Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6526 ( № 38 2015)
– А разве вы прежде не получали таких подарков?
– Я никогда не была избалована вниманием Валентина Николаевича Плучека. Я сыграла в его спектаклях несколько мощных ролей – ИнИн в «Пролитой чаше», Графиню в «Женитьбе Фигаро», Городничиху в «Ревизоре». Когда театр возглавил А.А. Ширвиндт, у меня расширился репертуар. Сегодня я играю те роли, которые очень люблю. Они не всегда главные, не всегда большие по объёму, но в каждой роли мне есть что сказать зрителям, есть что играть. В «Орнифле» моя героиня – внешне вполне благополучная дама, но с огромной болью нелюбимой женщины. Или Мадлен в «Мольере» – женщина всей его жизни, от которой Мольер не может оторваться.
– Вера Кузьминична, о чём мечтает женщина в 90 лет?
– О новых ролях, конечно. Хотелось бы сыграть такую роль, может быть, небольшую по объёму, где женщина моего возраста оставалась бы в душе молодой и своим обликом, существованием говорила – в 90 лет сердце любит, душа радуется на природу, детей, искусство и счастье наполняют душу.
Беседу вела Нина КАРПОВА
Притяжение противоположностей
Притяжение противоположностей
Искусство / Искусство / Киномеханика
Абросимова Арина
Жюльетт Бинош в фильме «Тысячу раз спокойной ночи»
Теги: искусство , кинематограф
В Оренбурге, в точке встречи Европы и Азии, в восьмой раз прошёл Международный кинофестиваль «Восток&Запад. Классика и авангард», организованный совместно кинокомпанией «Россфильм», Министерством культуры РФ, Правительством Оренбургской области и ГУП «Облкиновидео». За шесть фестивальных дней в разных программах было показано 50 картин, большинство из которых – премьеры в России.
Акцент международного конкурса – копродукция (co-production): фильмы, созданные в творческом и финансовом сотрудничестве кинематографистов разных стран. В этом году состязались картины из России, Китая, Сербии, Чехии, Вьетнама, Ирака, Киргизии, Турции, Кении, Боснии, Хорватии, Словакии, Франции, Германии, Норвегии, Ирландии, Швеции, Канады и США. По данному географическому диапазону на почве кинематографа встретились не только страны Евразии, а сразу три материка и даже островные государства! Становится очевидной основная миссия кинофорума – объединение, сосуществование, гуманитарное содружество.
Губернатор Оренбургской области Юрий Берг и президент фестиваля, режиссёр, продюсер, гендиректор кинокомпании «Россфильм» Татьяна Воронецкая справедливо заметили, что «Восток&Запад. Классика и авангард» уже восемь лет успешно воплощает идею, лишь недавно озвученную на саммитах стран БРИКС и ШОС, – организовать кинофестиваль фильмов из стран, входящих в эти альянсы. Уже понятно, что данное культурное мероприятие будет и косвенно, и напрямую затрагивать, освещать, а возможно, и решать (!) трудные политические ситуации. Вот только Оренбургский кинофестиваль намного раньше спрогнозировал необходимость такого взаимодействия и, несмотря на все трудности (в первую очередь, конечно, с финансированием), на практике осуществил столь сложную задачу! Программный директор, известный киновед Сергей Лаврентьев подчеркнул: «С самого первого фестиваля мы пытались акцентировать не то, что разъединяет Восток и Запад, а то, что их сближает. Или может сблизить. Для этого надо лишь отказаться от силы Зла и поверить в то, что Добро гораздо сильнее».
Нынешний фестиваль посвящён Году литературы в России, и помимо двух конкурсных лент-экранизаций состоялись показы специальной программы «Литература в кино»: по рассказам Василия Шукшина – «Охота жить» Сергея Никоненко, по пьесе детского психолога Екатерины Мурашёвой – «Класс коррекции» Ивана Твердовского, по прозе Максима Курочкина – «Раскоп» Сергея Дахина, по пьесе Александра Володина «С любимыми не расставайтесь» – «Ещё один год» Оксаны Бычковой. Также внеконкурсным (к сожалению!) оказался и новый фильм Татьяны Воронецкой «Архипелаг», снятый по роману «ГенАцид» Всеволода Бенигсена. Он стал фильмом открытия фестиваля в Оренбурге, как и в июне открывал российскую программу 37-го ММКФ.
Но картина заслуживает отдельного внимания, поскольку вскрывает серьёзнейшую проблему восприятия народом национальной культуры, говорит о способности и желании такого восприятия… В сложном жанре трагифарса показана, конечно, вымышленная, но метафоричная история о типичной русской деревне, где все мужики беспробудно пьют, бабы тщетно пытаются наладить личную жизнь, денег ни на что ни у кого нет, а «культурный досуг» – всеобщие посиделки за самогоном. И вот приезжает в Архиповку молодой филолог Черепицын (Дмитрий Сергин) – писать в тихой провинции диссертацию об управлении хаосом. Устраивается библиотекарем, благо библиотека здешняя изобилует литературными шедеврами, увы, народом не востребованными. А в районе руководство решает провести эксперимент: печатает в единственном экземпляре краевую газету с указом Президента РФ о претворении в жизнь национальной идеи – культуру в массы. Каждый гражданин России обязан прочесть две книги прозы и поэзии, а через три недели отчитаться перед согражданами декламацией отрывка наизусть. Сначала протестуя, а потом искренне втянувшись в этот процесс, архиповцы взахлёб знакомятся с Чеховым, Лесковым, Буниным, Достоевским, Платоновым, с томиком Пушкина ходят в сельпо за водкой, «расплачиваясь» чтением лирики наизусть, самозабвенно на посиделках завывают стихи Бродского, воруют из библиотеки портреты Тургенева и Толстого, с трепетным воодушевлением цитируют футуриста Кручёных: «Дред / Обрядык / Дрададак!!! / ах! зью-зью! / зум/ дбр жрл!.. жрт!.. банч! банч!!!»… Но когда один из мужиков покончил с собой, потому что ему чеховская «литература всю душу перепахала» и смысла в жизни своей он не увидел, архиповцы узнали, что над ними поставили эксперимент, как к подопытным кроликам отнеслись, и книги читать было совсем не обязательно, – и грянул «русский бунт, бессмысленный и беспощадный», в огне которого погибла и библиотека...
К слову, Пушкин приезжал в Оренбург, искал материал для «Капитанской дочки» и свидетелей истории пугачёвского бунта. «Архипелаг» Т. Воронецкой исследует вопрос взаимопроникновения народа в культуру и культуры в народ, эта связь ментальна, мы же не только были ещё недавно «самой читающей нацией в мире», но и остаёмся литературоцентричной страной! Для нас Слово – то, с чего мир начался. Для всех других стран русская литература – вклад в мировую цивилизацию. Потому что «душу перекапывает», глаза открывает, жизнь объясняет, учит любить человека и быть лучше… В проводимый Год литературы не хочется относиться к этим важнейшим вопросам формально, но, получается, лишь указ Президента РФ, как указующий перст, может сегодня сконцентрировать интерес россиян на национальном достоянии, а нам самим и дела нет?..
Во внеконкурсной российской программе «Сплетённые параллели» показано 10 картин, и в их числе также присутствуют фильмы совместного производства. Впервые в этой программе были учреждены приз президента фестиваля и приз зрительских симпатий. В итоге приз президента достался уникальному фильму Ирины Евтеевой «Арвентур», в основу которого легли одноимённое произведение Александра Грина и даосская притча (об этом «ЛГ» писала в обзоре 37-го ММКФ, наградившего картину спецпризом жюри). Зрительские симпатии совпали с предпочтением генерального спонсора фестиваля – клубного комплекса «ЯР»: «Лучший фильм» – «Училка» Алексея Петрухина, а приз за «Лучшую роль» достался актрисе Марии Коровиной, сыгравшей в фильме Александра Прошкина «Охрана» (об обеих картинах «ЛГ» также писала в обзоре фестиваля в Выборге «Окно в Европу»). Отмечена и мелодрама с Константином Лавроненко «Как меня зовут» Нигины Сайфуллаевой: в реалистичном стиле «подглядывающей камеры» рассматриваются темы «отцы и дети», «вина отцов», «брошенное поколение», «суд потомков».
В специальной программе «Сделано в России» зрители посмотрели фильмы студии «Интерфест»: таёжную повесть «Беглецы» Рустама Мосафира с Елизаветой Боярской и Петром Фёдоровым, ретро о подростках 1970-х «Однажды» Рената Давлетьярова с Дарьей Мельниковой, психологическую драму «Зелёная карета» Олега Асадулина – выдающаяся актёрская работа Андрея Мерзликина.
В этом году на фестивале стартовала новая программа «Актёр-режиссёр», продемонстрировавшая самостоятельные опыты в режиссуре Андрея Соколова – «Память осени», Кирилла Плетнёва – две короткометражки «6.23» и «Настя», Марии Болтневой – «Семь Я» и «Бумеранг», Екатерины Голубевой-Польди – «Кукловод» и «Смарагд», Анны Арлановой – «196», Евгения Корчагина – «Феликс и его любовь» со Светланой Немоляевой и Александром Леньковым (последняя роль)...
