Ольга Грейгъ - 4-й рейх, или Грядущая раса Полой земли
Любопытный факт:
в сенсационной коллекции Ики содержится несколько десятков камней, с рисунками, идентичными тем, что обнаружены были в пустыне Наска. Само же плато Наска расположено в 150 км от города Ика.
Геоглиф колибри с плато Наска. На одном из камней Ики имеется этот рисунок вместе с другими рисунками с плато Наска: пауком, обезьяной и др.
Загадочные фигуры, оставленные неизвестной цивилизацией на поверхности плато Наска, представляют собой огромные геоглифы в виде животных, птиц, пауков, цветов и различных изображений: от прямых линий до треугольников и спиралей. Многие из рисунков достигают в поперечнике сотни метров. Их обнаружили всего только 100 лет назад, да и то только благодаря появлению авиации.
Впоследствии были сделаны новые открытия гигантских рисунков, причем в разных местах планеты. На сегодняшний день известны находки геоглифов на территории Южной и Северной Америки, а также Африки.
Обезьяна с плато Наска. Точно такое же изображение имеется на камнях Ики
Также были сделаны удивительные открытия об идентичности других древних артефактов, разбросанных по разным континентам: пирамид, затерянных городов, памятников архитектуры и духовной культуры. Что свидетельствует: в далекой древности существовала цивилизация, которая распространила свое влияние по всему миру. А вот произошло это до вселенской катастрофы или после нее — это уже вопрос другого плана, и пока мы на нем зацикливаться не будем.
Можно указать, что на данный момент ни точная технология изготовления геоглифов, ни дата, ни смысл их появления ученым до конца не ясны.
Но отчего мы пытаемся «залезть в дебри», которые, на первый взгляд, никакого отношения к нацизму, о котором будет вестись речь в книге, не имеют? А вот и нет, оказывается, имеют! Ведь не будь подобных открытий, не будь уверенности в том, что во все времена за человечеством наблюдали СМОТРЯЩИЕ, готовые то ли направить нас (наших предков) на новые битвы, то ли спасти от полной гибели, равно как и уверенность, что можно обнаружить эти ТАЙНЫЕ СИЛЫ и войти с ними в контакт, — нацизм не стал бы проводником тех магических тайн, которыми овладела гитлеровская верхушка.
* * *Южная Америка как магнитом станет притягивать ученых «Аненэрбе». И Перу, и Чили, и Аргентина, и Парагвай станут местом паломничества коричневых шпионов; здесь будут искать от «рая» для фюрера до артефактов протоцивилизаций и неземных технологий. Причем поиски окажутся небезрезультатными!
Уже после Второй мировой войны, закончившейся, как известно, в 1945 году, многие приближенные Адольфа Гитлера обосновались в Аргентине и Перу, где скрывались от охотников за нацистами, благополучно избежав Нюрнбергского и любого другого судебного процесса.
А сегодня в знаменитом Музее «Золото Перу», что расположен в тихом районе Лимы Monterrico и буквально напичкан бесценными экспонатами, обнаруживается целая немецкая экспозиция времен фашизма: здесь фотографии, наградное и боевое оружие, обмундирование, предметы обихода. Все это осталось от бежавших из рейха и осевших в Перу нацистов.
* * *Но коль пока мы ведем речь о предавней истории, то подмечу, что в вышеназванном музее есть потрясающие артефакты неизвестной нам дочеловеческой цивилизации. Отдельные предметы из железа или похожего материала напоминают нам детали разных механизмов, и имеют размер примерно от 1 до 10 сантиметров. Но подходили ли шестеренки или зубчатые колесики к часам или иным предметам — неизвестно. Предполагают однако, что некоторые массивные шестеренки могут иметь отношение к военному оружию времен, когда хомо сапиенс вроде как еще и не существовал… Как и многочисленные гвозди и болты из глубин Времен, также обнаруженные на земле Перу и сохраненные ныне в музее как загадка.
И здесь мы подошли к недавно подтвержденной разгадке мифов индейцев Южной Америки, которые верили, что некогда на Землю сошли белые боги с неба. Которые и научили их всему, что только можно: создавать общество и государство, строить пирамиды и города, обрабатывать почву и камни, плавить золото и металл, делать медицинские операции и общаться с духами…
К примеру, не так давно в Андах были обнаружены мумии «людей из легенд», принадлежавших к чачапойяс, — светлокожих рослых «воинов облаков», как их называли инки. А ведь прежде их существование ученые ставили под сомнение. Но оказалось, что уже в 800 году н. э. чачапойяс была достаточно развитой цивилизацией.
Были ли они потомками белых богов? Вопрос без ответа.
Белые ли боги, «сошедшие с неба», помогли прапрапредкам коренных перуанцев изготовить белый шлем — точное подобие шлема космонавта? Который хранится все в том же музее в Лиме. Удивительно в этом шлеме то, что он переливается, сверкает и выглядит как цельное изделие из металла или отполированного серебра. А, может, он и есть самый настоящий шлем внеземлянина-космонавта?! Ученые не спешат дать ответ, воспринимая все, что не вписывается в общепринятую концепцию развития человечества, курьезом, случайным конфузом и игрой воображения.
Но! Белые боги, как известно, были «родоначальниками» не только некоторых племен Америки (инков и др.), а и прародителями великих цивилизаций и народов: Древнего Египта, Тибета, Индии, Китая, др. И, значит, рассматривая «седую древность» одного континента, мы недалеко ушли от забытой древности другого уголка Земли…
К тому же — немаловажный нюанс! — в музеях Перу хранятся огромные вытянутые черепа; мозг в них занимал объем около трех литров, тогда как мозг современного землянина составляет не больше литра. А вот людей с такими царственно вытянутыми головами мы видим на… фресках Древнего Египта… В Южной Америке вытянутые черепа были у древних племен майя. Причем, как утверждают историки, для искусственного удлинения голов те стягивали черепа новорожденным с помощью дощечек, — подобные манипуляции внешне уподобляли их «богам».
Да, неисповедимы пути могущественных БОГОВ, наследивших во Всемирной Истории.
* * *Доктор Кабрера в своей книге высказал гипотезу о том, что плато Наска служило космодромом для старта космических кораблей допотопной цивилизации. Он полагал, что рисунки и линии на плато служили своеобразными энергетическими матрицами (или контурами) для создания теллурических (земных) энергий и их использования для запуска космических кораблей.
Конечно, логично предположить, что рисунки на плато Наска оставлены той же самой цивилизацией, что и камни Ики. И, прекращая развивать тему древних цивилизаций на американском континенте, укажу наиболее важное для тематики данной книги.
Во-первых, обязательно следует учесть, что эти камни после обработки неизвестными художниками… поменяли свои природные свойства и обрели нелогичную хрупкость. Что говорит о странных возможностях неизвестных мастеров, идущих в разрез с земной физикой и химией.
Во-вторых, если предположить, что все, что изображено на камнях — истинно, то вполне вероятно, что и дошедшие до нас мифы и сказания не менее историчны, чем современные учебники истории.
А на камнях Ики, как уже говорилось, имеются самые разные сцены жизни древней расы:
— медицинские: кесарево сечение у человека, полостные операции, операции на мозге, изъятие спермы у человека и животных, изъятие эмбриона у динозавра и проч.;
— научно-технологичные: изучение чего-то через предметы, которые однозначно напоминают лупу, микроскопы и подзорные трубы, изучение звездной системы с земли и в небе, полеты на кораблях-лодках меж звезд;
— анималистические: езда на животных, в том числе на динозаврах, полеты на птицах, напоминающих птеродактилей, забавы и битвы с «вымершими» рептилиями и т. д.
Но где здесь фантастика, и есть ли она вообще в каменной гравировке?
Уильям Блейк. «Бегемот и Левиафан»
И так ли уж фантастична теория о том, что древние животные, такие как динозавры, не только не вымерли все поголовно, а сохранились в изолированных уголках планеты, вернее, попали в так называемую полую землю? Конечно, распространению этой сказочной теории послужил роман французского писателя Жюля Верна «Путешествие к центру Земли», впервые опубликованный в 1864 году. Но не он один разделял мнение, что под землей вполне могла сохраниться странная жизнь.
Примером может служить картина «Бегемот и Левиафан» английского художника Уильяма Блейка. Блейк (1757–1827), английский поэт, живописец, гравер; иллюстрировал акварелями и гравюрами собственные стихи («Песни неведения» 1789, «Песни познания» 1794, «Книгу Иова» 1818–1825, «Божественную комедию» Данте 1825–1827 и др.). Любопытно, что одной из работ его стал именно библейский бегемот, коего Иову показывал сам Господь, распространяясь о своем могуществе в умении создавать исполинов животного мира.
