Андрей Букин - Пара, в которой трое
Игорь. Вот нам прислали бумаги в связи с гастролями во Франции. Указаны города, где мы выступаем, и тут же приложено и расписано, по каким дорогам ехать и где подъезд к гостинице. Тут уже указано, кто в каких номерах спит и во сколько нам на каток. Весь тур за два месяца до поездки расписан поминутно. Плюс к этому списку еще и профессиональная справка: в каком городе – какой лед, где задник, где выходы, где входы, где пожарные гидранты. В России о такой организации можно только мечтать. Но самое потрясающее – это подготавливает всего один человек, у которого в офисе сидит еще секретарь. Все! Это собственная фирма Жана Франсуа Вильма. Она проводит наши спектакли и баскетбольное шоу знаменитой команды The Globetrotters (шоу виртуозов-баскетболистов), она арендует оборудование у компании, которая обеспечивает любые представления светом и звуком. В апреле они привозят во Францию The Globetrotters, а в декабре приглашают нас. В Южной Корее мы каждый год даем до сорока спектаклей за месяц, и они собирают полные залы. Причем не выезжаем из Сеула. Это то же самое, что сделать сорок спектаклей в Москве.
Наташа. Но главное – в Сеуле мы в числе мировых шоу. Для зрителей мы событие года, которое нельзя пропустить. Не знаю, каким образом они сумели нас так раскрутить. Я сама подобное сделать не в состоянии. И до сих пор не появился человек, который мог бы в Москве так же поставить дело, как в Сеуле. В начале 2009 года мы во время каникул провели шесть спектаклей в Москве для детей. Они прошли хорошо, поэтому на следующий год мы замахнемся на двадцать шесть представлений. На любое взрослое шоу у нас в России цена на билет высокая. Такая же, как и в Сеуле, – цены сравнялись. Но на детские спектакли делать дорогие билеты невозможно. Мы же хотим, чтобы зал наполнился, как на других елках.
Если я очень сильно устаю, я говорю себе: «Как было бы хорошо, чтобы я просыпалась утром, и не было бы этих ежедневных забот о театре: заняты ли артисты работой, как бы не разбежались. Как хорошо было бы не лететь в павильон и не возиться с отечественными знаменитостями». Но через три дня такой безоблачной жизни мне становится так скучно, так плохо… Поэтому, пока есть физические силы, я буду крутиться и волноваться дальше.
Игорь. Единственное, что я могу добавить: у меня сейчас намного больше свободного времени, чем раньше. Я, наверное, изначально бился как папа Карло, зато сейчас мне воздается с лихвой. Я прихожу на лед, рядом Наташа и Андрей, которые всегда помогут. Есть проверенные временем и творчеством Лена Васюкова, Дима Смирнов, Алексей Шубин, есть Юля Романова, она по первому зову прилетит из своих Чебоксар, врубится в постановку и выбьет ровные линии. Сейчас я уже могу в полной мере почувствовать себя художественным руководителем, человеком, который выдает идеи, распределяет эмоциональные потоки. Все остальное ребята сами без меня могут сделать. У меня, наверное, жизнь сложилась удачно.
Наташа. Послы нескольких государств пришли на наш спектакль в Сеуле. Их пригласил российский посол Глеб Александрович Ивашенцов. Он сказал: «Вы не представляете, сколько вы делаете для страны!» Мы не занимаемся политикой и не хотим ею заниматься, но мне кажется, что наш гражданский долг воплощен в нашей работе. Казалось бы, все наши гастроли, о которых нельзя прочесть ни строчки ни в одной российской прессе, никому, кроме нас, не нужны. Но тут мне стало ясно, как много они значат для России. Что мы представляем миру нашу культуру, причем такую, которую невозможно политизировать, – танцы на льду.
Послесловие
В книге невозможно описать всё. Но есть то, что пропустить мы не имеем права. Это – наша благодарность людям, которые были рядом и порой кардинально влияли на наши дальнейшие мысли, планы и поступки.
Это справедливо, если первые слова будут сказаны о человеке с судьбой, достойной отдельной книги. Хореографу, постановщику, талантливому придумщику, подарившему нам многие годы творческого и человеческого общения. Человеку, у которого добрая улыбка, сарказм и презрение могли существовать одновременно, но чья обоснованная требовательность к себе и тем, кто с ней работал, кажется несовместима с кладбищем Sen. Genevieve de Bua и прошедшим временем, в котором о ней говорим. Это наша Наталья Александрова Волкова-Даббади, и ее-наши спектакли «Чаплин», «Распутин», «Высоцкий», «Алиса в Стране чудес». Ее памяти мы посвятили питерскую премьеру ледовой оперы «Бесконечность».
Спасибо:
Яне Беккер – моей дорогой подруге-однокласснице, заокеанской находке, мудрой и цельной в суждениях, беззащитной в сновидениях;
Ирине Моисеевой и Андрею Миненкову пришедшим к нам из юности, не потерявшим базаровского нигилизма нашего детства и уважения к себе как к лучшим представителям этого общества;
Елене Анатольевне Чайковской – человеку-дипломату не в отставке, думающему и призывающему к этому;
Вере Голда и Джону Рутеру устремленными в жизнь любовью друг к другу и делящимися этим чувством со всеми, даря его, не требуя ничего взамен;
Светлане Бенедиктовой – нашему администратору с тринадцатилетним стажем, в свое время мэтру Госконцерта, вкладывающей в работу помимо профессиональных знаний любовь и душу, и ее мужу Александру Храмцову юристу по образованию и адвокату по призванию, советы которого, проверенные жизнью, оказываются бесценными;
композитору Александру Градскому, перечеркнувшему все юридические бумаги по использованию его музыки в фильме о нашем театре и от руки резюмировавшему: «Бестемьяновой и Бобрину – моя музыка без ограничения»;
Тамаре Москвиной, почетному гражданину Санкт-Петербурга и заслуженному уборщику листвы на нашем участке;
телеканалу «Россия». Всей большой семье ледового проекта, восторженной и полной скепсиса, чуткой к рейтингам и снисходительной к величине участников. Семье, где звезды горели и к своей радости, и к своему стыду;
Диме Билану, знакомство с которым было заказано судьбой, за откровения, которые Бобрин заслужил работой, приручив гордый и вспыльчивый, но чуткий и ранимый певческий и человеческий дар;
Григорию Кацеву – верному другу, провидцу, строителю домов и поэтических строк;
Юлию Малакянцу – королю театральной антрепризы, искренне ставящему наш коллектив в один ряд со столпами Мельпомены;
Олегу Ковалевскому – «хозяину» наших киевских многолетних концертов, за эти годы подарившему Бестемьяновой много больше миллиона алых роз;
Марине Беркович и Александру Гольдштейну, задающим нам из своей солнечной Флориды сложные вопросы, самим на них отвечающим, а часто и претворяющим в жизнь то, о чем просто мечталось за кухонным столом;
Нике Великжаниновой – многолетнему архитектору наших костюмов и декораций, не знающей слов «нет» и «невозможно», верящей в наше творчество и отдающей нам свои гениальные идеи;
Марату Сахапову – уфимскому бизнесмену, одному из немногих, кто может вслух говорить: «Театр строить, театру быть».
Ф.К. Бестемьянову Для Наташи – папе, для меня – Филимону Кузьмичу, для тети Нели – Филе. Дай бог ему здоровья, кавалеру ордена Красной Звезды, написавшему книгу, – для нас, для родных, для потомков;
брату Наташи Пете Бестемьянову и его жене Тане, якобы незаметно, необыкновенно трепетно следящими за нами, нашей походной неразберихой и суетой, своим одобряющим спокойствием декларируя: «На правильном пути, товарищи!»;
тете Неле Золотаревской, хранительнице нашего очага десятки лет, получающей от нас нагоняй как школьница и делающей выводы и заявления на уровне парламентского большинства, которая не скрывает, что любит меня в два с половиной раза больше, чем Наташу, и во столько же раз меньше, чем Рыжа;
Лэйсланд Вери Спешл Орандж Пэйл – нашей собаке-лабрадору охотно согласившемуся с кличкой Рыж, делающему над собой невозможные усилия, чтобы изобразить радость, когда его тискают, и показывающему всем своим видом, что команда хозяина понятна только хозяину. Неутомимо выгуливающему тетю Нелю в перерывах между сериалами и влюбленному без исключения во всех гостей;
Максиму Бобрину – сыну. Потрясающему труженику, врачу-травматологу Неисправимому пессимисту, кроме работы, опаздывающему принципиально везде, но от этого не менее любимому и дорогому;
Марии Ильиничне Бобриной. Маме, в свои восемьдесят восемь поющей песни молодости;
Александру Розенблату творящему и созидающему музыкальную гармонию, в которой есть вектор для ледовой фантазии;
Сергею Васильевичу Архипову профессору, хирургу, дающему нам возможность до сегодняшнего дня объявлять: «Мы начинаем наше представление…»;
Виталию Мелик-Карамову которому переиздать книгу не легче, чем два раза войти в одну и ту же воду. Но если рабочее общение перерастает в нечто, когда не замечаешь, что в диктофоне кончилась пленка и сели батарейки… Наверное, это и есть настоящее;
всем, кто говорит и говорил: «Я работаю в Театре ледовых миниатюр» или «Я ходил на представление Театра ледовых миниатюр». Безмерное спасибо за понимание без слов, за единство в главном.
