Рэй Брэдбери - «Если», 1997 № 09
А.С.: — Не думаю, что найдется много издателей, которые говорят авторам: ты должен писать про отрезанные головы, иначе мы тебя не издадим. Но ведь у каждого на складе есть непроданные остатки тиражей. А отчего это происходит? Оттого, что планка действительно упала. И «уронили» ее сами издатели, которые вместе с писателями гонят вал.
К.К.: — Что касается вала, то ситуация с писателями сегодня мне напоминает ситуацию с переводчиками вчера, когда все печатали переводные романы и профессионалы выдавали один текст за другим. И если первая книга была ничего, то вторая и третья получались откровенно халтурными. Точно так же и с писателями. Тот, кто сочиняет по три-четыре романа в год…
А.С.: —…неизбежно теряет в качестве текста! Раньше писатель мог просидеть над книгой пять лет…
К.К.: — У нас сейчас один такой — Геворкян.
А.К.: — Есть и другие люди, которые не могут себя пересилить: они как писали медленно, так и пишут. Тот же Рыбаков, тот же Логинов.
Р.Ш.: — Постепенно утрачивается способность к риску. А риск — главное, что и прибыль дает в итоге, и открывает новое (как когда-то, скажем, был открыт Толкин). Все успешные проекты начинались с риска, и большинство сверхпопулярных впоследствии авторов поначалу «не шли».
К.К.: — Вот поэтому «АСТ» и хочет сейчас рискнуть, начиная серию «Вертикаль». Будем издавать достаточно элитарных писателей — Лазарчука, Успенского, Штерна, Рыбакова…
Л.Ш.: — Это не риск. Вы знаете, на что идете.
Р.Ш.: — Я не говорил конкретно об «АСТ». Вы можете себе позволить проиграть несколько раз и выиграть один раз. А для других издательств один проигрыш на пять выигрышей означает крах. Такова общая тенденция, по-моему. А с этим теряется запас гибкости, способности рисковать. В результате люди просто пытаются угадать мнение толпы, что в принципе маловероятно. Нужно не угадывать, а предлагать свое, подчас неожиданное.
А.Р.: — Иной раз предлагают такое, что лучше бы и не надо! Посмотрите, какой мощный поток паралитературы на нас сейчас обрушился. Я имею в виду не столько комиксы, сколько то, что в Штатах называется «media related books», то есть книжки, связанные с другими видами развлечений — с фильмами, с компьютерными играми…
К.К.: — На Западе это действительно коммерческая литература, а как она пойдет здесь, сказать очень сложно. Пример «Звездных войн» показывает, что может и пойти.
Ю.С.: — А пример «Звездного пути» показывает обратное.
Р.Ш.: — Мне кажется, такие книжки у нас будут покупать только «новые русские»…
А.Р.: — Это вряд ли: они вообще ничего не читают!
А.С.: — Пообщавшись на Всемирном конвенте с фэнами-американцами, я увидел, что все они какие-то пластмассовые. Потому и литература им нужна пластмассовая… Их интересует внешняя форма — одеться под Дункана Маклауда и махать мечом.
А.Р.: — Ты хочешь сказать, что Россия не Америка, а значит, у нас этого быть не должно в больших количествах?
А.С.: — Утверждать не возьмусь. Может быть, через три года издательства будут печатать одни комиксы.
Подготовила Ольга ПОГОРЕЛОВА
Эдуард Геворкян
КАРАУЛ УСТАЛ
Многие любители фантастики, скорее всего, уже забыли не столь далекие времена, когда у дверей букинистических магазинов всегда можно было застать одного или двух фэнов, караулящих, не несет ли кто сдавать столь дефицитную литературу. Все это давно забыто, равно как и понятие «дефицит».
*********************************************************************************************Авторы различных обзоров (см., например, «Если» № 7, 1996 г. и № 1, 1997 г.) неоднократно обращали внимание на стабильный рост от месяца к месяцу количества выпускаемых книг, причем, одновременно возрастало и число изданий наших авторов. Внимательный наблюдатель порой замечал на некоторых лотках преобладание книг именно российских фантастов, а иногда даже рядышком лежали одни и те же произведения, выпущенные различными издательствами.
Впрочем, эйфория по поводу победоносного марша фантастики по нашему книжному рынку быстро испарилась. Уже в начале года были подмечены некоторые зловещие симптомы, которые впоследствии переросли в устойчивую тенденцию.[4]
Процесс падения тиражей, о неизбежности которого неоднократно говорили критики и книготорговцы, продолжается. Дело дошло до того, что издатели один за другим перестают указывать в выходных данных тираж книги. Давно пройден десятитысячный порог, тиражи некоторых фантастических книг 8, 6 и даже 4 тысячи — уже не редкость. Причем речь идет не о каких-либо малоизвестных дебютантах из деревни Глухоперовка, но о переводной литературе чуть ли не классиков жанра, среди которых Т.Старджон, М.Брэдли, Ч.Вильямс…. Сей прискорбный факт до поры до времени некоторым образом компенсировался «ассортиментом» изданий. Все новые и новые имена вспыхивали на литературном небосводе, а некоторые из них в результате грамотной раскрутки даже превращались в «сверхновые». Книжная реклама вырвалась из плотных объятий специализированных изданий, теперь и в вагонах метро можно увидеть постер с героем очередного фэнтезийного боевика российского автора. Телевидение признало, что есть такая профессия — писатель-фантаст.
Но недолго музыка играла…
Первым почувствовал еле заметные вибрации рыночной коньюнктуры московский «Локид». Сорвав в прошлом году все возможные премии за серию «Современная российская фантастика», он, казалось, должен был в году нынешнем удвоить, утроить количество выпускаемых книг этой серии. Вместо того — сократил, свел до весьма умеренного показателя.
Но другие издательства в это время продолжали наращивать темпы выпуска продукции. «Армада» наряду с традиционными «Фантастическим боевиком», «Классикой фантастического боевика», «Боевыми роботами» и фэнтезийными циклами запустила две новые серии «Кибермафия» и «Game book». Смоленский «Русич» наряду с раскрученной «Сокровищницей боевой фантастики и приключений» начал книгой Хольбайна новую серию — «Иные миры». Однако в этой серии наконец-то анонсировались и давно обещанные отечественные авторы. Питерская «Азбука» тоже не отставала от других. Фэнтезийные циклы «Сага о бессмертных героях» нашли своего читателя, а хиты вроде «Волкодава» М. Семеновой сделали издательству имя. Кроме того, «Азбука» одна из первых стала экспериментировать с карманными изданиями в мягких обложках. Московское издательство «ЭКСМО» к «Абсолютному оружию» добавило «Абсолютную магию», посвященную, естественно, фэнтези, и «Стальную Крысу», в которую вошел самый классический верняк НФ-боевиков: Гаррисон, Гамильтон, «Док» Смит и другие. «Центрполиграф» издает в «Классической библиотеке приключений и научной фантастики» Булычева, Головачева, Казанцева…
