Милан (СИ) - "Arladaar"
«Она хочет перенести на холст свои чувства, эмоции. Вот в чём дело. И даже, скорей всего, не на холст, а оставить в памяти всё, что её окружает», — подумала Люда.
Подняв левую руку в сторону и сделав аllongе, Люда правой рукой, согнув пальцы в щепоть, исполнила несколько размашистых жестов, похожих на те, которыми художники рисуют картины. Странно, но у Люды они одновременно походили и на мазки кистью, и на взмахи дирижёрской палочки. И такая трактовка постановки тоже не смотрелась лишней, наоборот, она придавала ей шарм и некую недосказанность. Но то, что Люда сейчас изображала эмоции от творчества, это совершенно точно. А музыка или картина — не имеет абсолютно никакого значения…
Людмила прекратила рисовать, левой рукой, согнутой в локте, словно взяла то, что она изобразила, и внимательно вгляделась в ладонь, держа раскрытую пятерню с расставленными пальцами в полуметре от лица. Правая рука теперь была отставлена вправо и тоже качнулась в аллонже.
«Ей понравится то, что она увидела!» — подумала Люда и мило улыбнулась.
Улыбки в постановке Железова не было. Люда включила её сама, так как это было естественным отражением чувств на происходящее с главной героиней программы. С ней самой. Какой бы ни получился прокат, он твой. И останется с тобой навсегда. От него не убежать. Так и в творчестве. Не комкать же и не рвать бумагу, если рисунок тебе не понравился. Он тоже часть твоего творчества. Часть тебя…
Потом Люда сделала аллонже двумя руками перед собой и вверх. Движение походило на то, какими передвигается пловец брассом, естественно, только намного нежнее и хореографичнее. Девушка словно вступала в мир грёз, выходя за пределы нашего мира и оставляя его позади себя. Потом тут же Люда исполнила быстрый пируэт на месте в тур-шене! Потом второй, третий. И всё это время она понемногу начинала разгоняться к правому короткому борту. Потом, после последнего пируэта, исполнила прыжок гранд-жете, после которого сделала пируэт с руками наверх, а там уже и совсем рядом Даниэль Грассль с Дудиным стояли и внимательно смотрели на Люду, заинтересованные её прокатом. Хорошо, что не врезалась в них, вот бы стыдобища была! Просто Люда прониклась хорошей, красивой музыкой, прониклась программой, и даже на этом незначительном участке проката почти вошла в либретто.
Развернувшись у Дудина и Грассля задними перебежками, Люда стала заходить на стартовый каскад, к левому короткому борту. Заходила по траектории буквы S, через весь каток. Для настоящей Арины Стольниковой это, конечно, был простейший заход, но для Люды нисколько. Сложная сложнота!
«Лишь бы не упасть, лишь бы не упасть…» — билась в голове мысль.
И ведь не упала! Прыгнула каскад двойной флип — двойной тулуп чисто, с хорошим выездом. Тут же вспомнила, что говорил Железов о том, что нужно сделать бровки домиком и сложить руки перед грудью.
Люда после каскада сделала пируэт, остановилась в статичной позе, лицом к судьям, на левой ноге. Правая нога при этом поднята чуть в сторону, в аттитюде. Люда сплетает кисти у груди, наклоняет голову и смотрит словно с какой-то мольбой. Бровки домиком!
…«Господи… Она как миленькая романтичная девочка-парижанка, просящая милости у судьбы… Или молящаяся о счастье у какого-нибудь собора… » — вдруг подумал Бронгауз, внимательно смотревший на нее.
Чёрт возьми… Как это возможно? Когда Арина Стольникова вчера сказала ему, что будет в короткой программе кататься под OСT к фильму «Амели», он сначала чуть не рассмеялся. Это была довольно детская программа, которую брали в основном романтичные юниорки. Он сразу же подумал, что Стольникова безнадёжно переросла «Амели». Катать после «Кармен» и «Жар-птицы», программ с множеством идеальных балетных линий, «Амели» из художественного фильма, было явным понижением в плане профессионализма… Но сейчас… Сейчас он действительно понимал, что Стольникова каким-то чудом словно помолодела на пару лет. Что ей всего 14, ведь она с таким увлечением и такой милотой катала эту наивную программу. Причём катала всего первый раз! А что будет дальше???
Дальше она тоже исполнила всё на очень приличном уровне. Комбинированное вращение, двойной лутц, дорожка шагов, двойной аксель, прыжок во вращение и заклон. Пусть среди программы кое-где были неточности и помарки, особенно на дорожке шагов, но хореография была на очень высоком уровне. Девчонка вжилась в программу. И когда Стольникова закончила тренировочный прокат, Бронгауз первым захлопал в ладоши. С этим уже можно было работать…
…— А у меня уже 10 тысяч лайков, 5 тысяч коммов и 20 тысяч просмотров! На твоё видео! — похвасталась Смелая, когда в фойе ждали Нину из Бэбитакс.
— И чё? — недоверчиво спросила Людмила.
— Ничего! — хихикнула Смелая и стала читать в телефоне. — Комменты почитаю сейчас. О… Арина возвращается в строй! Мило! Найс! Nice! Милая, дорогая Аря, я так люблю тебя! Ха-ха-ха! Сотка — корова конченая на льду! Жирная жопа! Сними коньки и не позорься! Good choreography! Арёйна! Пишу китайсйкй гугл транслийт перевод. Ты очень хороший. Заги фореве! Сотка — минус тебе! Аря, я из Кузбасса! Будь моей женой! Будем жить в деревне у моей бабушки, разводить свинок, и у нас будет пятеро деток. Ахахаха! Ой умора! Лол! У Сотки будет пять деток! Мать хероиня!!! Ха-ха-ха!!!
Смелая так расхохоталась, что согнулась пополам и чуть не выронила смартфон. Разозлившаяся Людмила хотела его отобрать, но Сашка зажала аппарат под животом и завизжала на всю улицу так, что пришлось её отпустить. Потом Смелая покраснела и закашлялась — такое очень бурное веселье, до колик, вызвали у неё комментарии фанатов Сотки, написанные к видео, снятому сегодня на катке. Писали со всего мира. Писали и хорошие вещи, и всякую ерунду. А куда деваться? Люди всякие есть. Писали и по-русски, и по-английски, и на других языках. Что-то писали и общались между собой иероглифами китайцы, японцы и корейцы, которые, как известно, самые отбитые и отмороженные фанаты. Может, и материли, учитывая, что Арина уделала всех азиаток и на Олимпиаде, и на чемпионате мира, да и в целом на протяжении всего сезона.
Нина подъехала и, встав около заднего, поморгала фарами. А Люда опять попала в дилемму. Где там находится эта Милена Петровна? Как её найти в Москве? Помочь должна была Сашка, почему, собственно говоря, Люда и сообщила ей, что сегодня после тренировки поедет за платьём. Расчёт оправдался — активная, жизнерадостная девчонка не преминула тут же увязаться, от нечего делать и рассчитывая на некие развлечения по ходу дела.
— Привет подружкам! Куда поедем? — улыбнулась Нина.
— Здрасти! На Ленинградский проспект, 48! — заявила Смелова, опять усаживаясь впереди. — В ателье «Милена».
— Платья решили заказать? — улыбнулась Нина, удостоверилась, что все пассажирки сели, пристегнулась и потихоньку выехала на главную дорогу.
— Решили… — кивнула головой Смелова и достала телефон. — Точнее, вот та девушка решила, что сейчас на заднем сиденье скучает сидит. А я, как всегда, за компанию.
— На дорогах опять пробки! — предупредила Нина, порывшись в навигаторе. — Не меньше часа будем ехать.
— Ничего не поделать! — сказала Люда. — Платья нужны.
Пока ехали, Люда опять достала телефон и начала разбираться с ним. С одной стороны, устройство казалось очень сложным. С другой стороны, информатика в школе у них была, хоть компьютеры по сравнению с нынешними и были допотопные. Но всё-таки Люда была не совсем из деревни. Она была городской 14-летний подросток, любопытный и жадный до знаний, любящий читать и узнавать новое. При СССР советские подростки разбирали мотоциклы, будильники, паяли усилители из радиоконструкторов и даже собирали компьютеры на интегральных микросхемах из журнала «Техника-молодёжи».
Люда относительно быстро сообразила, что смартфон — это многофункциональное устройство для общения, а также для создания фото и видео. Чтобы вызывать эти функции, нужно тапать по иконкам на экране, которые раскрывают разные функции. Чтобы перестать выполнять нужную функцию, достаточно в самом низу аппарата нажать на символ «Дом» или «Стрелка назад».
