Алексей Синиярв - Настольная книга писателя
Э.Сифтон
Чтобы вычислить графомана, достаточно прочитать десять страниц его рукописи. Мне приходит в день около двадцати заявок, и каждая вторая посвящена инопланетным чудищам. И из всего этого я нахожу, наверное, одно новое имя в полгода.
Как профессионал литературный агент всегда может сказать, какие темы уже исчерпали себя. За последние двадцать лет в России вышли десятки книг, подводящих итог перестройке и девяностым годам. Эта поколенческая проблематика коснулась тех писателей, которые сейчас вошли в возраст сорока лет. Но после того, как об этом написали не только монстры от литературы, но и все, кто мог, я отказываюсь от подобных рукописей.
Ю.Гумен
Источником поступления рукописей является автор, книги которого уже публиковались данным издательством. Поэтому рекомендовать издателю того или иного автора может уже он сам, как друзей, родственников, учеников и последователей.
Издатель на Западе обычно посылает книгу тем, кто мог бы прокомментировать произведение, составить обзор или способствовать успеху книги каким-то другим способом, - известным писателям, специалистам, критикам, другим лицам, способным влиять на общественное мнение.
Э.Сифтон
Путь, который литературный агент проходит вместе с молодым автором и именитым, различен. Когда ты работаешь с писателем, уже зарекомендовавшим себя на рынке, включается механизм конкурентной борьбы между издателями за его рукопись. В случае с молодыми авторами схема поведения совсем другая, ведь приходится уговаривать издателей рассмотреть его текст.
Ю.Гумен
Агент вскармливает и лелеет автора. Практические шаги по продаже произведения, созданного автором, - это лишь малая толика того, что составляет содержание работы агента. Хороший агент следит за каждым аспектом издательского процесса, наблюдает за рукописью на всех этапах прохождения - от производства до книжного магазина. Чтобы процесс проходил нормально, ему, среди прочих, приходится контактировать с людьми, работающими в рекламе, юристами, иностранными издателями, редакторами газет и журналов.
Агент является посредником со стороны автора по всем вопросам, касающимся созданного автором произведения. За эту работу агент получает комиссионные в размере 10-15 процентов от всех заработанных денег. В большинстве случаев агент составляет большой контракт, определяющий обязанности упомянутого автора и условия контракта, которые дают этому агенту исключительное право продавать или предпринимать попытки продаж произведения данного автора.
Э.Марксон
Если вы задумываетесь о селф-паблишинге как о возможном варианте, именно с этого и следует начать. Вместо того чтобы годами обивать пороги агентов и пытаться продать несколько первых книг, можно сразу выпустить их на рынок и работать над следующими, пока ваша аудитория растёт, а с ней растёт и интерес агентов и издателей.
Хью Хауи
В настоящее время в издательском бизнесе существует несколько различных типов литературных агентов. Среди них есть агенты-юристы, которые совсем или почти совсем не занимаются личными делами автором. Другие связаны с крупными фирмами, имеющими офисы в Нью-Йорке, Голливуде и за границей, есть агентские группы среднего размера, состоящие, скажем, из трех-четырех человек. И существуют независимые агенты одиночки, которые работают с одним-двумя помощниками. Однако во всех случаях главная цель агента в том, что он должен стать голосом своих авторов, их представителем в издательском мире, их адвокатом, врачом, другом.
Э.Марксон
Вы сможете найти агента, продать свою работу и увидеть, как она будет реализована на экране, только когда сможете писать с непревзойденным качеством – и никак не раньше. Если станете копировать прошлогодние хиты, то пополните ряды малоталантливых авторов, которые ежегодно наводняют Голливуд, предлагая тысячи переполненных штампами историй. Вместо того чтобы мучительно прикидывать шансы, бросьте все силы на освоение профессии сценариста и достижение мастерства. И когда наконец покажете агентам блестящий, оригинальный сценарий, они начнут бороться за право представлять вас. Опытный агент сможет разжечь тендерную войну между продюсерами, которым так не хватает хороших историй, и победитель заплатит вам умопомрачительное количество денег.
Р.Макки
Критерии отбора рукописей?
Первое и главное — это личные предпочтения. Текст должен мне нравится. Другое дело, что моя субъективная оценка в любом случае подразумевает понимание требований рынка. Текст должен быть качественным, я не редактирую тексты – поэтому не рассматриваю незаконченные произведения.
Ю.Гумен
У некоторых российских авторов сложилось ошибочное представление о том, что на Западе подать рукопись в издательство можно только через агента. Это не так. Значительное количество издательств рассматривает рукописи, присланные самими авторами.
Единственное условие: нужно всегда соблюдать правила подачи рукописи, изложенные в указаниях для авторов (Submission Guidelines). В каждой редакции свои требования к принимаемому пакету материалов рукописи и несоблюдение этих требований приводит к автоматическому отказу, даже без ознакомления с произведением. Дисциплина в этом смысле очень жесткая.
Р.Грант
Я считаю, что на нашем рынке литагентство не имеет смысла. Я работаю с западными авторами через литературных агентов достаточно много и плотно, я считаю, что это, безусловно, имеет смысл. Тем более, что там институт литагентства достаточно профессиональный, и работать с ним удобнее — это сохраняет время, силы, энергию. А на нашем рынке, я считаю, — это практически бессмысленно.
Л.Шкурович
(ЭКСМО)
К сожалению, литагенты — почти все и почти всегда — пытались получить сиюминутную прибыль. То есть, не хотели построить далеко идущие отношения. Я им очень благодарен, что они меня с автором познакомили, но в какой-то момент они стали лишними в этом процессе. Ведь литагент кроме того, что он должен издательство с писателем свести, должен выполнять еще какие-то функции. Например, помогать издательству раскручивать этого автора. На Западе литагенты этим и занимаются. Со СМИ работают именно литагенты. Они выполняют функции неких пресс-атташе, стараются, чтобы вокруг автора было информационное поле позитивное. Чтобы были хорошие публикации сетевые, хотя бы.
Литагент должен помогать автору, и тогда он не будет лишним на этом празднике жизни. А иначе зачем он нам нужен? Он меня познакомил с автором, а дальше мы можем сами работать. То есть, мне-то все равно, он ведь у автора деньги стрижет, по большому счету, но автору-то не все равно! Издательство ни разу не отказывалось от услуг литагентов, а вот авторы — отказывались.
Л.Шкурович
(ЭКСМО)
У нас просто нет литературных агентов, которые бы получали свой процент с писательского гонорара. В первую очередь потому, что это не нужно издателю… Для издателя это сейчас лишний элемент, он и так в шоколаде (хотя мог бы быть в еще большем).
Г.Давыдов
5. ДЕНЬГИ
Почти все начинающие авторы, 77% самостоятельно публикующихся авторов и 54% авторов, книги которых выпускают традиционные издатели, зарабатывают менее $1000 в год (2014 г.)
http://www.digital-books.ru/?p=2599
Платят за халтуру, бойкие имитации, конъюнктуру, рыночную и премиальную.
А.Карасев
За книгу о Жириновском буду иметь 10% - и всё! На Западе я получал неплохо. За книгу «У нас была великая эпоха» (рукопись едва ли не 150 страниц!) получил 120 тысяч франков — почти 30 000 долларов.
Э.Лимонов
В России системы нет, в частности, из-за ужасающего кадрового голода. У нас человек, который пишет сценарии на троечку с плюсом, завален работой. Он может безбедно жить, и не просто безбедно, а даже очень сытно (2014 г.).
В.Тодоровский,
Работайте для чего-то более значительного, чем деньги.
У.Фолкнер
Писательские гонорары в нашей стране (во всяком случае, для не слишком знаменитых писателей) – крайне малы. Какой уж там процент агенту, если писатель получает за толстую книгу, написанную кровью и потом, всего 15000-30000 рублей… Да никакой западный агент не будет работать даже и за эти деньги…
Г.Давыдов
Русский писатель сегодня — это профессионал, работающий словом: журналист или преподаватель университета, который творчески реализуется в литературе, а зарабатывает на жизнь чем-то другим. Непосредственно писательская деятельность пока не может гарантировать автору безбедное существование, и наличие литературного агента здесь роли не играет. Мы нередко проводим воспитательные беседы с авторами и отговариваем их бросать основную работу, потому что у нас слишком неустойчивый рынок. Я знаю некоторых питерских поэтов, которые до сих пор подбрасывают уголь в топку, но это вопрос имиджа, не имеющий отношения к реальности.
