Юрий Гурский - Цифровая фотография. Трюки и эффекты
Рис. 6.51. Свет вспышки отражается в блестящем металле
Если нет «белой студии» даже в описанном выше минимальном варианте, то блестящие предметы следует снимать в мягком рассеянном свете. Для этого достаточно света из окна и белого отражателя (листа бумаги) с другой стороны для подсветки теней. И, разумеется, нужен штатив.
Особую трудность представляет съемка автомобилей. Блестящие поверхности и хромированные детали создают столько бликов, что фотографы предпочитают вести съемку в пасмурную погоду и даже в помещении. Фотографировать автомобили лучше рано утром или при заходящем солнце, но не в полдень: как бы эффектно ни выглядел блеск поверхностей, снимок будет пестреть бликами. Камеру лучше располагать под небольшим углом, чтобы были видны передняя и боковая части автомобиля (рис. 6.52). Для получения максимальной глубины резкости выберите режим приоритета диафрагмы и задайте ее максимальное значение.
Рис. 6.52. Для съемки солнечным днем автомобиль поставили в затененное место. Спереди объект подсвечен вспышкой. Съемка велась при выдержке 1/500 секунды
Наводя камеру, обратите внимание, не мерцают ли блестящие поверхности. Используйте режим брекетинга, чтобы затем выбрать наилучший результат. Сделайте несколько снимков под разными углами.
Монеты и другие рельефные предметы фотографируют так, чтобы подчеркнуть их рельефность. Следовательно, нужно использовать выгоды бокового освещения (рис. 6.53). Профессионалы в этом случае используют кольцевой свет, установленный под большим углом к монете. И, конечно, нужно выдержать параллельность плоскостей монеты и матрицы камеры.
Рис. 6.53. Фрагмент старинного щита для съемки подсвечивался двумя боковыми источниками света. Съемка велась в режиме приоритета диафрагмы с выдержкой 2 секунды при диафрагме 1/5,6
Раковины – это всегда игра причудливых форм и цвета. Они хороши и как предмет в составе натюрморта, и как объект макросъемки. Раковины в комбинации с цветами, украшениями и другими предметами образуют интригующие натюрморты. Разместив эти «россыпи сокровищ» на продуманном фоне и подсветив их простейшими цветными отражателями, вы получите замечательные фотокомпозиции. Их рельефные поверхности выявит контрастное и подчеркивающее освещение. Чтобы добиться наилучшего результата, вам придется много экспериментировать со схемами размещения света.
Почтовые марки можно снимать и как самостоятельное произведение искусства, и как составную часть композиции. Чтобы проработать миниатюрное изображение, вам понадобятся и приемы макросъемки, и умение фотографировать плоские предметы, избегая неровного освещения и отражений света от поверхности почтовой миниатюры. В качестве рассеивателя в этом случае можно использовать лист кальки или полупрозрачной пленки.
Предметы антиквариата могут составить занимательный сюжет натюрморта (рис. 6.54). В большинстве случаев, продавцы антикварных магазинов не имеют ничего против того, чтобы незнакомый человек фотографировал их товар. Как правило, предметы старины расположены достаточно живописно, и недостаток освещения в таких магазинах фотографу вовсе не помеха. Расположив камеру на компактном штативе и назначив достаточно длинную выдержку, а в случае необходимости подсветив композицию заполняющей вспышкой или вспышкой в режиме медленной синхронизации, вы можете получить эффектные фотографии старинных вещей.
Рис. 6.54. Съемка предметов антиквариата при недостатке света велась с заполняющей вспышкой, с выдержкой 1/40 секунды при ISO 200
Важно!
Во всех описанных выше случаях очень желательно использование штатива и дополнительных источников света.
Как видите, сюжетов для съемки при желании можно найти великое множество. Главное – увидеть и всегда держать камеру наготове.
Глава 7
Трюки для мастера фотодела
7.1. Нереальные фотографии
7.2. Неожиданный ракурс
7.3. Сногсшибательные трюки: как это делается
Мастерство к фотографу приходит только после огромного количества проб и ошибок. Уйдет немало времени, прежде чем начинающий фотолюбитель сможет безошибочно определять параметры съемки и подстраиваться под те условия, в которых необходимо запечатлеть кадр.
Но все же одних знаний техники съемки недостаточно. Нередко можно увидеть фотографии, глядя на которые трудно найти какую-либо погрешность в работе, и при этом изображение кажется совершенно неудавшимся. Так в чем же секрет профессионализма? Ответ на этот вопрос прост – в умении видеть. Профессия фотографа стирает грань между работой и искусством. Каждый снимок – это новая картина, новые чувства и переживания. Порой для точной передачи мировоззрения совершенно не нужно рисовать эту картину до мельчайших подробностей, достаточно легкого штриха или яркой детали. Простая фиксация места событий вряд ли заденет зрителя, но если на фотографии (пусть даже и не совсем корректно снятой) будет передана мысль фотографа, то работа наверняка вызовет интерес. В тот момент, когда у фотографа появляется желание реализовать свой творческий замысел, можно считать, что этот человек становится настоящим знатоком фотодела.
Реализация необычных идей – привычное дело для фотографа. Неудивительно, что любому хочется, чтобы его фотография была уникальной и неповторимой. Кроме того, практически каждому будет приятно услышать в адрес своей работы восхищенное: «А как ты это сделал?!» Чтобы услышать эти слова, фотограф использует всю свою фантазию и на какое-то время становится фокусником, трюкачом.
7.1. Нереальные фотографии
Как стать силачом и подержаться за солнце
Данный трюк очень часто используют фотографы, приглашенные запечатлеть свадьбу. В результате этого фокуса получаются фотографии, на которых, например, на ладони жениха помещается его невеста. Принцип трюка основан на простом зрительном обмане. По мере удаления от точки съемки угловой размер объектов становится меньше, а следовательно, и на фотографии их размер будет обманчив.
Обязательным условием положительного результата должна быть высокая глубина резкости, при которой в фокус попадали бы объекты переднего и заднего планов сцены (в противном случае станет заметна подделка и обман откроется).
Аналогичный прием может быть с успехом использован не только на фотосессии, но и при съемке видео. Такой способ может оказаться кстати, если необходимо, например, завуалировать разницу в росте людей при групповой съемке, для выгодного представления интерьера и т. д.
Другой пример использования этого эффекта – когда в руках у человека может оказаться солнце (рис. 7.1)! Трюк с солнцем нужно обязательно делать в безоблачную погоду (иначе солнечный диск может быть скрыт за тучами) утром при восходе или вечером при закате светила, когда оно находится еще довольно низко над горизонтом. Человек, которого снимает фотограф, должен располагаться в открытом пространстве, на таком расстоянии, при котором его размеры будут соизмеримы с размерами солнечного диска. Следуя командам фотографа, этот человек поднимает руки на такую высоту, при которой из точки съемки будет видно солнце между руками.
Рис. 7.1. Солнце в руке
Совет
Попробуйте пофантазировать, как еще можно применить этот трюк: можно «держать пальцами» летящий самолет, лунный диск и т. д.
Фото в воздухе
Когда зритель смотрит на фотографию, он ожидает увидеть картину, которая ему знакома, ведь фото – это отображение реального мира. Однако если фотографу удастся создать снимок, на котором, с точки зрения обывателя, запечатлено то, чего не может быть, то интерес к такой фотографии многократно возрастет.
Мы привыкли, что все в мире подчиняется законам физики. Если взять в руку стакан с водой, поднять его и разжать пальцы руки, то он обязательно упадет и, скорее всего, разобьется, а вода разбрызгается вокруг.
Как же заставить зрителя поверить в то, что законы физики не действуют? Велосипед изобретать не нужно, все уже придумали до нас. Режиссеры старых фильмов, в распоряжении которых не было современных средств компьютерной графики, использовали всевозможные трюки, обманывая зрителя. Один из часто используемых приемов старого кино – полет актера. Чтобы зритель поверил в то, что супермен может летать, его поднимали на специальном тонком тросе, цвет которого совпадал с цветом фона. Сливаясь с фоном, трос становился невидимым, поэтому казалось, что актер парит над землей.
Подобный прием можно использовать и в фотографии. Вернемся к стакану с водой. «Подвесить» его в воздухе можно, обвязав тонкой веревкой или леской. Подобрав освещение, можно добиться того, что леска, обтягивающая стакан, будет незаметна. Правда, скорее всего, такую фотографию придется обрезать по краям, так как на некотором расстоянии леска станет видна (рис. 7.2).
