Хелен Гилтроу - Расстояние
– В воскресенье Исидора забрали.
– В воскресенье?
– Я сам только что узнал. Полиция. Сунули в машину и потащили на допрос. Они ничего не объяснили, но вели себя вежливо, что говорит о том, что им нужна информация. Потом в кабинет вошел мужчина. Не коп. Высокий. Темнокожий. В хорошем костюме.
Бог мой, Пауэлл.
– Он разговаривал с Исидором наедине. Если это можно назвать разговором. Никаких свидетелей и записей.
– Точно?
– Абсолютно. Они просто сидели за столом, пили чай. Никаких угроз и наездов. Все мирно. В самом конце он заговорил о деле. Сказал, что знает, что Исидор работает на Нокса. Сказал, что хочет передать ему сообщение.
– А Исидор?
– Он все отрицал. Говорил, что ничего не знает. – Разумеется, не знает. Исидор понятия не имеет о Ноксе. – Пауэлл не давил. Дал визитку и позволил уйти. Исидор затаился, понимает, что за ним будут следить. Даже никому ничего не рассказал. Но этим утром он случайно встретил Полли, та рассказала Деборе, а она связалась со мной. – Крейги смотрит пристально, пытаясь прочитать мои мысли. – Поверь, все действовали очень и очень осторожно.
Я киваю. В этом Крейги можно полностью доверять.
– Я полагаю, – продолжает Крейги, – что Лейдлоу все подробно записывал и пытался проследить каждое сообщение, которое ты отправляла. Но он не хотел тебя пугать. Информация от Нокса была весьма ценной. Лейдлоу понимал, что, лишившись твоего доверия, потеряет Нокса. Но он продолжал следить. Полагаю, Исидор все же допустил маленькую ошибку.
Это все, что требовалось Лейдлоу. Он человек старой школы, закаленный холодной войной, поэтому выследил его.
– Итак, Лейдлоу засек Исидора, – произношу я.
– Он сам не воспользовался этой информацией, но и не передал ее. Просто положил на полочку, где она и хранилась.
– В квартире в Илинге. – В голове мелькают кадры выходящего из подъезда Пауэлла.
– Может, и в Илинге, – морщится Крейги. – Может, в другом месте. Если узнаем, легче не будет.
– Уничтожаем Сеть. Не трогай Исидора. Полли выводим. Если Пауэлл надавит на Исидора и тот сломается, он сможет сдать только Полли. Отправь ее куда-нибудь на время. И Дебору тоже. Сегодня же вечером.
Мы начали действовать вовремя, и мы справимся.
– А Пауэлл?
– Не вздумайте приближаться. У него есть только Исидор, а ему ничего не известно. Мы в безопасности.
Крейги опускает глаза и смотрит на чашку так, словно впервые видит ее на столике. На лице отражено все внутреннее напряжение.
– Пауэлл продолжит искать. Ему необходим Нокс.
Крейги выглядит усталым. Всю ночь занимался алиби для Шона, а теперь еще и это. Возможно, скоро он будет выглядеть еще хуже…
– Я встречался с Филдингом, – произносит он после паузы. – Он все отрицал, когда я спросил о Яне Грейвсе. Клялся, что непричастен к этому делу. Но есть кое-что еще. Вчера я следил за тем, кто интересуется ссылками «Элизабет Кроу». Не было времени дойти до конца, был занят Шоном…
– Это не полиция. Эллис мне бы сообщил.
Кто-то был в доме Грейвса, когда я звонила в дверь. Я четко ощущала присутствие человека, чувствовала, что на меня кто-то смотрит из-за деревьев…
– Это был тот, кто убил Грейвса. Но кто он?
Клиент Филдинга? Или те, что помогли Кэтрин Галлахер попасть в Программу? Очевидно лишь, что это не одни и те же люди.
– Не знаю.
– От Финна ничего?
– Все звонки удалены с телефона.
– Карла, – Крейги смотрит мне в глаза, – мы ведь ничего не знаем, правда? – Поджав губы, он отворачивается.
– Мы все вычислим.
– Не кажется ли тебе, что мы зашли слишком далеко? С каких пор ты работаешь с криминальным миром? С каких пор ты стала доверять парню двадцати одного года, который сейчас находится в полиции?
– С Шоном все будет хорошо.
– Я не о Шоне. Ты привлекла меня к делу год назад, чтобы я занимался твоей безопасностью. Но ты рискуешь все больше…
– Крейги…
– Считаешь, что неуязвима, что никто на тебя не выйдет? Тебя ищет Лукас Пауэлл. Тебе надо сидеть тихо. Не стоит заниматься Саймоном Йоханссоном, нельзя даже близко подходить к нему, это слишком…
– Что?
Крейги молчит, но в его взгляде я читаю то, что никогда не хотела бы видеть, – сострадание.
– Он так для тебя важен?
– Хочешь сказать, что я умом тронулась?
– А ты будешь отрицать? – Он смотрит на меня серьезно, но тон его стал мягче. – Передай его мне. У тебя предвзятое отношение. Я в свою очередь обещаю сделать все, чтобы он был в безопасности.
Нет, ты не сделаешь. Не сделаешь.
Разговор зашел в тупик, и Крейги это знает. Он встает и надевает пальто.
– Прости меня, Карла, но я считаю, нам надо изолировать тебя на время.
– Меня? Как? Я никуда не поеду, пока Йоханссон оттуда не выйдет.
Крейги молчит и моргает.
– Тогда необходимо рационализировать наши встречи.
Рационализировать? Я не сразу понимаю, что он хочет увеличить расстояние между нами.
Крейги уходит, и я перемещаюсь в кухню, чтобы вылить вино в раковину. Тело ломит от усталости, но заснуть я не смогу, как не смогу не думать, а сидеть у телефона и ждать я больше не могу.
Лифт привозит меня на темный нижний уровень парковки. Засунув руки в карманы, я прохожу мимо роскошных машин соседей. Камера издает назойливый звук и поворачивается в мою сторону – консьерж должен все видеть.
«Мерседес» поблескивает черными боками. Касаюсь зеркала – его уже заменили на новое, – открываю машину и сажусь на водительское сиденье. Дверца захлопывается за мной с приятным глухим звуком, руки ложатся на руль. Салон все еще хранит запах новой машины, немного химический. Поворачиваю зажигание, и двигатель начинает тихо урчать. У выезда прикладываю карточку к датчику, шлагбаум поднимается, открывая мне путь.
Я бесцельно качу по вечерним улицам, прижимаясь то вправо, то влево, обгоняя автобусы. Сначала выбираю стеклянные скалы Кэнэри-Уорф. Маршрут ведет меня по Коммершиал-Роуд: магазины с опущенными ставнями, припозднившиеся прохожие спешат сделать покупки в еще открытых продуктовых лавках. Я сворачиваю на северо-запад, туда, где так и не возведен парк, который стал бы водным символом нуворишей. Затем в фешенебельный Ист-Энд: рестораны и бары, дизайнерские фирмы, галерея с фигурами из тухнущего мяса, неоновые огни бутик-отелей. Строительные площадки, краны, дремлющие за щитами. Потом решаю посетить Сити: закрытые конторы, пустые бары и кафе, по улицам летает подгоняемый машинами мусор. Надо мной мелькают камеры наблюдения. Если пожелают, они смогут запечатлеть каждое мое движение. Я всегда непроизвольно обращаю на них внимание. Интересно, снимают ли они меня сейчас?
Грейвс знал, как все было, но он мертв. Знает и человек, звонивший ему в тот вечер. Сведения обо всех звонках удалены. Каждый раз они стараются возвести на моем пути стену, и им это удается. Эти люди достаточно ловки, чтобы удалить любую информацию, и этим похожи на меня, но они сильнее и влиятельнее.
Теперь им известно, что их ищет Элизабет Кроу. Мое досье невелико; его несложно будет взломать. Очень скоро они узнают, что это лишь вымышленная женщина.
Одно утешение: они не свяжут это имя со мной.
А если они видели тебя в саду Грейвса?
Было темно, маскировка скрывала мои черты.
А Саймон Йоханссон? Что им о нем известно?
Я даже не знаю, кто эти люди.
В этой работе есть тайные ходы, схемы несуществующих дверей и секретных страниц, тупики и высоко расположенные окна, до которых мне не добраться. За одним из окон стоит Кэтрин Галлахер, аккуратная, отстраненная, но она не одна. По дому ходят и другие люди. Они оставляют следы – отбрасывают тени, позволяют слышать их шаги, за ними закрываются двери, – но, сколько бы я ни старалась, не могу даже мельком их увидеть.
Впервые в голову приходит мысль, что, возможно, я никогда их не увижу.
Йоханссон до сих пор не позвонил. Он должен отправиться в гараж вместе с Кэтрин Галлахер, несмотря на риск и отсутствие страховки. Он верен себе. Взяв обязательство, он все выполнит. Он так решил еще в тот момент, когда Филдинг рассказал ему о деле.
«Это опасно», – язвительно шепчет мой внутренний голос. Очень опасно. Но по иронии это и привлекает Йоханссона, и не в моих силах его остановить. Безопасность его не волнует.
Отступись. Передай дела Крейги и уйди. Предоставь ему возможность действовать. Стань опять Шарлоттой Элтон. Ведь ее жизнь проста и легка.
В этот момент, остановившись на светофоре на набережной, я поворачиваю голову и вижу на тротуаре Марка Девлина.
Он живет в элегантном доме в Ноттинг-Хилле, квартиру в котором можно купить не менее чем за семизначную сумму. На двери три кнопки домофона, его имя посредине. Гостиная представляет собой огромное помещение, стильно отделанное, но со штрихами холостяцкого жилья: внушительных размеров экран домашнего кинотеатра, прислоненные к стене лыжи и электронная книга на красивом итальянском диване. Пройдя через арку в кухню, он берет бутылку красного вина и штопор и наполняет мой бокал до половины. Я за рулем.
