Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи
1897
Сообщено мне Л.А. Мазелем.
1898
Цит. по изд.: Пушкин А.С. Пир Петра Первого («Над Невою резво вьются…») // Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: В 16 т. Т. 3. Кн. 1. Стихотворения, 1826 – 1836. Сказки. М.; Л., 1948. С. 408 – 409. Благодарю за указание на эту параллель И. Кукулина.
1899
Сталин И.В. 24-я годовщина Великой Октябрьской социалистической революции. Доклад на торжественном заседании Московского Совета депутатов трудящихся с партийными и общественными организациями г. Москвы 6 ноября 1941 года // Сталин И.В. О Великой Отечественной войне Советского Союза. Изд. 5-е. М., 1950. С. 30.
1900
Цит. по: Русская советская эстрада. Очерки истории. 1930 – 1945 / Ред. – сост. Е.Д. Уварова. М., 1977. С. 183.
1901
Там же.
1902
Русская советская эстрада. С. 103.
1903
Ленфильм, 1941. Сценаристы Г. Байдуков, Д. Тарасов и Б. Чирсков, разработка М. Калатозова. Режиссер М. Калатозов. Композитор В. Пушков.
1904
Алма-Атинская киностудия, 1943. Сценарист Е. Петров. Режиссер Г. Раппапорт. Композитор Ю. Бирюков.
1905
Малинина А. Жизненный путь Марины. С. 5.
1906
Там же. С. 13.
1907
Малинина А. Жизненный путь Марины. С. 190.
1908
Сообщено композитором Е.В. Кожевниковой по устным воспоминаниям ее матери В.Ю. Кожевниковой (в первом браке бывшей замужем за известным летчиком, Героем Советского Союза И.П. Мазуруком).
1909
Орлова Е. Лекции по истории русской музыки. М., 1977. С. 363.
1910
Ярустовский Б. Оперная драматургия Чайковского. М., 1947. С. 233.
1911
Макаров Е.П. Дневник. Воспоминания о моем учителе Д.Д. Шостаковиче. М., 1998. С. 8 – 9.
1912
По констатации М.Г. Арановского, «симфонизация мелодики у Шостаковича идет, в том числе, от Чайковского (Арановский М. Мелодические кульминации века // Русская музыка и XX век. Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры ХХ века. Ред. – сост. д. и. проф. М. Арановский. М., 1997. С. 549).
1913
Ярустовский Б.М. Симфонии о войне и мире. М., 1966. С. 191 – 196.
1914
Там же. С. 358.
1915
Асафьев Б. «Спящая красавица» или «Спящая царевна» // Асафьев Б. О балете. С. 205.
1916
Там же. С. 206.
1917
Направленной в то же русло, но гораздо менее гибкой была, например, позиция Б. Ярустовского, который в новой ситуации «считал необходимым пересмотреть некоторые ошибочные положения своей книги “Оперная драматургия Чайковского” (в частности, вопрос о связях русской и западноевропейской классических опер) в свете исторических указаний ЦК ВКП(б) и партийной печати по идеологическим вопросам» (Ярустовский Б. Драматургия русской оперной классики. С. 6).
1918
Митрофанов А.Г. Большая Никитская. (Серия «Прогулки по старой Москве») / Ред., сост. Н.Т. Акинян. М., 2007. С. 112.
1919
Сообщено Л.Л. Солиным со слов А.Ф. Гедике. См. также: Митрофанов А.Г. Большая Никитская. С. 112. Авторы памятника: скульпторы В.И. Мухина, З.Г. Иванова, Н.Г. Зеленская, архитектор А.А. Заварзин (бронза, гранит).
1920
Митрофанов А.Г. Большая Никитская. С. 112.
1921
Цит. по: Там же.
1922
Киевская киностудия, 1955. Сценаристы М. Билинский, К. Минц, М. Слуцкий. Режиссер М. Слуцкий. Композитор В. Соловьев-Седой.
1923
Характерна в этой связи очевидная аллюзия концертной увертюры, которой открывается фильм, на увертюру Глинки к «Руслану и Людмиле», в особенности подчеркнутую сходством не только темпа, особенностей ритмического рисунка, общего движения и характера обеих партитур, но и собственно темы, открывающей фильм, являющейся парафразом на эмблематичную «заглавную» тему сочинения Глинки.
1924
Оголевец А.С. Некоторые вопросы оперной эстетики. С. 65. Под «потерей пути» Оголевец, очевидно, имел в виду те вымышленные прегрешения, в которых наиболее талантливые советские музыканты были обвинены в Постановлении Политбюро ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 г. «Об опере “Великая дружба” В. Мурадели».
1925
Климовицкий А. Некоторые культурно-исторические парадоксы творческого бытования наследия Чайковского в России // Петр Ильич Чайковский. Биография. Творчество. Судьба наследия. Науч. конф. к 150-летию со дня рожд. комп. Тез. докл. и сообщ. Воткинск, 1990. С. 5.
1926
Климовицкий А. Чайковский и Серебряный век (краткие заметки) // Выбор и сочетание: открытая форма: Сб. статей к 75-летию Ю.Г. Кона. Петрозаводск; СПб., 1995. С. 120 – 126. С. 125.
1927
«Мать Вэна Клайберна, Рильдия-Брайен Клайберн, была близкой знакомой Рахманиновых в те годы, когда великий композитор жил в Америке, а с самим Сергеем Васильевичем неоднократно общалась по профессиональным вопросам» (Ковалева-Огороднова Л.Л. Сентиментальное путешествие, или Воспоминания о «Ванечке». Хроника выступлений в России (1958 – 2004). К 50-летию первого выступления Вэна Клайберна в Ленинграде и к 75-летию артиста // История Петербурга. 2008. № 6 (46). С. 59). В самой знаменитой консерватории США Джульярдской школе музыки Клиберн занимался фортепиано в классе Розины Левиной (урожд. Бесси), получившей образование в Петербургской консерватории (выпуск 1898 г.).
1928
Одесская киностудия, 1956. Сценарист – Ф. Миронер. Режиссеры – Ф. Миронер, М. Хуциев. Композитор Б. Мокроусов.
1929
Туманина Н. Чайковский. Путь к мастерству. С. 15. Туманина Надежда Васильевна (1909 – 1968) – музыковед. В 1931 окончила Музтехникум им. Рубинштейна (фортепиано – А.Б. Гольденвейзер), в 1939 – МГК (история музыки – В.Э. Ферман). Преподаватель МГК (1949 – 1957), сотрудник Института истории искусств. Автор работ по истории русской и советской музыки.
1930
Зинькевич Е. Науке о Чайковском – второе дыхание! // Советская музыка. 1991. № 2. С. 101.
1931
Мосфильм, 1970. Сценаристы Б. Метальников, Ю. Нагибин, И. Таланкин. Режиссер И. Таланкин. Композитор Дм. Темкин.
1932
Ленфильм, 1960. Сценаристы Г. и С. Васильевы, П. Вейсбрем, Р. Тихомиров, Б. Ярустовский. Режиссер Р. Тихомиров. Дирижер Е. Светланов.
1933
См.: Перемышлев Евгений Братья Васильевы. [Эл. ресурс] // Энциклопедия Кругосвет. – Режим доступа: http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/BRATYA_VASILEVI.html. Дата обращения: 12.12.12.
1934
Ярустовский Борис Михайлович (1911 – 1978) – музыковед. В 1937 г. окончил историко-теоретический факультет Московской консерватории, в 1941 г. – аспирантуру там же (история музыки – В.Э. Ферман). Зав. сектором музыки отдела культуры ЦК КПСС (1946 – 1958). С 1948 г. преподавал в Московской консерватории. С 1959 г. работал в Московском институте истории искусств (и.о. директора в 1959 – 1961 гг.). Секретарь Союза правления Союза композиторов СССР (1968 – 1974). Вице-президент исполкома ЮНЕСКО (1969 – 1973), член межд. муз. совета при ЮНЕСКО (1972 – 1978). Автор статей и монографий о творчестве Чайковского, Стравинского и проблемах оперной драматургии.
1935
Михайлов Л.Д. Семь глав о театре. М., 1985. С. 217.
1936
Там же. С. 221.
1937
См.: Абаулин Дм. Музыкальный театр. Классика навсегда [Эл. ресурс]. – Режим доступа: http://www.vashdosug.ru/msk/theatre/article/21661/. Дата обращения: 14.12.12.
1938
Жюрайтис А.М. В защиту «Пиковой дамы» // Литературная газета. 1978. 8 марта. В канун генеральной репетиции в Парижской опере 11 марта того же года статья была перепечатана в «Правде».
1939
Она два раза прошла в МХАТе им. Чехова в совместной постановке Боннской оперы и московского театра «Новая опера» (см.: Должанский Р. «Пиковая дама» больше не нуждается в защите // Коммерсантъ. 1997. 31 мая; Должанский Р., Поспелов П. Тайная недоброжелательность разрешилась явной приязнью // Коммерсантъ. 1997. 14 июня).
1940
Ср.: Bourdieu, Pierre Ökonomisches Kapital, kulturelles Kapital, soziales Kapital // Soziale Ungleichheiten (Soziale Welt, Sonderheft 2) / Hrg. Kreckel, Reinhard. Göttingen: Otto Schwartz & Co., 1983. P. 183 – 198. См. также: Помозова Наталья Борисовна. Символы как инструмент управления формирования гражданской идентичности: сравнительный анализ России и Китая: Автореф. дис. … канд. социол. наук. М., 2012.
1941
См.: Гройс Борис. Утопия и обмен. М., 1993.
1942
Дубин Б. Игра во власть. Интеллигенция и литературная культура // Свободная мысль. 1993. № 1. С. 70 – 71. Цит. по: Добренко Е. Формовка советского читателя. Социальные и эстетические предпосылки рецепции советской литературы. СПб., 1997. С. 142.
1943
Высказывание скульптора С. Меркурова (Искусство. 1951. № 6. С. 23). Цит. по: Голомшток Игорь. Тоталитарное искусство. М., 1994. С. 177.
