Калгари 88. Том 2 (СИ) - "Arladaar"
— На лёд приглашается Марина Соколовская, воспитанница ДЮСШОР номер один города Екатинска, — объявил информатор.
Марина отъехала к бортику, где стоял Левковцев, о чём-то посовещалась с ним, причём разговор занял секунд двадцать, почти всё регламентированное время для выхода на лёд. Но Марина не опоздала, да и в целом перед прокатом поработала хорошо. Раскатку провела эффектно, впечатление оставила и на стартовую позицию зашла во время.
Стартовая позиция у Соколовской сейчас была другая, не та, что Арина видела раньше. Раньше она стояла, вытянувшись вверх, подняв обе руки и переплетя их над головой, одна нога отставлена назад и опиралась зубцом на лёд. Надо сказать, позиция и старая, и новая очень шли ей. Старая как будто говорила о взмывающей вверх ракете. Или о некоем абстрактном образе, стремлении человечества вверх, к совершенству. Новая позиция ещё лучше и сложнее. Это была балетная поза «Арабеск номер один». Очень сложная, потому что предполагалась в движении. Но Соколовская вполне спокойно стояла на правой ноге, откинув левую назад на сто градусов надо льдом. Правая рука вытянута вперёд и чуть вверх, а левая назад и почти касается поднятой ноги. Такая сложная статическая позиция отнимала много сил, но по виду Соколовской не скажешь, что она устала за пять-десять секунд до начала музыки — а ведь ей пришлось стоять неподвижно, как изваянию, опираясь лишь на узкое лезвие конька.
Что могла означать такая позиция? Она выглядела лёгкой и даже невесомой. И, естественно, говорила о движении вперёд. Даже не о движении, а о полёте. Стремительном полёте человечества через тёмную даль. И сюита «Свиридова»… Она началась мощно, громко, сразу давя на зрителя своим величием.
Соколовская сделала красивый пируэт, прямо из стартовой позиции. Это казалось физически невозможным, но она это сделала, чуть присев на опорной ноге и тут же выпрямившись, получив таким образом толчок, способный раскрутить её на оборот из неподвижной позы. Выглядело очень зрелищно и очень технично, сложно, по спортивному. Арина вдруг подумала, что если Соколовская навставляла таких вот сложных фишек в программу, судьи, пожалуй что, могут ей тоже поставить шестёрки в технике. Ведь фигурное катание это не только прыжки.
Арина впервые подумала, что Бронгауз, в постановке программ всегда опиравшийся на функциональность и малые энергозатраты, в том числе и в стартовой позе, мог и ошибаться. Соколовская, судя по раздавшимся аплодисментам, одной стартовой позицией и выходом из неё произвела впечатление.
Марина, подсечками стала разгоняться к левому короткому борту, по пути сделав несколько твиззлов с поднятой рукой, потом быстро перебирая ногами в перебежках, развернулась вдоль борта и пошла по диагонали на стартовый каскад. У ней не было изящества Арины, но присутствовала скорость и мощь. Невзирая на средний рост и достаточно субтильное телосложение, Марина, казалось, заполняет собой всю арену. Сейчас она тут, а через секунду уже там.
Соколовская мастерски прыгнула стартовый каскад двойной флип — двойной тулуп. Причём прыгнула с большой скорости, высоко, и получилось очень эффектно.
«У ней запас лёта хороший, и крутка быстрая. Наверняка она уже подходит к тройным прыжкам», — подумала Арина. С её физическими данными и четверные могут получаться… Интересно, Левковцев пробовал с ней тройные? Захотелось задать этот вопрос тренеру, но это было неэтично, да он мог и не ответить — всё-таки это не её дело.
Сделав несколько стремительных шагов, Марина сделала прыжок в либелу, которую исполнила идеально, свернувшись потом в кольцо. Вращение у ней получилось идеальным — никаких кривых ног и косых рук. Всё как по учебнику. Даже лучше. Намного лучше, потому что зрители разразились аплодисментами.
После вращения началась вторая часть программы, и Соколовская пошла на лутц. Пошла быстро, как и на все элементы. И она сделала все обязательные шаги перед лутцем, в отличие от Арины! Тройка, моухок, чоктау, постановка на ребро, отталкивание… Двойной лутц получился идеальным. И с шикарным выездом, пусть и не в духе Бронгауза. Марина не стала демонстрировать долгий изящный выезд. Зафиксировав удачное приземление и показав судьям, что лутц сделан, Соколовская сходу сделала «оленя» — красивый прыжок, правилами не включённый в оцениваемые элементы. Фигуристы его исполняли лишь для зрелищности, вставляя в свои программы. Со стороны смотрелось, словно Соколовская, прыгнув лутц, приземлилась и тут же, чуть развернувшись, словно выпрыгнула из выезда на приличной высоте и скорости, причём одна нога под углом девяносто градусов согнута в колене, а толчковая идеально вытянута назад. Красота…
Эх… Тут уже Арина не сдержалась и сжала кулачки. Лутц хоть и получился двойной, как и задумывался, но с таким сложным координационным выездом, вполне производил очень сильное впечатление, что зрители не преминули наградить аплодисментами.
После лутца Соколовская, прыгнув «оленя», приземлилась на ход вперёд, тут же провела серию твиззлов с поднятой вверх рукой и стала разгоняться. Разогнавшись, исполнила несколько красивых спиралей, а потом вошла в комбинированное вращение со сменой ноги. Исполнила его идеально — придраться не к чему, да ещё и выезд сделала не простой, а на скорости.
Сделав несколько троек, Соколовская зашла на аксель и прыгнула его как по учебнику. Выезд она украсила точно такой же арабеской, с которой начала свой прокат. Выехала на правой ноге, подняв левую под углом в сто градусов и коснувшись её левой рукой, правую вытянув перед собой. Получилось очень красиво и эффектно.
С этого момента зрители хлопали Соколовской практически не переставая. Она каталась быстро, мощно, раскатисто. Чистая квинтэссенция спорта и техники! Без этих вот ваших вороватых Жар-птиц и помирающих лебедей. Именно так каталась подружка Смелова, которая уже в 14 лет штамповала четверные прыжки и тройные аксели, как горячие пирожки, снискав среди фанатов прозвище «русская ракета». Дерзко, сильно, напористо, на бешеной скорости. Это производило сильное впечатление при идеальном исполнении. Однако стоило такому фигуристу чуть ослабить темп проката или совершить ошибку на прыжковых, да и в целом в технике, он оставался ни с чем. Особого артистизма и хореографии в спортивном катании не было.
Когда прокат закончился, зал стоял и аплодировал. Так же как и Арине. Встали и мама с бабушкой, восхищённые прокатом соперницы. Поднялась с жидкими аплодисментами и Арина, кисло глядя на торжествующую Марину.
— И что переживал тот мужик? — недоумённо спросила бабушка, посмотрев на Арину. — Девчонка — сильная спортсменка, и впечатление оставляет. Вон как людей подняла. Ей место в телевизоре! Эй, внученька! А ты что это скисла?
— Я… Эмм… Просто так… Спасибо за ваше переживание… — невнятно пробормотала Арина, чувствуя, что и с тройным лутцем Соколовскую обойти будет очень и очень сложно.
— Что ты там бормочешь себе под нос? — недовольно спросила Антонина Никифоровна. — Таких соперниц не бояться надо, а уважать, и стараться победить! Благодарить надо тренера, что воспитал двух таких фигуристок как вы!
Соколовская быстро раскланялась и неспешно покатила к калитке, временами оглядываясь на зрителей и приветственно поднимая руки. Она была как прима! Как звезда!
Подъехав к улыбающемуся Левковцеву, Соколовская вдруг бросилась к нему на шею, крепко обняв и уткнувшись лицом в грудь. Тренер сейчас был единственный родной человек на арене, кто мог и утешить и поблагодарить, и вообще сказать что-то хорошее. Левковцев похлопал Марину по спине, что-то сказал, помог ей выйти со льда, подал чехлы от коньков, проводил до скамейки. Арина ощутила лёгкий укол ревности, хотя и понимала, что на ней одной внимание тренера не обязано быть зациклено. У него таких как она, несколько десятков, и каждому нужно внимание. Но всё же… Было слегка неприятно, что Левковцев свою заботу и нужные слова отдаёт кому-то ещё.
Зрители сели на свои места, и воцарилась тишина. Такое ощущение, словно присутствующие и двигаться и даже дышать перестали. Лишь изредка по арене гуляли негромкие звуки — покашливание, шорох одежды, гудение светильников. Люди смотрели, что происходит в судейской зоне. Наконец ожил информатор.
