Александр Лонс - Договор
Эх. Люблю я все-таки свою жизнь. Несмотря ни на что, какой бы она ни была, моя жизнь — это моя жизнь и ничья больше, никто не вправе ей распоряжаться, кроме меня. Я хозяйка своей жизни, и никто не может мне диктовать что мне делать, а что нет. Я живу за себя, а не за кого-либо, и мне нравится такая жизнь. Мне нравится делать то, что я делаю, говорить то, что я говорю, общаться с кем хочу и как хочу, и мне наплевать, что обо мне думают другие. Я люблю всех своих друзей и ненавижу всех своих врагов — ведь без них скучно жить, да и без проблем тоже. Но я люблю свою жизнь, и меня никто в этом не переубедит. А те, кто страдает и ненавидит свою жизнь, хотят покончить жизнь самоубийством. Мне их искренне жаль. Ха!
Тут вдруг стало известно, что Петерсона выпустили под подписку о невыезде. Видимо, следователю, ведущему дело, пришли на ум те же соображения, что и мне. А может — не продлили предварительное заключение.
Телефон:
— Да? Я слушаю.
— Это я. Привет. — Звонит мой коллега и партнер по "делу Петерсона" — Майоров. — Ты уже в курсе?
— Это по нашему делу?
— По моему делу. Как я знаю, ты не подписывала никаких бумаг, и официально только я защищаю Петерсона.
Я балдею. Вот сволочь, а! Но формально — он прав!
— Так чего тебе от меня надо?
— Ничего. Просто звоню, что я уже справился. Один, без тебя.
— Так это ты его освободил?
— Я, без посторонней помощи! — врет, небось. — Кое-что и мы умеем!
— Пока. Привет жене.
Он действительно женат, хоть и очень не любит вспоминать это обстоятельство. Его жена — моя одногруппница — толстая некрасивая тетка, трудилась в нашей же системе, но на более спокойной, менее интеллектуальной, но зато административной должности. Хоть она и моя ровесница — выглядит лет на десять старше, обладает слегка заметными усиками и не располагает талией. Но зато она имеет в своем распоряжении папу — ректора престижного вуза.
Звоню по номеру, по которому лучше не звонить без крайней необходимости.
— Слушаю вас.
— Я вызвала Вас по своей воле согласно своим возможностям. Обращаюсь к Вам… — Я не успела договорить формулу обращения к Великому Мастеру, вызываемому помимо его желания.
— Прекратите! У вас новости?
— Да. Петерсон — на свободе. Но я тут ни при чем. Его просто освободил следователь, под подписку. Первоначальные улики оказались несостоятельны.
— Так. И что?
— Мне продолжать?
— Так виновен он или нет?
— Я пока не знаю.
— Так чего звоните?
— Я думала… Мне продолжать расследование?
— Нам нужен точный ответ о его виновности. Да или нет. Остальное — не столь важно. Пока вы не получите ясного и аргументированного ответа, работайте в том же режиме.
Работаю в том же режиме. А в каком, интересно, режиме я работаю?
Меня заинтересовала творческая биография скульптора. Я без труда нашла ее в Интернете, на его личном сайте — www.peterson-art.ru. Там я прочитала следующее.
Заслуженный художник РФ Владимир Андреевич Петерсон — самобытный и оригинальный скульптор, график и живописец — родился в Москве в 1959 году.
В 1982 году Владимир Петерсон с отличием окончил художественный факультет (отделение скульптуры) Московского технологического института.
С 1986 года — участник выставок в Москве и за рубежом.
С 1995 года — член правления Объединения скульпторов Москвы.
С 1996 года — член правления Союза художников Российской Федерации.
В 2000 году — избран действительным членом Московской Академии художеств.
Владимир Петерсон — автор нескольких крупных монументально-декоративных скульптурных композиций, установленных в Москве, Санкт-Петербурге и других городах России и Зарубежья. Владимир Петерсон участвовал в работе нескольких международных симпозиумов по скульптуре. Весной 1995 года одна из его авторских скульптурных композиций ("Врата", чугун) была установлена у здания муниципалитета г. Остерхольц-Шармбек, недалеко от Бремена, в честь 950-летия основания города.
Наиболее известная работа Владимира Петерсона — бронзовый монумент "Полет Валькирий", установленный на берегу Эльбы в г. Штрела (Саксония). Монумент был торжественно открыт 25 апреля 1995 года, в день 50-летнего юбилея Встречи на Эльбе. Памятник представляет собой символическую скульптурную композицию, посвященную первой встрече союзных войск в апреле 1945 года на реке Эльбе — последнем водном рубеже Второй Мировой войны в Европе.
В 1995 году скульптор Владимир Петерсон за скульптуру, посвященную юбилею окончания Второй Мировой войны, отмечен дипломом ЮНЕСКО (Париж).
В 1998 году в Брюсселе, в Королевском музее военной истории, установлена монументальная скульптура "Апофеоз Войны" при участии МИДа РФ и финансировании проекта компанией "Среднефть".
Произведения Владимира Петерсона дважды участвовали в аукционах "Сотбис" — в Лондоне в 1993 году и в Брюсселе в 1994 году.
В декабре 1998 года открыт памятный знак на здании Медицинской академии в Москве, посвященный хирургу Н.И. Пирогову.
В 1999 году в Воронеже открыт памятник соратнику Петра I — Францу Лефорту.
В 1999 году в г. Санкт-Петербурге установлен монументально-декоративный барельеф "Страшный Суд".
В августе 2000 года в Военно-морском музее Санкт-Петербурга установлена скульптура "Вечность". В сентябре идентичная скульптура поставлена в Гамбурге — городе-побратиме Санкт-Петербурга.
18 мая 2001 г. в Музее православной культуры установлена мемориальная доска, посвященная искусствоведу А.Н. Дмитриевой.
9 октября 2001 г. в рамках фестиваля "Дни Бельгии в Москве" в Библиотеке зарубежной литературы открыта скульптурная композиция, посвященная бельгийскому писателю Морису Метерлинку.
8 декабря 2001 г. в честь 60-летия "Битвы за Москву" в районе "Замоскворечье" на здании Управления внутренних дел ЦАО Москвы открыт памятный знак, посвященный "Москвичам — жертвам фашизма".
21 ноября 2002 г. Главнокомандующий РВСН передал в подарок музею Академии РВСН скульптурную композицию "Генерал Ермолов" (бронза, высота 2 м).
Скульптор В.А. Петерсон в течение ряда лет плодотворно сотрудничает с МИДом России, содействуя своим многогранным творчеством расширению и укреплению культурных связей нашей страны за рубежом, взаимному обогащению культур народов мира, поддержанию высокого авторитета российского искусства. Высочайшее профессиональное мастерство, органическое сочетание традиций отечественной школы скульптуры с современными формами монументального зодчества способствуют тому, что работы В.А. Петерсона, находящиеся в Европе и США, выполняют важные общественно-политические функции в сфере "народной дипломатии".
