Газета Завтра Газета - Газета Завтра 18 (1015 2013)
"В сталинское время было много преступлений и ошибок. Но сегодня ещё хуже". Тогда с нашими недостатками - а где их нет? - но и с нашей великой Победой, прорывом в космос, строительством крупнейших в мире гидростанций, статусом сверхдержавы, даже тогда Задорнову было плохо, тошно, а сейчас "ещё хуже".
Один читатель убедительно на это ответил ему. Тогда наряду с законной карой изменникам родины, убийцам, ворюгам была допущена несправедливость по отношению к тем или иным граждан, и по возможности эта несправедливость исправлялась (в отношении Туполева, Королева, Рокоссовского, Мерецкова, Горбатова и множества других). Более того, эти люди со временем получали высочайшие звания, почётнейшие награды, а виновные в их бедах сурово наказывались (расстреляли Ягоду, Ежова, убрали Хрущева и др.); теперь же вот уже больше двадцати лет совершаются тягчайшие преступления против не только отдельных граждан, но и всего народа, всего государства, и при этом не только ничего не делается для исправления, а со временем всё лишь больше ухудшается. Виновные же в таком положении дел (Горбачев, Ельцин, Солженицын, Чубайс, Сердюков и др.) не только не караются, но еще и получают высшие ордена и премии, не говоря уж о космических зарплатах, как, например, у Чубайса - 2 миллиона рублей в месяц.
"Народ начал шутить, что нам не хватает Сталина. Это опасные шутки". Как опасается он Сталина! Но это никакие не шутки, а тоска уставшего от бедствий и кремлёвской болтовни народа о любящем страну, талантливом руководителе, у которого нет других интересов, кроме интересов братьев и сестёр.
А это уж просто для книги рекордов невежества и вранья: "Во время войны Сталин отказался от лицемерного партийного руководства и сосредоточил власть в своих руках. Тем самым он как бы признал, что партия руководить страной бессильна".
Что, редакция не понимает, что она приютила дремучего невежду, который даже не слышал о Государственном комитете обороны, созданном в первые дни войны. Именно ГКО, а не лично Сталин, который его возглавлял, в целях оперативности в эту трудную пору сосредоточил в своих руках всю полноту власти. А ЦК партии, обкомы и райкомы, даже подпольные на оккупированной территории, продолжали жить, работать, руководить. И литература существует об этом, например, книга "Подпольный обком действует" дважды Героя Советского Союза А.Ф.Федорова, "От Путивля до Карпат" дважды Героя С.А. Ковпака, "Люди с чистой совестью" Героя Советского Союза П.П.Вершигоры.
Но вот что особенно интересно. М.Задорнов пишет: "Многие факты в фильме звучат впервые. Безусловно, его создатели были допущены к самым секретным в прошлом документам". К каким? Государственной тайной были "Апрельские тезисы" Ленина? Секретом было, что Сталин учился в семинарии и писал стихи? Скрывали, что Ягоду и Ежова расстреляли?
Но Задорнов неколебим: "Много, много в фильме интереснейших фактов, о которых никто из нас раньше не знал". Что за манера - говорить за всех! И что же именно никто раньше не знал? "Оказывается, - у него глаза на лоб лезут, - Сталин в первые месяцы войны никуда из Москвы не выезжал. Это видно по документам!" Не только первые месяцы, но и всю войну, начиная с первого дня - никуда, кроме дачи для отдыха и подкрепления сил. Да ведь и безо всяких документов люди это знали - и по речи Сталина 3 июля 41 года, и по его докладу на торжественном заседании 6 ноября на станции метро "Маяковская", и по выступлению 7 ноября во время великого парада на Красной площади, и по многим другим фактам. А документы о том, с кем Сталин встречался в Кремле с первых часов войны, опубликованы в "Известиях ЦК КПСС" еще в 1989 году. Как же могло случиться, что М.Задорнов даже парад не видел? А дело в том, что история страны, в частности, биография Сталина, никогда Задорнова не интересовали.
Отсюда и самое искреннее изумление: "Из фильма мы узнали, что Сталин был прекрасным организатором". А он-то до сих пор думал, что Сталин был похож на трепачей вроде Горбачёва или Гайдара.
"Оказывается, он много знал! Писал статьи сам. Каждую статью тщательно обдумывал". А он-то думал, что за Сталина статьи писал его секретарь Поскребышев, как ныне - свора спичрайтеров. Сталин, видите ли, даже обдумывал свои статьи, не то, что сам Задорнов - хотя бы эту статью.
"Оказывается, Сталин много читал, в частности, - все книги, которые выдвигались на Сталинскую премию; оказывается, и Кирова застрелили не по приказу Сталина. И свою вторую жену Аллилуеву он не убивал. А первую так любил". А он был уверен, что Сталинскую премию давали с бухты-барахты кому вздумается, а Сталин только подпись ставил, и не знал, что её получали такие великие мастера, как Шолохов, Шостакович, Уланова Недавно наша прославленная красавица Инна Жиркова, "Миссис Россия-2012", призналась, что не знает, Земля ли вращается вокруг Солнца или наоборот. Ну и что? Она молодая красивая женщина, у неё двое малых детей. Когда ей думать, что вокруг чего вертится. Вот поженить бы их с Задорновым, если он был бы лет на сорок помоложе и холост. Какое потомство произвели бы!
Музон
Андрей Смирнов
9 мая 2013 0
Культура
КОНТОРА КУКА. "Чек" ("ГЕОМЕТРИЯ")
Известный самарский инди-проект представил новый альбом, четвертый в издании лейбла "Геометрия" и десятый, согласно официальным источникам, хотя точное число пластинок подсчёту поддаётся с трудом. Песни альбома открывались публике достаточно оригинально - на страничке "в контакте" шёл сериал, в котором представлялись новые произведения группы.
По дороге к альбому "Контора Кука" потеряла одного своего столпа - в свободное плавание ушёл басист-гитарист Данила Телегин, авторству которого принадлежит, например, такая заметная вещь с прошлого альбома "Вирус джаза", как "Трещины". "Чек" сотворён в творческом тандеме лидера и основателя группы Владимира "Кука" Елизарова и шумовых дел мастера Виктора Гурова.
Медленный пост-рок, лаконичный пост-панк с нойзовыми и электронными наворотами. Интересное узнаваемое звучание, приличное сведение. Опять-таки, иногда интонации русского рока, но преодолённого, выведенного на новый уровень. По самоопределению, "Чек" - "шумовые пляски с лирическим отклонением; электронно-нойзовое литературное представление. По сравнению с предыдущими альбомами, "Чек" минималистичнее, здесь ощутимее электронная составляющая.
Новая пластинка привычно наполнена разнообразными аллюзиями - вот Мамонов, вот Джойс, вот киноклассика. И при наличии иногда явных, иногда сомнительных аналогий - это выпукло авторская, оригинальная музыка.
Культурно "Контора Кука" - тонкое и естественное сочетание методов авангарда и классической традиции, хай-тека и корневого рок-н-ролла. Неслучайно, что Кук апеллирует к The Beatles и шестидесятым как некому утерянному абсолюту творчества: "Мне очень близка эстетика 60-х. Там про любой кадр ты за 2 секунды скажешь, что это из 60-х, настолько они были узнаваемыми. Это было очень концентрированное десятилетие. "Девятая рота" - ужасный фильм, просто ужасающий, а некоторым нравится. Я вот думаю, сам-то Бондарчук понимает, что он снял ужасный фильм? Сравните с "Балладой о солдате". Тема похожая, но насколько у Чухрая все точно! А здесь все не то, все мимо" (Интервью "Волжской коммуне").
У "Конторы Кука" вообще очень кинематографический язык. Ассоциации возможны как с экспериментальным кино последних десятилетий, так и особенно с лентами в жанре нуар. Атмосфера беспокойства, сновидческие образы, города-лабиринты, тревожное ожидание, потерянность во времени.
Если верить Борхесу, все сюжеты сводятся к четырём вариантам - осада и оборона города (Троя), долгое возвращение (Одиссей), поиск (Ясон), самоубийство бога (Аттис, Один). "Нуар воспел абсолютное единство всех четырех: пробуждаясь в "мире, где каждый хуже каждого", герой нуара определялся с предпочтительным объектом коллективной обороны, отправлялся на поиски "живой воды" (неразведанных ресурсов предельных мотиваций), обретал собственную недосягаемую половину (предмет вожделения, дарующий моральную неуязвимость) и, рискнув бессмертием, получал неподконтрольное конкурентам блаженство", - заметил киновед Алексей Коленский.
"Контора Кука" умеет произвести гипнотическое впечатление. Вроде бы слушаешь, вникаешь, следишь за перипетиями текста и звуков, но воображение уже уносит прочь, позволяет домыслить ситуации и истории.
По духу "Контора Кука" близка неофициальным шестидесятым, с их поисками, безумствами, мистикой. Кстати, один из легендарных художников советского арт-подполья носит имя Кук, и его "излюбленная манера задавать зрителям упражнение в трактовке".
Голос лирического героя "Конторы Кука" своеобразен - одновременно манерный и исступлённо-личный. Угрюмый визионер и тонкий поэт, пытающийся сохранить "внутренний космос" в мире "большой жратвы".
