-то новом времени, во времени «после смерти Карла». Все это казалось уже чем-то далеким, как бы состарившимся. Когда ужасное известие настигло его, он остался ни с чем, без смысла и цели. Карл представлял собой некий наполненный глубочайшим смыслом символ. Маркус готов был размышлять о Карле, бороться с Карлом, страдать из-за Карла, возможно, даже спасти Карла. Неожиданно расстаться — вот к этому он не был готов. Брат ушел, а извечная любовь к нему осталась, и Маркус не знал, что с ней делать. Чуть больше открытости с его стороны, чуть больше понимания, даже резкости — и Карл был бы спасен? Может, Карл ждал чего-то от него, а он не понял?
От чего умер Карл? Какой демон, какой призрак оказался настолько ужасным, что и эта яростная жизненная сила не выдержала, погасла? Если Карл отчаялся, то с чем было сходно его отчаяние? А может, он прежде все хорошо обдумал и просто ушел — совершил еще один шаг, как оказалось, последний, на длинном, полном тихого цинизма пути? Соединим ли этот поступок с той бушевавшей в Карле страстью, перед которой Маркус готов был склониться? А не сыграла ли в смерти Карла роковую роль какая-нибудь случайность? Мог ли он умереть от дурного расположения духа?
Брат потерпел поражение. Для Маркуса эта мысль была непереносима. Ему необходимо было — и он понимал, насколько глубоко эта потребность уходит корнями в детство, — видеть Карла могущественным. Он сам жил этим могуществом, даже когда осуждал его, возможно, особенно когда осуждал. Ведь он уже давно свыкся с мыслью, что Карл — мудрец, пусть темный, но мудрец. Мрачная философия Карла ранила его, как лезвием, правдой. Правда всегда так или иначе ранит, вот почему мы так мало знаем о ней. Правда Карла была сродни агонии. Можно ли такую правду перенести, а если нельзя, то правда ли она? Карл жил ею, возможно, был сведен с ума ею, возможно, умерщвлен ею. На Маркуса лишь дохнуло этой правдой — и он в страхе отпрянул. Но и дуновения хватило, чтобы он понял: в своей книге он движется по ложному пути. Он воображал, что у него есть время учиться у Карла, помогать Карлу. Неожиданный конец оставил его в болезненном изумлении, с вновь вернувшимися сомнениями. Не тщетно ли все это, страсть Карла и его собственные размышления? Разве смерть не доказала это? Может, всякая смерть доказывает тщету страстей и размышлений?
Большой мебельный фургон стоял около дома. Погрузка уже заканчивалась. Маркус уныло стоял в стороне и наблюдал. Он узнавал вещи, которые когда-то наполняли отцовский дом. Вещи, вещи — они переживают нас и переходят на подмостки, о которых нам не дано знать. Его задело, что Мюриэль не посоветовалась с ним, как распорядиться мебелью. Ведь не все должно было переехать в Бромли. Она также ничего ему не предложила на память о Карле. Теперь казалось, что это именно Карла упаковывают и поспешно увозят прочь. Тайна Карла стала маленькой, как скамеечка для ног.
