Андрей Букин - Пара, в которой трое
Наташа. Честно говоря, у меня было то же самое чувство. Особенно на первых программах, когда я еще не знала, что будет дальше. Мне выдали расписание, когда и как мне полагается действовать. Ничего особенного, я к этому привыкла, у нас тоже расписание выдают. У нас после объявленного времени работа начнется через час, а то и через два. Здесь же все четко по графику: беседа с продюсером, беседа с редактором. Я уже сижу за столом. Уже отсчитывают: три, два, один, лайф. Пошли. Как я здесь оказалась? Меня будто обвели вокруг пальца и посадили на этот стул. И так происходило каждый раз.
После каждого шоу они устраивают небольшой прием в баре, который рядом со студией. И все приглашенные, и все участники шоу могут туда прийти пообщаться. Довольно симпатичная традиция. И вот на таком приеме ко мне подошел мужчина, представился: «Я режиссер программы». Я говорю: «Правда? А почему я вас не слышу?» Он удивился: «А почему вы должны меня слышать?» Я говорю: «Дело в том, что режиссера нашей программы я слышу очень хорошо». Он долго смеялся. Меня представили и продюсеру проекта. Не знаю, сколько ей лет, но выглядит она очень молодо.
Игорь. Надо было оказаться в судейской коллегии, чтобы я совсем по-другому узнал Елену Анатольевну Чайковскую. У нас в спорте были не самые теплые отношения. Разные были периоды, но в основном нелегкие. Я же был соперником ее любимого ученика. Но когда Володя Котин пришел в наш театр, у нас с ней сложились дружеские отношения. Елена Анатольевна не превратилась в мудрую Тортиллу, не стала ни живой легендой, ни пророчицей. Абсолютное равенство со всеми, кто в жюри. Она исходит из того, что каждое наше действие достойно уважения, у каждого должно быть свое мнение. И неважно – заслуженный ты тренер или перезаслуженный, звезда ты Большого театра или Ира Моисеева со своим женским взглядом на любое происходящее событие вместе с Андреем Миненковым, на все глядящим с точки зрения абсолютного прагматика. Мне было легко находиться рядом с ними. Не было никакой установки от продюсеров кому-то подсудить. Мы были вольны в своих решениях. Нам могли потом сказать: «Что же вы, друзья, этого товарища задвинули? У него все равно будет зрительский рейтинг больше, но зачем же вы его так?» Но никто не говорил: «Ставьте так, чтобы он оказался на таком-то месте».
Для многих из тех, кто сидит в жюри или катается, что хорошая реклама, что плохая реклама – это реклама. Засветиться на телевидении – всегда престижно, и, как правило, это прибавляет что-то для личного бизнеса. Но ни мне, ни Наташе, ни Андрею эта вдруг выросшая в разы популярность в родном отечестве не принесла никакой выгоды. Потому что подавляющее большинство выступлений нашего театра, не знаю, к сожалению или к счастью, проходит за рубежом.
Нашему театру двадцать лет
Наташа. У нас с разницей в три года прошли юбилей Игоря и юбилей театра. Игорю в ноябре 2003 года исполнилось пятьдесят, а театру в феврале 2006-го – двадцать. И хотя прошло всего лишь три года, но в то время, когда справляли пятидесятилетие Игоря, фигурное катание было далеко не на том пике, на котором оно находится сейчас. Новый расцвет нашего вида спорта начался после Олимпиады в Турине 2006 года. Никто не подозревал, что после Олимпиады случится такой всплеск, что будут созданы сразу на двух каналах специальные проекты со знаменитостями.
Мы планировали провести праздник нашего театра восьмого марта. Человек, с которым мы делали юбилей Игоря, ничем нам по большому счету помочь не мог. Он помог разместить рекламу, но сказал, что с финансовой точки зрения представление, пусть даже юбилейное, не привлекательно. И поставил условие, что, если мы сами не найдем спонсоров, он в юбилее участвовать не будет. Иначе, сказал он, это пустая трата времени. И я сама включилась в поиски спонсоров. Я понимала, что не имею права их не найти, – иначе юбилей не состоится. Меня вывели на компанию, которая называлась «Роскультторг». Саша Корчинов мне предложил: если ты привлечешь звезд уровня Плющенко и Слуцкой, мы устроим вам тур театра по городам России. Тогда я выставила встречные условия: если вы делаете тур по России, тогда в бартер вы должны провести юбилей нашего театра. Так и договорились. Нам не надо было заключать никаких письменных соглашений. Мы быстро нашли общий язык и доверяли друг другу и доверяем до сих пор. Весной театр вместе с «Роскультторгом» подписал контракт со всеми олимпийскими звездами. Тогда же мы приняли решение, что в марте с туром уже не успеваем и переносим его на осень. Договорились, что сперва проводим юбилей театра, а после отправляемся в поездку по России. Как ни странно, все состоялось. Получилось так, что мы начали планировать тур и юбилей, не подозревая, как изменится ситуация после первого проекта и как это нам здорово поможет.
Игорь. Когда мы отправились в тур по России, единственное условие Жени Плющенко было на афише написать: «Евгений Плющенко представляет юбилейный тур Театра Бобрина «Нам двадцать лет». Я не раздумывая согласился. Тогда мне еще были смешны эти маленькие закорючки. Но теперь, спустя всего лишь пару лет, я думаю, что они, может быть, и правильные, и обоснованные в сегодняшних рыночных отношениях.
Наташа. Мы никак не могли понять, почему он согласился поехать с нами в тур? Для меня это до сих пор остается загадкой. Ведь через некоторое время Женя создал свой тур.
Игорь. Может быть, ему с нами было интересно? Я предполагаю, что он о театре слышал и ему было любопытно посмотреть, как нам удастся вытащить зрителя к себе на концерты, как мы ведем программу. Кончилось совместное наше путешествие тем, что несколько человек он у нас забрал, причем артистов достаточно интересных. Предложил им более высокие гонорары, и на этом наши отношения с ними, естественно, закончились. Как я понимаю, он хорошо рассмотрел внутреннюю механику нашего дела. Неглупый человек.
Наташа. Ему огромный талант дан Богом, но и труда он, конечно, вложил немало. И потом я всегда говорила, он из тех редких исполнителей, из которых буквально прет секс. Плющенко катался на одном из гала-концертов третьего проекта, показывая свою произвольную программу 2008–2009. Все наши гримерши, ассистентки как одна высыпали ко льду. Я сижу рядом, слышу их разговоры. Они в один голос: «Как же он сексуально катается!»
К юбилею театра Игорь принял решение, что праздничная программа должна выглядеть как творческий отчет за прошедшие годы. Мы взяли небольшие фрагменты почти всех спектаклей, которые были созданы за двадцать лет. Всего их набралось почти двадцать. Но на юбилее не было двадцати отрывков. Мы показали то, что было на тот момент, как говорится, «в ногах». Не было времени для долгой подготовки и многочасовых репетиций. Артисты вернулись из тура двадцать третьего сентября, на тридцатое сентября был назначен юбилейный вечер. Мы не строили декорации, а использовали тот задник, на фоне которого обычно работаем. Другое дело, что нам пришлось построить на катке небольшую сцену, которая находилась посередине задника. Вот с этой сцены я вместе с Антоном Комоловым вела программу. На сцену выходили гости, которые хотели нас поздравить. А на огромном плазменном экране показывали хронику. Длился вечер больше четырех часов. Получился он таким долгим, потому что пришло много людей, которые хотели сказать добрые слова в наш адрес. Потом была сделана телевизионная версия, и она уложилась в полтора часа.
Игорь. К нам из Америки прилетела Яна Беккер, моя бывшая одноклассница, с которой мы до сих пор дружим. Она приехала в Мытищи, где проходил этот вечер, и через несколько минут к ней обращались как к нашему администратору. Яна понимала, что мы зашиваемся, что нам нужно дать возможность вздохнуть. Поэтому она взяла на себя решение вечно горящих вопросов: где должны лежать резиновые коврики, где – стоять чай, кто имеет право войти в нашу раздевалку…
Наташа. Компания «Роскультторг» организовала продажу билетов, рекламу. Я тоже этим занималась. Техническую часть проведения спектакля взяли на себя Светлана Бенедиктова, менеджер театра, и Дима Смирнов, наш артист. И, конечно, нам очень помогли службы Дворца спорта в Мытищах и его директор Андрей Веревка. После юбилея я боялась, что Светлана уволится. Никто не предполагал, что будет так много гостей. Мало того, кто-то обнаружил ее номер телефона в Интернете, и, когда закончились билеты, ей пришлось скрываться.
Сейчас в нашем театре двадцать восемь артистов. Плюс два костюмера и звукорежиссер Алексей Шубин. Нередко
мы еще приглашаем художника по свету, обычно это Ашот Вартанян, мы любим с ним работать. Число артистов оптимально при размере сцены тридцать на сорок. Это не размер хоккейной коробки, там поле вытянутое и не предусматривает эстетического восприятия спектакля. Размер тридцать на сорок метров требует снять борта, повесить задник, оставить каток до второй синей линии, а дальше поставить партер, чтобы зрители, которые купили хорошие билеты, смотрели на нас не сбоку, а фронтально, как в обычном театре.
