Владимир Шелухин - Карфаген должен быть разрушен, или Кто пропагандировал концепцию
Обзор книги Владимир Шелухин - Карфаген должен быть разрушен, или Кто пропагандировал концепцию
Шелухин Владимир
Карфаген должен быть разрушен, или Кто пропагандировал концепцию
Владимир В. Шелухин
КАРФАГЕН ДОЛЖЕН БЫТЬ РАЗРУШЕН,
или КТО ПРОПАГАНДИРОВАЛ КОНЦЕПЦИЮ?!
Странное впечатление производит статья Сергея Переслегина (КЛФ "Полгалактики", г. Ленинград) в "Оверсане", 1988, #2. Странное потому, что в ней как никогда ярко выразились те отрицательные качества нашей натуры, которыми мы, прогрессивные из прогрессивных, незаметно для себя обзавелись за время доперестроечной жизни. Чтобы выявить их, правда, необходимо подвергнуть статью краткому анализу.
Сергей то и дело обрушивает на голову читателя поразительые откровения, не утруждая себя каким-либо их об'яснением. Для начала об'явлено - так, мимоходом, просто для затравки, - что религия, наряду с искусством, это вненаучный метод познания. Вот на! Всегда полагал, что будто любая религия является инструментом ИСТОЛКОВАНИЯ эмпирической реальности в духе сложившейся канонизированной концепции. Должно же видеть разницу между ПОСТИЖЕНИЕМ и ИСТОЛКОВАНИЕМ? Но бог с ней, с религией, сказал и забыл: коллегу гораздо больше интересует искусство. И опять: надежность результатов (познания с помощью искусства) низкая, зато область применения беспредельна, а потому любая проблема искусству подвластна! Батюшки, да почему же?! Хорош комплимент: не гляди, что грудь вплая, зато спина колесом! Но некогда, некогда перечитывать написанное, дальше, дальше, дальше... Почему это мы фантастикой зовем "литературу, опирающуюся на абстрактные модели реальности"? Аабстрактная модель - это как, неконкретная, что ли? Обособленная от тех или иных сторон, свойств и связей модель РЕАЛЬНОСТИ? Чтото сложновато, особенно если учитывать, что "степень абстрактности - количественная характеристика". Интересно, в каких единицах эта степень измерима?
В общем, тут что ни слово, то загадка. В теоретической части статьи под пером Переслегина будто бы знакомые лексические единицы обретают какое-то волшебное свойство перевертышей, образующих совершенно невероятные смысловые конструкции.
"По своим изобразительным средствам фантастика есть конструирование воображаемых миров", - размахнулся автор статьи. Например, "Человек-невидимка", - наивно возражаешь ему. И попадаешь впросак, потому что этот роман, надо понимать, изучает связь настоящего с прошлым (именно так, по мнению Сергея ПОСТУПАЕТ классика). Пытаешься стряхнуть наваждение и убедить себя в том, что классика как-бы то ни было ПОСТУПАТЬ вообще не в состоянии не только из-за отсутствия мистической собственной воли, но хотя бы потому, что в момент написания она классикой еще не была; это статус, приобретаемый в глазах литературоведов со временем, а не жанр и не направление в литературе и искусстве. Но и это уже неактуально! Речь-то не о классике, а о фантастике, а последней суждено Сергеем "искать в сегодняшнем дне черты будущего" (и все?! что-то запахло Казанцеввым!) Но, оказывается, и одного этого довольно, чтобы всяк нечистивец обходил нас десятой дорогой, ибо не видеть достоинств фантастики и не пускать ее в храм искусства означает призывать к уничтожению культуры. Не больше. И не меньше.
И вообще все во всем заблуждались. Зрите: на самом деле "сайенс фикшн" и "фэнтэзи" - одно и то же, у них задачи одни (вот уж что мне особенно хочется узнать, так это перечнь стоящих перед той и другой задач), и художественные приемы, и пресловутая степень абстрактности тож. А истинная классификация проще пареной репы: научной теперь надо звать всю прогрессивную фантастику (она же домотканная, она же посконная, она же кондовая и серемяжная, а так же "увеличивающая наши знания о мире и человеке"), а ненаучной - всю остальную. Или точнее, как верно подсказывает нам из сталинского далека народный академик Т.Д.Лысенко, остальную лучше назвать лженаучной. Так мы поспособствуем познанию мира и покончим наконец с "Молодой гвардией", которая эту фантастику и выпускает. Иными словами, карфаген должен быть разрушен, а Черноморск - наделен статусом "порто-франко".
И все становится на свои места. Понятна дикая гонка по строчкам, об'яснима несусветная путаница в понятиях, ведь главная цель - очередная атака на редакцию фантастики при "МГ".
Вот и дожили. Как предупреждали еще классики-марксисты, пошли налево, пришли направо. Теоретическая часть статьи привела нашего честного и ничем себя незапятнавшего коллегу в один лагерь с Еремеем Парновым. За шесть лет до Переслегина в сборнике "НФ" 26-го выпуска он уже стоял на той же сцене, размахивая дубинкой того же размера, только то, что Сергей именуте не(лже-)научной, Еремей Иудович обзывал "нечистой" фантастикой в духе Инститориса и Шпренгера. Впрочем, аутодофе совершалось над разными людьми: в первом случае над "молодогвардейцами", а во втором - над американскими работниками культуры, которых фантастический функционер признал реакционными.
Что роднит обе позиции - черносотенную парновскую и заявленную как прогрессивная - Переслегина? Вот это, идущее снизу, как бы из глубин народных масс: СМЕРТЬ ВРАГАМ И ВРЕДИТЕЛЯМ! Я не зря помянул здесь авторов "Молота ведьм": как правило, приговор, вынесенный церковью, приводила в исполнение светская власть. Демонологи только выявляют нечистых.
Вот это не дает мне покоя в статье Переслегина: СТРЕМЛЕНИЕ НАЖАЛОВАТЬСЯ НАЧАЛЬСТВУ. Ведь как Парнов, клеветавший на Голливуд и историю его фантастического кинематографа, так и Переслегин в своем стремлении обличить и в самом деле достойную порки редакцию прекрасно сознают, что их собственные силы и силы их противников несопоставимы. Собака лает, а караван идет: великолепный английский критик Кеннет Тайнен как-то заметил с иронией, что сколько ни пиши в генеральную дирекцию "Дженерал моторс" открыток с требованием выпускать с будущего года плоты или геликоптеры, она не послушается. Но у нас - другой опыт. Азия-с, поручик, Азия-с. Мы умеем разбивать собачьи головы, если надо прикрываясь трупами политических противников, а то и реанимируя их на какое-то время. Главное - доказать, что тот, который еще жив и кусается, политически вреден.
Чего, по сути требует мой коллега, применяя свою более чем странную теорию на практике? И какие обвинения бросает?
Требует признать творчество Ю.Никитина, В.Щербакова, Ю.Тупицина и Б.Лапина ненаучной фантастикой. Основание национализм, шовинизм и еще изображение "светлого будущего" (именно эти азиатские слова!) не таким, каким мы все его желаем видеть.
Что дает признание их фантастики ненаучной? ПЕРЕВОД В ИДЕОЛОГИЧЕСКУЮ ПЛОСКОСТЬ (В.Дудинцев). Возможность об'явить ее лженаучной и связать с именем Т.Д.Лысенко. А поскольку Лысенко политический труп, то... То еще немного, и докатимся до политических доносов. Статья "Фантастика и процесс познания" пример того, как теряет благородные очертания цель, к которой идут, перенимая опыт у нечистоплотных противников. Постепенно все приносится в жертву желанию скомпроментировать противоположную сторону, и того и гляди, полемика с редакцией фантастики при "МГ" превратится в противоборство НКВД и гестапо. Это не преувеличение, - экстраполяция к крайнему случаю, ибо стадия "сам дурак" уже успешно пройдена, и не зря статья напечатана под рубрикой "Концепция". Но концепция - это система взглядов, а таковой в статье нет. (Возможно, она была в полном тексте доклада, на основе которого статья написана - см. "Оверсан", 1988, #2, с. 25, - но здесь ее все-таки нет). Начинает Сергей с того, что об'являет искусство (наряду почему-то, с религией) ВНЕНАУЧНЫМ МЕТОДОМ ПОЗНАНИЯ, а заканчивает ОБВИНЕНИЕМ ФАНТАСТИКИ имярек В НЕНАУЧНОСТИ. Он говорит о построении абстрактных моделей, а возмущен недостаточной светлостью нарисованного имярек будущего. Ну, чистый тебе театр абсурда: не в том ли самом обвинял три года назад А.Шабанов Стругацких ("Молодая Гвардия", 1985, #2, с. 282-289)? Мне могут возразить, что Шабанов клеветник и лжец, а художественный уровень прозы "молодогвардейцев" и Стругацких несопоставим. Но ведь этот-то, по сути, главный, момент вообще находится вне сферы внимания критика. О художественности речь вовсе не шла. Нет, автор статьи оперирует совершенно иными категориями. СТАТЬЯ, КАК СЛЕДУЕТ ИЗ СКАЗАННОГО ВЫШЕ, НАПРАВЛЕНА НА КОМПРОМЕНТАЦИЮ "МОЛОДОГВАРДЕЙЦЕВ" В ГЛАЗАХ НЕ ЧИТАТЕЛЯ, А КОГО-ТО ТРЕТЬЕГО, ОБЛЕЧЕННОГО ВЛАСТЬЮ ПРИМЕРНО НАКАЗЫВАТЬ НЕЧИСТЫХ И ЛЖЕУЧЕНЫХ.
Читателя мой коллега даже не имел в виду. Полноте, не будем хоть себе-то лгать: какое нам дело до прогрессивности и реакционности, если книга хорошо написана? Аль у нас самих стал отрастать драконовский хвост и теперь мы, поправ ногами еще трепещущее старческое тело Фазанского, возьмемся решать, кому и что не следует читать? неужто никогда не станем здравомыслящими людьми? Как-то мне попалась в руки книжка с фотографией, изображавшей стену бейрутского дома, украшенную афишей фильма "Рэмбо. Первая кровь: часть 11". Автор сетовал, что фильм продолжал идти, и когда на город падали снаряды с американского корабля. Этот человек лицемерил, как и многие из нас (правда, ему-то хоть платили): фильм смотрели не потому, что реакционный, а потому, что отлично сделан. Но очень сомнительно, чтобы это пещерное восхваление американского духа было аргументом более действенным, чем снаряды большого калибра. "Но признаемся же и мы, живущие в веке признаний: с нетерпеливостью, хотя и с отвращением, ожидаем мы "Записок парижского палача" (Пушкин А.С. О записках Самсона. - Полн. собр. соч.: в 10-ти т. - Л.: Наука, 1978, т. 7, с. 74).
