Алексей Рогачев - Москва. Великие стройки социализма
Решением заказчика в конце 1933 года, ввиду архитектурного значения здания и необходимости срочного его окончания, к проектированию привлекался академик А.В. Щусев[83].
Самый известный зодчий СССР с ходу предложил «одеть» фасад гостиницы в псевдоклассический наряд[84]. Если бы этот проект был реализован, Москва получила бы скучнейшее сооружение, богато отделанное колоннами и пилястрами.
После того как заказчик отверг откровенно стилизаторское решение, Щусев вернулся к первоначальной концепции Савельева и Стапрана, направив свои усилия на отдельные улучшения в компоновке деталей. Одновременно вновь всплыл вопрос вписывания нового здания в классический архитектурный ансамбль площади Свердлова. Поскольку авторы по-прежнему настаивали на агрессивном объеме мюзик-холла, который плохо согласовывался со своими подчеркнуто строгими соседями, для решения проблемы был привлечен первый знаток классической архитектуры академик И.В. Жолтовский[85]. Возможно, именно от него исходила мысль переработать генеральный план тыльной части гостиницы, отказавшись от ее полукруглых плановых очертаний. Во всяком случае, начиная с 1933 года проекты всех корпусов гостиницы имеют исключительно прямые очертания.
Строительство
Пока проектировщики разбирались в тонкостях архитектурных стилей, на строительной площадке работы уже шли полным ходом. Начались они весной 1932 года. Сначала строительство гостиницы было поручено Металлострою, но не успела еще эта организация приступить к работам, как заказ передали Мосстрою, а так как и он не сумел обеспечить нужных темпов производства работ, Моссовет пошел на беспрецедентный шаг. В августе 1932 года было создано управление по строительству гостиницы Моссовета – самостоятельная организация с непосредственным подчинением президиуму Моссовета.
В первую очередь сооружался протяженный корпус по Охотному Ряду и примыкающая к нему башня на углу с улицей Горького. С некоторым отставанием монтировалась пластина самого высокого центрального объема, выходившего первоначально на эту улицу, а позже, после создания Манежной площади, ставшего ее архитектурной доминантой. К ноябрю 1934 года корпус по Охотному Ряду был вчерне выстроен, а центральная пластина достраивалась[86].
Строительство корпуса по Охотному Ряду. 1933 г.
Тем не менее работы велись с отставанием от графика. Потребовалось вмешательство в 1935 году секретаря Московского комитета ВКП(б) Н.С. Хрущева и председателя Моссовета Н.А. Булганина, чтобы строители заработали на полную мощность. Оставшиеся работы по отделке и оборудованию были завершены всего за пять месяцев[87].
Конструктивной основой здания служил железобетонный каркас с заполнением из кирпича или шлакобетонных камней. Фундаменты состояли из сплошных лент шириной в основании 3,20 метра. В самой высокой части здания, выходящей на улицу Горького (на Манежную площадь), фундаменты закладывались опускными колодцами глубиной до 11–13 метров, что было вызвано толстым слоем непрочных насыпных грунтов и резким падением материковых пластов в сторону площади Революции, по которой проходила долина заключенной в трубу речки Неглинной.
Строительство гостиницы Моссовета. 1935 г.
Перекрытия выполнялись в виде ребристых железобетонных плит толщиной 7 сантиметров, уложенных по балкам сечением 0,25 × 0,45 метра, при расстоянии между балками в 1,82 м. Большие пролеты над залами ресторана и вестибюльного холла перекрывались фермами Веранделя с высотой ребер до 2,40 метра. В пространстве между плитами размещались вытяжные каналы, отопительные приборы и кладовые.
На плоских крышах предусматривались места для прогулок, спортплощадок и летнего ресторана. Но ни спортплощадок, ни прогулочных садов на крыше так и не устроили. Работало только летнее кафе. Для стока дождевой воды служили внутренние водостоки, открытые в городскую ливневую канализацию. Удаление снега с крыши и с территории двора производилось с помощью паровых снеготаялок.
Перегородки между жилыми номерами и коридором устраивались несгораемые, шлакобетонные; между отдельными номерами – деревянные, двойные, обшивные. В конструкциях перегородок, полов и местах прохождения через них всевозможных проводок прокладывались звукоизолирующие слои картона. Гостиница стала одним из первых зданий в Москве со скрытой проводкой электрических и слаботочных сетей. Электрическое освещение помещений предусматривалось как с использованием открытых светильников, так и рассеянным светом от скрытых источников[88].
К концу 1935 года было завершено строительство большей части корпусов первой очереди гостиницы, получившей гордое имя «Москва» – десятиэтажного корпуса по Охотному Ряду, центральной четырнадцатиэтажной пластины, выходившей на улицу Горького (позже Манежную площадь) и встроенной между этими корпусами левой угловой башни. В строй вошло 350 номеров, при этом отделка ресторана, его вестибюля, банкетного зала еще продолжалась.
20 декабря 1935 года в номерах гостиницы «Москва» поселились первые жильцы. Однако сооружение второй, правой башни, стоявшей на углу улицы Горького (Манежной площади) и площади Революции, сильно затянулось. Это привело к тому, что с 1935 по 1938 год здание новой гостиницы выглядело с будущей Манежной площади косым – к центральной пластине примыкала лишь одна угловая левая башня, а на месте правой продолжались загадочные и, казалось бы, бесплодные работы. Порядок строительства был пересмотрен. Теперь первой очередью считалась уже сданная часть, вторая очередь включала надстройку «Гранд-отеля», на третью откладывался корпус по площади Свердлова[89].
Новая архитектура Щусева
Начало 1930-х годов – время выбора дальнейших путей развития советской и особенно московской архитектуры. К этому времени скромный конструктивизм окончательно изжил себя, показав свою полную непригодность для формирования торжественного облика столичного города. Это вызвало подъем интереса к «классическому наследию», то есть к наиболее популярным архитектурным стилям прошедших веков – ренессанс, барокко, классицизм. Признанный знаток классики И.В. Жолтовский, давний соперник А.В. Щусева в соревновании за звание первого зодчего Москвы, да и всей страны, уже строил в непосредственной близости от гостиницы так называемый «Дом на Моховой» в стиле итальянского палаццо эпохи Возрождения. Эта работа рассматривалась как творческий манифест сторонников дословного копирования архитектурных форм прошлого при застройке Москвы, а именно эти маститые зодчие составляли «элиту» московской «архитектурной общественности».
«Москва», как одно из важнейших зданий, строившихся в те годы и при этом никак не вписывавшихся по своей архитектуре в строгие каноны классицизма, не могла не подвергнуться суровой оценке. Нужно было учитывать и то, что А.В. Щусев вовсе не собирался слепо следовать предначертаниям Жолтовского, а пытался создать некую новую архитектуру, которую критики ядовито именовали «щусизм»[90]. Потому вполне логично, что еще не завершенная первая очередь гостиницы стала объектом критических публикаций, впрочем довольно доброжелательных, на страницах ведущего архитектурного журнала тех лет – «Архитектура СССР»[91]. Неким итогом этих разборов стала творческая дискуссия на собрании секции теории и критики Академии архитектуры СССР. Обсуждение проходило в начале 1936 года, когда правая башня главного фасада еще строилась и фасад этот выглядел резко асимметричным.
С докладом выступил один из ведущих архитектурных критиков профессор А.И. Некрасов. Сдержанной похвалы удостоилось пространственное решение гостиницы, которая, по мнению критика, хорошо держала своими углами короткий проспект Охотного Ряда. Как неплохой отмечался и общий принцип членения фасадов по горизонтали и вертикали. Однако далее А.И. Некрасов перешел к недостаткам, главным из которых он считал «отзвуки конструктивизма», причем все новое оформление, рассчитанное на то, чтобы их скрыть, на самом деле их лишь подчеркивало. Очень не понравился критику главный фасад по улице Горького, где, по его мнению, была сделана попытка соединить несоединимые формы.
Все же общий вывод доклада навевал оптимизм: если отличительными чертами гостиницы должны быть ясность, рациональность и жизнерадостность, то образ нового здания авторами гостиницы «Москва» найден правильно, и характер гостиницы выражен вполне отчетливо.
Гостиница Моссовета. Вариант фасада по площади Свердлова. Арх. А.В. Щусев. 1934 г.
От имени авторского коллектива выступал А.В. Щусев, рассказавший, какими сложными путями пришел он к новому образу гостиницы – центрального большого здания в Москве, в котором люди пребывают временно, куда они приезжают по делам из других городов. Для придания жизнерадостности железобетонному зданию в одиннадцать – шестнадцать этажей использовались мотивы архитектуры французского и итальянского Ренессанса, и на их основе была выработана «новая архитектура».
