Лучший киноактер в Голливуде (СИ) - "Номер 13 Белый"

Дэвид Астор подошёл, чтобы прокомментировать: «Оба справились хорошо и превзошли мои ожидания, но тебя парень я оценил больше».

Мэтью не мог не почесать голову, здравый смысл подсказывал, что актриса была той, кто больше соответствовал реальности ситуации.

«Прежде всего, я хотел бы напомнить вам, что это спектакль, а спектакль должен служить пьесе, эпизоду или фильму». — Дэвид Астор говорит: «Когда дело доходит до таких сцен, не показывайте свою печаль, плача слишком рано, если вас об этом не просят, это не дает зрителям ощущение «стержня» в вас, вы должны сделать что-то, чтобы усилить настроение зрителей».

Он смотрит на актера и говорит: «Сначала покажите свою печаль, затем соотнесите ее с печалью словесной, или сделайте какое-нибудь беспомощное, неверящее, плаксивое лицо. Покажите свою печаль только в конце, но покажите разные порции печали в зависимости от сюжета».

«Ладно». — Он махнул рукой: «Пойдем дальше».

Пара актеров отошла назад, другая пара шагнула вперед, и через некоторое время настала очередь Мэтью.

Глава 31

В зале воцарилась тишина: Мэтью стоял посреди класса, Рейчел МакАдамс стояла в двух метрах от него на противоположной стороне, направив руку в прямом жесте пистолета на голову Мэтью из-за отсутствия реквизита.

Преподавание Дэвида Астора носит преимущественно практический характер, и можно даже сказать, что оно ориентировано на голливудскую индустрию кино и телевидения.

И предыдущая сцена диалога, и сцена с мертвым членом семьи, и сцена похищения, к которой готовятся Мэтью и Рэйчел МакАдамс, — это самые обычные последовательности в голливудском фильме или телеэпизоде.

Сценарий, который получили Мэтью и Рэйчел МакАдамс, тоже не был сложным: Мэтью играет крутого парня, чью дочь похищают, а Рэйчел МакАдамс — похитительницу, которая ему угрожает.

«Отдай деньги» — Ямочки на лице Рэйчел МакАдамс полностью исчезают, а более жесткие линии лица с тонкими мускулами придают всему лицу отчетливо зловещий вид, особенно когда ее губы намеренно вывернуты, чтобы обнажить два ряда стиснутых зубов, придавая злобность: «Или твоя дочь умрет».

О своей роли Мэтью задумался уже давно, и особенно хорошо ее прочувствовал после рассказа Дэвида Астора о сцене диалога.

Поэтому он не может просто стоять и закатывать глаза, как в диалоге персонажей японской манги.

Обычно, когда вас похищают, и особенно когда вас держат под дулом пистолета, большинство людей пугаются, теряют контроль над своими эмоциями и кричат.

Но есть некоторые сцены и некоторые персонажи, которые не могут быть такими.

Например, его нынешняя роль — это роль крутого парня.

Что такое крутой парень? Среди фильмов, которые видел Мэтью, Брюс Уиллис в «Крепком орешке», Арнольд Шварценеггер в «Терминаторе 2», Сильвестр Сталлоне в серии «Первая кровь» и Том Круз в серии фильмов «Миссия невыполнима» — все они интерпретировали образ по-своему.

Такой крутой парень, естественно, должен быть крутым.

«Где вы ее прячете?». — У Мэтью было холодное выражение лица: «Я не дам тебе ничего, пока не увижу свою дочь».

Только что были произнесены две реплики, и Дэвид Астор слегка нахмурился, но ничего не сказал.

«Этот молодой человек по имени Мэтью Хорнер находится в хорошей физической форме». — Он наблюдал за выступлением этих двух и думал: «Однако уровень его актерского мастерства нельзя назвать комплиментарным».

Даже не различая тщательно, он мог видеть, что Мэтью Хорнер подражает Тому Крузу, но, к сожалению, ему досталась только крутая сторона Тома Круза, но не другая сторона, за которой скрывается крутой парень.

Выступления двух мужчин продолжились с совершенно разными показателями.

Мэтью всегда стоял с холодным, жестким взглядом, но для посторонних это было всегда одно и то же выражение; Рэйчел МакАдамс была совсем другой, ее актерская игра, возможно, не так хороша, но она выглядела волевой на фоне Мэтью, особенно используя свои брови, уголки рта и глаз, и тонкие изменения в мышцах лица, чтобы сделать ее выражение более соответствующим атмосфере, передаваемой диалогом.

Все в зале могли видеть, что эти двое просто не находятся на одном уровне производительности.

Даже сам Мэтью понимал это.

Рейчел МакАдамс выглядела особенно миниатюрной, и в результате, как только она оказалась на сцене, вся ее аура изменилась.

Мало того, что дыхание этой девушки было частым, ее движения были осмысленными, даже поднятие брови и поджатие губ было осмысленным, он совершенно не мог за ней угнаться, и это было проблемой, которая его «убила». Согласно сценарию, оба персонажа были жесткими, но его персонаж был сильным, а Рэйчел МакАдамс — чуть слабее, и все же Рэйчел МакАдамс сыграла так, будто сильной была именно она.

Если бы нужно было найти подходящее описание, Мэтью сказал бы, что она — подмастерье на стройке, работающий с плиткой, а он — просто рабочий с кувалдой.

Последние полминуты сцены Мэтью полностью следует ритму Рэйчел МакАдамс.

«Стоп!».

Все реплики закончились, и Дэвид Астор выкрикнул, а затем встал рядом с Мэтью и Рэйчел МакАдамс.

Мэтью слегка кивнул в сторону Рэйчел МакАдамс.

Рэйчел МакАдамс, уже не та мрачная стервятница, которой она была раньше, тоже слегка кивнула, и сразу после этого нахмурила одну красивую бровь; она только что украла центр внимания у Мэтью.

Правда, ее нельзя было винить в этом, её напарник был слишком средним в своем исполнении.

Но Рэйчел МакАдамс покачала головой, понимая, что ее актерская игра тоже далека от хорошей.

Что касается актера по имени Мэтью Хорнер, то он был просто красив и крут со своей великолепной внешностью, но у него не было особых актерских способностей.

«Ты хорошо поработал». — Дэвид Астор начал со слов Рейчел МакАдамс: «Чего не хватает, так это большой практики в течение длительного времени и достаточного актерского опыта».

Он повернулся ко всем и сказал: «Актерская игра — это мастерство, и есть только один способ улучшить мастерство — это продолжать практиковаться. Это особенно верно для такого навыка, как актёрская игра, которое связано с контролем тела, так же как спортсмены не рождаются сильными, а последовательно тренируются и закаляют свои тела».

Что другие думают о Дэвиде Асторе, Мэтью не уверен, но в глазах человека с достаточным социальным опытом, как у него, то, чему учит этот парень, можно описать как типичный прагматизм.

Возможно, в этом мире действительно есть гении актерского мастерства, которым не нужно много практики, но Мэтью было ясно, что он не из таких людей.

Настойчивая практика, вот что ему остаётся.

Дэвид Астор сказал Мэтью: «Твоя проблема очевидна: отсутствие актерского опыта, одномерная и поверхностная форма актерской игры».

Услышав его слова, Мэтью серьезно кивнул; он пришел сюда, чтобы получить руководство от мастеров.

«В таких сценах, как эта, ты либо показываешь холодное лицо, либо выглядишь упрямым, как ребенок, актерская игра вроде бы правильная, но детали упускаются из виду». — Дэвид Астор продолжал говорить Мэтью: «Ты просто вел себя холодно, проблема в том, что похитили твою дочь, сценарий хочет, чтобы ты изображал не просто крутого парня, а хорошего отца, который тревожится за свою дочь».

Он покачал головой: «Думаешь, твоё холодное спокойствие уместно в такой ситуации?».

Мэтью покачал головой, одновременно спрашивая: «Нужно было добавить немного беспокойства и страха?».

«Может быть». — Дэвид Астор кивнул, а затем заметил: «Нет конкретного количественного стандарта для выступления, все зависит от обстоятельств».

Большинство из четырнадцати человек пристально смотрели на Дэвида Астора, внимательно слушая его слова, и для многих из тех, кто был менее образован и не изучал актерское мастерство систематически, Дэвид Астор был как хороший учитель.

Затем Мэттью и Рэйчел МакАдамс покинули сцену, и в сцену вошла другая пара актеров.