Хейфорд Пирс - «Если», 1997 № 06
Ну а концовка романа, в очередной раз и, увы, совершенно серьезно, повествующая о том, что любовь нельзя инспирировать, вообще вызывает только разочарование. Не таких банальных истин, честно говоря, ждешь от нового романа Далии Трускиновской.
…А может быть (и это самое печальное предположение) мы вновь встретились с романом, порожденным всплеском интереса к русской фантастике? К начатой давным-давно смешной и веселой повести, которая обросла жирком батальных сцен, включила в себя не слишком-то уместный детективный эпизод, обильные брызги клюквенного сиропа и превратилась в роман? В роман, который, конечно, очень хорошо почитать лежа на широком диване с пультиком от телевизора под рукой, слушая краем уха, как гремит на кухне кастрюлями жена. Но этого ли хотела Люс-а-Г ард?
Даниил Угрюмов
----------------
Аллан КОУЛ
КОГДА БОГИ СПАЛИ
Москва: Армада, 1997. — 471 с.
Пер. с англ. А. Яковлева — (Серия «Героическая фэнтези»). 10 000 экз. (п)
=============================================================================================
Глубокая печаль охватывает при мысли о том, что соавторство Коула и Банча, известных нашим читателя по НФ-циклу о Стэне и Вечном Императоре, а также по фэнтезийной саге о семействе Антеро, увы, распалось. Авторы пустились в одиночное плавание.
Но уныние наше будет недолгим. Роман Коула «Когда боги спали» — свидетельство тому, что по крайней мере один из этой «сладкой парочки» вполне может быть продолжателем славного дела.
История сына гончара Сафара, волею невесть кого (боги в этом мире спят и вроде бы не вмешиваются в дела смертных) ставшего могущественным магом, чем-то напоминает жизнеописание Геда, героя знаменитой тетралогии Урсулы Ле Гу-ин. Кое-где, правда, повествование немного затянуто, а странствия Сафара Тимура с летающим цирком Мефидии кажутся римейком приключений лорда Валентина из Маджипурского цикла Р. Сильверберга. Хорошая проза, добротный перевод. Пару раз режут слух слова типа «эксперимент», «информация», не вполне уместные в устах персонажей. Но в целом на эти мелочи не обращаешь большого внимания.
К достоинству романа следует отнести и то, что если выкинуть из него фантастический компонент, останется добротная историческая повесть о битвах и подвигах, коварстве и любви, верности и измене… Собственно говоря, решимость автора в бесконечный раз обратиться к вечным темам, а не изощряться в вымысле немыслимых ситуаций, свидетельствует, что главное для него — человек, его судьба, его предназначение, а вовсе не хитросплетение сюжетных ходов. Хотя Коулу не откажешь в умении завлечь читателя напряженным событийным рядом.
Роман «Когда боги спали» — законченное произведение. Но по прочтении улавливаешь какой-то намек на то, что нам еще предстоит встреча с Сафаром.
И еще. Во всех книгах (совместных с Банчем и сольных) в сведениях об авторе издатель неизменно повторяет, что Коул — сын агента ЦРУ. Так ведь сын за отца вроде бы не отвечает. Или по принципу: яблоко от яблони?..
Олег Добров
----------------
Клод СЕНЬОЛЬ
МАТАГОТ
Москва: Энигма, 1997. — 448 с.
Пер. с фр. А. Григорьева — (Серия «Мандрагора»). 5000 экз. (п)
=============================================================================================
Большинству любителей фантастики имя Сеньоля ничего не скажет. А жаль! Шок, который испытываешь после прочтения этой книги, равен тому, который наступает после первого знакомства с творчеством Борхеса, Лавкрафта и иных в этом ряду. Каждая новелла сборника — невычленимый компонент магической Вселенной, где обыденные предметы оказываются носителями тайных сил, а заурядные люди — воплощением вековечных персонажей. Но это не набор расхожих фэнтезийных сюжетов. Сеньоль, автор многочисленных научных работ, опирается на первоисточники. Народное творчество, предания французской провинции Перигор питают источник его вдохновения.
Любителям сказочной фантастики было бы чрезвычайно полезно ознакомиться с творчеством Сеньоля. Одно дело, когда в очередной раз пережевываешь приключения героя с большими мускулами и маленькой головой, другое — когда видишь, куда тянутся корни вымысла, в какие бездны вынужден погружаться серьезный исследователь мифологической стороны человеческой души.
Но читать новеллы Сеньоля — это непростое занятие. И не только потому, что требуется тонкое понимание, даже, скорее, чувствование магической компоненты его творчества. Прикосновение к страшной, фантасмагорической ткани повествования требует изрядной уверенности читателя в том, что реальность, в которой он пребывает, неколебима.
О самой личности автора мы узнаем из очерка Ю. Стефанова «Чернокнижник Клод Сеньоль». Личность, надо сказать, весьма примечательная, более чем достойная своих произведений. Не вполне ясно, правда, почему Стефанову не нравится сравнение Сеньоля с Лавкрафтом. Но это уже дело вкуса…
Олег Добров
----------------
К. У. ДЖЕТЕР
ОРУЖИЕ СМЕРТИ
Смоленск: Русич, 1997. — 496 с.
Пер. с англ. Т. Н. Замиловой, А. А. Марченко —
(Серия «Сокровищница боевой фантастики и приключений»). 11 000 экз. (п)
=============================================================================================
Два романа, которые вошли в эту книгу, «Сонное царство» и «Оружие смерти», принадлежат автору, которого издатели называют учеником и «продолжателем дела» Ф. К. Дика.
В первом романе речь идет о безумном инопланетянине, который, прикинувшись обыкновенным земным магнатом, устроил для подростков-правонарушителей своего рода психотронное гетто. Детишки спят себе в некоем сонном поле и вроде бы подвергаются терапии. А на самом деле… Разумеется, герой, как ему и подобает, накажет негодяя, спасет нашу старушку Землю от происков инопланетного маньяка и вместе со своей возлюбленной уедет навстречу восходящему солнцу.
Второй роман густо замешан на фрейдизме. События развиваются в будущем — посткатастрофическом, загаженном и малопригодном для жизни. Леггер, сын киллера-телепата, должен довести до конца дело своего папаши. Разумеется, доводит. Кого отцы недострелили, того детки добьют. Очень впечатляет образ Рэйчел, адской девицы, умеющей повелевать мертвецами. Хотя, когда ее тщанием по комнате начинает прыгать ветчина и приставать к штанине героя, становится не страшно, а смешно.
К достоинствам книги относится то, что оба романа не вполне соответствуют названию серии. Это все-таки не боевик с бессмысленной пальбой и беготней, щедро приправленный эротическими сценами. Автор честно пытается описать гнетущую безысходность сумеречной психопатии, царящей на руинах цивилизации. Но если Филип Дик создавал произведения, выжигая свои нервные клетки, то Джетер, скорее всего, лишь имитирует надрыв психоделической прозы. А это чувствуется мгновенно. Дик описывал внутренний ад, Джетер придумывает ад внешний. Поэтому и ходит в учениках.
