Алексей Челноков - «Крестная дочь» Кремля. «Семейные» тайны Татьяны Дьяченко
Да, дочь президента сумела вынести возвышенные чувства из пожарищ двух браков и множества романтических увлечений. Мужчина и музыка – вот что составляло смысл ее жизни.
– Я влюбилась в первого своего мужа в студенческие годы потому, что он был настоящий меломан, – перебирала она в памяти события тридцатилетней давности. – И, я помню, мы ночи напролет слушали и слушали… И я куда-то улетала от этой музыки.
Первый муж Татьяны Ельциной – однокурсник Вилен Хайруллин, «смазливый татарин» из Башкирии.
– И второй мой муж тоже был связан с музыкой, – говорила Татьяна об Алексее Дьяченко. – Влюбилась я, естественно, в симпатичного парня, который дружил с ребятами из «Урфин Джюс», и опять я была абсолютно завоевана музыкой, я купалась в этой атмосфере музыки и музыкантов, а влюбившись, как всегда, решила выйти замуж.
Русские романтики до мозга костей, к числу которых, безо всякого сомнения, относятся Юмашевы, как нельзя лучше описаны гениальным Федором Достоевским в повести «Записки из подполья».
«…Свойства нашего романтика совершенно и прямо противоположны надзвездно-европейскому, и ни одна европейская мерочка сюда не подходит. Свойства нашего романтика – это все понимать, все видеть и видеть часто несравненно яснее, чем видят самые положительнейшие наши умы; ни с кем и ни с чем не примиряться, но в то же время ничем и не брезгать; все обойти, всему уступить, со всеми поступить политично; постоянно не терять из виду полезную, практическую цель (какие-нибудь там казенные квартирки, пенсиончики, звездочки), усматривать эту цель через все энтузиазмы и томики лирических стишков и в то же время «и прекрасное и высокое» по гроб своей жизни в себе сохранить нерушимо, да и себя уже, кстати, вполне сохранить так-таки в хлопочках, как ювелирскую вещицу какую-нибудь, хотя бы, например, для пользы того же «прекрасного и высокого». Широкий человек наш романтик и первейший плут из всех наших плутов, уверяю вас в том… даже по опыту. Разумеется, все это, если романтик умен. То есть что ж это я! романтик и всегда умен, я хотел только заметить, что хоть и бывали у нас дураки-романтики, но это не в счет и единственно потому, что они еще в цвете сил окончательно в немцев перерождались и, чтоб удобнее сохранить свою ювелирскую вещицу, поселялись там где-нибудь, больше в Веймаре или в Шварцвальде».
Любовная история о дочери президента страны и простом журналисте вполне укладывается в рамки классической пасторали. Пастораль (от лат. pastoralis – пастушеский) – жанр, для которого характерно идиллическое, без коллизий и конфликтов, изображение сел, природы, жизни пастухов. Жизнь знати изображается в виде пастушеской идиллии, воспеваются изысканные чувства, доступные только избранным. Природа превращается в изящную декорацию для галантных диспутов «пастушков»-аристократов. Фабула запутана бесчисленными приключениями героев. В пастораль вливается героический и авантюрный элемент. Тема творчества и состязания в игре на музыкальных инструментах – флейте Пана и свирели – является одной из главных в пасторальных идиллиях. Главное внимание сосредоточено на изображении состязания пастухов в искусстве игры на музыкальных инструментах и избрании победителя.
Эпохальным событием в советском кинематографе была пасторальная лента И. Пырьева «Свинарка и пастух» (1941 г.). Это музыкальная романтическая комедия, изюминка которой заключается в том, что куртуазные отношения между принцем и принцессой подаются не как пастораль абстрактных поселян, а как бытовой псевдореалистический рассказ с социальными подробностями. Если сентиментализм – это переодевание простолюдинами, то советское народное кино – это простолюдины, вполне всерьез ведущие себя как взаправдашние графья и князья, причем для этого им даже не нужно менять одежду.
Фильм начинается с того, что в колхозном Версале ВДНХ «средь шумного бала случайно» встречаются ЗНАТНАЯ свинарка и ЗНАТНЫЙ пастух. Дальше всё по канонам: разлука, коварный герцог-колхозник, неразбериха, комедия ошибок, ревность и закономерный хеппи-энд.
Киноистория «Свинарка и пастух» в самых общих чертах напоминает реальную пастораль четы Юмашевых. С таким же успехом можно найти сходство со средневековым рыцарским романом «Тристан и Изольда». Их объединяет только одно – романтизм героев, идеальный мир которых не погибает вместе с физической смертью.
Третий муж, Валентин Юмашев, любит музыку и обладает хорошим слухом, почему-то, удивляется Татьяна, с трудом переносит оперу:
– Я его насильно туда вожу, и каждый раз это мой подвиг. С удовольствием слушаю неземную, какую-то тревожную, будоражащую музыку из «Тристана и Изольды» Вагнера. Стала приобщать девятилетнюю дочь Машу к классике.
«Семейное» торжество
В день 50-летия блог Татьяны Юмашевой пополнился рассказами о прошедшем юбилее «c кучей славных, смешных и добрых подарков». Старшие дети, Полина и Боря, подарили что-то типа дружеского журнала, писала Юмашева-Дьяченко-Ельцина. Журнал – совсем как настоящий. Даже реклама есть, но тоже шуточная. Они отыскали Юрия Александровича Цурикова, профессора, доктора технических наук, руководителя отдела баллистики в КБ «Салют». Он вспоминает, как Татьяна работала в КБ.
«Нашли Галю Кабалевскую, которая рассказала о наших студенческих днях. Игорь Свинаренко и Альфред Кох, авторы знаменитого трехтомника «Ящик водки» и постоянные авторы журнала «Медведь», написали шутливый диалог про меня. Много замечательных людей написали в этот дружеский журнал смешные и веселые тексты – старый товарищ моего мужа, режиссер Сергей Соловьев, моя замечательная подруга Илзе Лиепа, мой любимый уральский писатель Алексей Иванов, мои друзья-теннисисты Марат Сафин, Женя Кафельников, Настя Мыскина, Лена Дементьева, Динара Сафина, во главе с капитаном Шамилем Тарпищевым. Боря Немцов вспомнил знаменитую историю о том, как я, по поручению папы, ездила к нему в Нижний Новгород, уговаривала переехать работать в Москву, а он отказывался и отказывался. Конечно, поздравления от Маши и внуков – Пети и Маруси. Ужасно смешную историю вспомнил Боря, мой старший, как я, начитавшись какой-то педагогической книги, проводила с ним беседы на тему, откуда берутся дети. Валентин, мой муж, рассказывает историю нашей любви. Мама вспоминает смешные эпизоды из моего детства, нашей свердловской жизни. Рассказывает, как она молила Бога, чтобы я провалилась на вступительных экзаменах в МГУ, но я поступила».
«Буду хранить его всю жизнь, – завершила Юмашева свой юбилейный пост и добавила, украдкой смахивая слезу: – А когда меня уже не будет, мои правнуки будут листать его, разглядывать фотографии и радоваться. Какая у них была славная и симпатичная прабабушка».
Друг «Семьи», известный советский режиссер Сергей Соловьев, преподнес юбилярше эпистолярное «Слово со стороны жениха», в котором, в частности, говорилось:
«…Сначала я познакомился с Валей, с Валентином Юмашевым. И познакомился с ним при особых обстоятельствах – он был одним из первых журналистов, который написал про «Ассу», тогда еще первую. Валя несколько раз приходил на премьерные показы, я удивился его настойчивости и доброжелательности, и мы с ним заприятельствовали. А через несколько лет он познакомил меня со своей будущей женой, Таней. Разумеется, я знал, кто такая Таня, но отношения наши были исключительно личными.
А с Борисом Николаевичем я общался довольно много, как первый секретарь Союза кинематографистов России. Общение это проходило в очень мучительное, сложное время, но, тем не менее, я даже когда-то подписал у него указ о создании акционерного общества «Российский кинопрокат» – огромной компании, которая наверняка удержала бы всю ситуацию с кинематографом в стране. Указ, который до сих пор не отменен и до сих пор не исполняется.
Но мое официальное знакомство с Борисом Николаевичем и частное знакомство с супругами Юмашевыми никогда не пересекалось. И я счастлив, что никогда не знал Таню и Валю как «особ, приближенных к императору». Для меня всегда «император» был отдельно, а они – отдельно. Точно так же, «без протокола», они познакомили меня с Наиной Иосифовной, и до сих пор я время от времени с ними общаюсь, и удивляюсь абсолютному отсутствию безвкусного государственного чванства с их стороны – всех этих отвратительных новогосударственных чиновничьих манер.
Это просто очень нормальная, хорошая, добропорядочная и благожелательная русская семья. Не в том похабном смысле, в котором слово «семья» употреблялось недоброжелателями в конце 1990-х, а в человеческом смысле, в котором вообще существуют на этом куске земли нормальные человеческие семьи».
Режиссер Сергей Соловьев, похоже, также входит в славную когорту русских романтиков. Поэтому он был приглашен на «семейный» юбилей, в отличие, например, от Сергея Филатова, который с 1993-го по 1996 год руководил Администрацией президента России и прекрасно разбирается в хитросплетениях семейных отношений вокруг Бориса Ельцина. Вот что он говорил о «похабном» и «человеческом» смысле слова «Семья»:
