Литературная Газета - Литературная Газета 6579 ( № 49 2016)
Разных народов и рас.
Незаменимым пророком, учителем,
Служишь надёжно для нас.
Строчка за строчкой мир открывается
В чистой прозрачности слов.
Всё, что в них создано – не забывается:
Летопись светлых умов.
Всё, что открыто, описано, познано
В книге мы сможем найти.
Видимо, книга свыше нам послана,
Чтобы не сбились с пути.
„Яровая“ задумана и написана в Крыму
„Яровая“ задумана и написана в КрымуВыпуск 4
Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Литературная география
К. Тренев и его дом в Симферополе
Теги: Константин Тренёв , литература , пьесы , театр , Крым
О симферопольском периоде жизни Константина Тренёва
Сто лет назад октябрьским днём 1909 года на постоянное жительство в Симферополь приехал писатель Константин Андреевич Тренёв.
Тренёв… Сейчас я, пожалуй, и не вспомню, как давно впервые услышала эту фамилию: то ли ещё школьницей в троллейбусе, когда кондуктор объявлял остановку «Парк Тренёва», то ли от мамы, во время прогулок по парку, потому что она не раз, остановившись у памятника, который изображает сидящего задумавшегося человека, объясняла мне: «Это известный писатель Тренёв, он жил в Симферополе».
Но вот наступило первое сентября моего первого учебного года. Учительница, рассказывая о школе, где мы будем учиться, назвала не только её номер – одиннадцать, но и имя Тренёва Константина Андреевича, которое носило учебное заведение. Дома я поподробнее расспросила маму, какое отношение он имел к школе, и узнала, что Тренёв был не только писателем, но ещё и преподавателем гимназии, где теперь размещалась школа. Так началось моё знакомство с биографией великого земляка.
Вскоре будучи, страстной любительницей печатного слова, прочитала две его пьесы «Любовь Яровая» и «На берегу Невы». Может быть, в силу юного возраста, я что-то не поняла, но к драматургии Тренёва осталась неравнодушной уже тогда. А позже многие годы ходила на работу в театр мимо дома на бульваре Франко и думала: почему же здесь до сих пор не создан музей писателя.
Константин Тренёв родился на Харьковщине 21 мая 1876 года (иногда указывается другая дата – 1878). О своём детстве он впоследствии рассказал в целом ряде произведений. Первые литературные опыты Тренёва относятся к концу 90-х годов XIX века, когда под псевдонимом «К. Харьковский» он публиковал свои первые рассказы на страницах новочеркасских и харьковских газет.
В Симферополь Константин Андреевич вынужден был приехать не по своей воле, а при активном участии Петербургского департамента полиции, считавшего его политически неблагонадёжным. Вскоре К. Тренёв стал преподавать русский язык и педагогику в женской гимназии Станишевской. В 1911 году он писал М. Горькому: «Педагог-то ведь я опальный, в своё время по какой-то непонятной причине удержавшийся и теперь только терпимый. Невзирая на мои некоторые в этой области положительные качества, держат меня в чёрном теле: дальше частной женской гимназии не пускают. Свежая иллюстрация: просился я недавно в городскую гимназию, так мне отказали, а взяли кого-то не то из банка, не то из акциза…»
Жилось в Симферополе Тренёву нелегко: финансовые проблемы, бесконечные школьные тетради – эта извечная проблема всех учителей-словесников. Времени на творчество оставалось совсем мало – лишь воскресенья да праздники. И всё-таки симферопольский период был самым плодотворным в судьбе писателя, именно здесь он создал свои лучшие произведения «Владыка», «Мокрая балка», «Пугачёвщина», «Любовь Яровая».
Сегодня, говоря о Тренёве, мы в первую очередь вспоминаем его драматургию. Однако было время, когда появление тренёвских пьес рассматривалось как литературный эксперимент известного беллетриста. Даже его творческий путь делили на два периода: беллетристический и драматургический. Однако тяга к драматическому жанру у него родилась гораздо раньше появления его знаменитых пьес. Ещё в начале 1911 года он отослал М. Горькому на Капри пьесу «Дорогины», задумана эта драма была в Волчанске, но основную работу Тренёв проделал уже в Симферополе. Горьковский ответ пришёл неожиданно быстро: «Константин Андреевич, пьеса Ваша кажется мне вещью талантливой и умной…» Спустя десятилетия Тренёв писал, что оценка Горького много значила для него: «Не будь Горького… я прошёл бы мимо литературы».
Однако, несмотря на старания Алексея Максимовича, драма «Дорогины», опубликованная в 1912 году в столичном журнале, на сценические подмостки так и не попала. Эта ранняя пьеса оказалась излишне громоздкой. Что впоследствии отмечал сам автор. Затем была слабая пьеса «Папа» (1916), о которой Горький писал: «…пьеска неудачная, хотя затеяна оригинально…»
В 1919 году Тренёв принёс в симферопольский театр свою новую пьесу «Грешница». Ведущая актриса труппы – несравненная Павла Вульф – в книге мемуаров «В старом и новом театре» вспоминала: «… вошёл большой, неуклюжий, мрачный на вид человек, застенчиво представился и протянул мне клеёнчатую тетрадь. «Вот пьесу написал, – уж вы извините, – хочу просить вас прочитать», – сказал Константин Андреевич глуховатым голосом с мягким южным говорком. Это была его пьеса «Грешница». Не решаясь… отдать пьесу прямо в театр на обсуждение всего коллектива, он хотел узнать о ней мнение режиссёра и некоторых ведущих актёров. Тренёв пригласил нас в свою очень скромную квартирку в старой части города Симферополя».
Оставила воспоминания о том времени и ученица Вульф – молодая актриса симферопольского театра Фаина Георгиевна Раневская: «Константин Андреевич смущался и всячески убеждал Павлу Леонтьевну в том, что пьеса его слаба и недостойна её таланта. Такое необычное поведение меня пленило и очень позабавило…» К слову, мудрый Тренёв сумел распознать в юной Раневской незаурядный талант. Однажды после спектакля он пришёл к ней за кулисы и, выразив восхищение её дарованием, пожелал Фаине Георгиевне большого будущего.
Вскоре начались репетиции «Грешницы». Актёры отмечали, что характеры героев пьесы – педагогов – выписаны сочно и полны жизни. Но при этом роль главной героини Павле Леонтьевне явно не давалась, «я чувствовала трудность своего положения – страдающей женщины среди комедийных персонажей», – писала Вульф.
Самокритичная Вульф считала, что «Грешница» не удержалась в репертуаре симферопольского театра по вине актёров, не справившихся с ролями. Но, очевидно, и сам Тренёв был от «Грешницы» не в восторге.
В своих воспоминаниях Павла Леонтьевна приводит ещё один интересный факт: «В Крыму мне довелось увидеть Константина Андреевича и в качестве… актёра. В одном сборном спектакле-концерте писатели Тренёв и Дерман изображали сцену Счастливцева и Несчастливцева в пьесе А. Островского «Лес». Маленький Дерман и громадный Тренёв представляли комический контраст и одним видом своим вызывали шумный восторг зрительного зала. Играл Константин Андреевич правдиво и добросовестно, очень старался и волновался ужасно. После окончания сцены я зашла к нему за кулисы. Константин Андреевич виновато посмотрел на меня. Держась за сердце, обливаясь потом, он сказал: «Ну и страшная ваша профессия, анафемская». Долго он не мог прийти в себя от своего первого и, кажется, единственного актёрского выступления.
Дружба К. Тренёва с Вульф и Раневской продолжалась долгие годы, когда все трое уже жили в Москве. Скорее всего, Вульф для Тренёва была эталоном актрисы И, думается, неслучайно изысканно-утончённой Пановой в «Любови Яровой» он дал редкое имя «Павла».
В 1922 году в симферопольском «Южном альманахе» был опубликован отрывок из романтической трагедии «Пугачёвщина». Над этой пьесой Константин Андреевич работал три года. В написанной в 1934 году статье «Они учатся и учат других» Тренёв отмечал: «Я написал «Пугачёвщину», картины народной трагедии, не для театра, а для печати». В 1924 году «Пугачёвщина» вышла в Москве отдельной книгой. А спустя несколько недель Тренёв получил телеграмму: «С огромным интересом прочёл Вашу «Пугачёвщину». Прошу исключительное право для постановки в Московском Художественном театре. Немирович-Данченко». Ровно через год, в сентябре 1925 года состоялась мхатовская премьера «Пугачёвщины».
В небольшой заметке с ироничным названием «Автор и «Любовь» Тренёв в 1927 году писал: «Пугачёвщина» и «Яровая» поступили со мной по-разному: первая дала мне литературное имя, вторая отняла его. Нет более писателя Тренёва, остался «автор «Любови Яровой…» Хоть сам автор был по этому поводу раздражён, но «Любовь Яровая» – действительно, вершина его драматургии. Первые наброски к ней относятся к 1919–1920 гг. В 1925 году был окончен первый вариант «Любови Яровой», в течение следующего года Тренёв дорабатывал пьесу (всего было четыре варианта).
