Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи
1562
Союздетфильм, 1944. Сценаристы Л. Арнштам и Б. Чирсков. Режиссер Л. Арнштам. Интересно, что за год до премьеры фильма Шостакович участвовал в конкурсе на лучшую музыку к новому гимну СССР, поневоле соревнуясь с Глинкой, и был близок к победе (см.: Из дневника работы по созданию нового Государственного Гимна Советского Союза [ГАРФ. Ф. Р – 5446. Оп. 54. Д. 17. Л. 170 – 197] // Альманах «Россия. ХХ век». Архив А. Яковлева. [Эл. ресурс]. – Режим доступа: http://www.alexanderyakovlev.org/almanah/inside/almanah-doc/67662. Дата обращения: 01.11.2013).
1563
Мосфильм, 1946. Режиссер и сценарист Л. Арнштам. Композитор В. Шебалин.
1564
Асафьев Б.В. Русский народ, русские люди // Советская музыка. 1949. № 1. С. 59.
1565
Оссовский Александр Вячеславович (1871 – 1957) – музыковед, общественный деятель. В 1893 г. окончил Московский университет как юрист. Обучался игре на скрипке, занимался в Петербургской консерватории (1896 – 1898, гармония и контрапункт – Н.А. Римский-Корсаков; позже у него же частным образом, 1900 – 1902). Консультант дирекции «Концертов А. Зилоти» (1905 – 1917), заместитель председателя Попечительского совета для поощрения русских композиторов и музыкантов (1907 – 1914), член совета Российского музыкального издательства (1910 – 1913), член правления Фонда помощи музыкантам (1914 – 1917). Профессор Петроградской (с 1915 г.), Киевской (1918 – 1919), Одесской (1920 – 1921), Петроградской (с 1921 г., затем Ленинградской) консерваторий. Действительный член Гос. института истории искусств (1919 – 1929), профессор сектора музыкальной культуры Гос. Эрмитажа (1921 – 1923), руководитель художественной части Ленинградской филармонии (1921 – 1925, 1933 – 1936), зам. директора, затем директор Ленинградского института театра и музыки (1937 – 1952). Член-корреспондент АН СССР (1943). Автор музыкально-критических статей и рецензий, монографических очерков в ряде дореволюционных периодических изданий по искусству, аннотаций к концертным программам, энциклопедических статей.
1566
Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин» // М.И. Глинка: Сб. материалов и статей / Под ред. Т. Ливановой. М.; Л., 1950. С. 70.
1567
Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 364.
1568
Там же. С. 388.
1569
Там же. С. 382.
1570
Цит. по: Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 375.
1571
Там же. С. 370.
1572
Там же. С. 366, 371.
1573
Там же. С. 367.
1574
Так, автор дореволюционного биографического очерка о Глинке, отмечая его невзыскательные литературные вкусы и отсутствие интереса к новейшим художественным сочинениям, пишет: «Еще более холоден был Глинка к вопросам политическим и общественным. Свидетель декабрьского бунта 1825 г., в котором участвовали некоторые его товарищи и его недавний еще воспитатель Кюхельбекер, свидетель крымской войны, обнаружившей все недостатки предшествующего государственного режима, – Глинка стоял вдали от всех прогрессивных начал, пробивавших себе дорогу в русском сознании, и всю жизнь придерживался консервативных понятий, усвоенных им в юности» (Вальтер В.Г. Русские композиторы в биографических очерках. Вып. I. СПб., 1907. С. 11).
1575
Базунов С. М.И. Глинка. Указ. изд. С. 17.
1576
Веймарн П. Михаил Иванович Глинка. Указ. изд. С. 49.
1577
Как свидетельствовал сам Глинка, его спутали с племянниками В. Кюхельбекера – Дмитрием и Борисом Глинками, у которых искали бежавшего мятежника (Глинка М.И. Записки / Подгот. А.С. Розанов. М., 1988. С. 27).
1578
«До сих пор у меня ясно сохранился в душе величественный и уважение внушающий вид нашего императора. <…> Он был бледен и несколько грустен; сложив спокойно руки на груди, пошел он тихим шагом прямо в сердце толпы и обратился к ней со словами: “Дети, дети, разойдитесь”» (Глинка М.И. Записки /Подготовил А.С. Розанов. М., 1988. С. 26).
1579
В письме Н.В. Кукольнику от 12 ноября 1854 г. композитор так охарактеризовал свою затею с воспоминаниями: «Пишу я эти записки без всякого покушения на красоту слога, а пишу просто, что было и как было, в хронологическом порядке <…>» (цит. по: Розанов А. Предисловие // Там же. С. 3).
1580
Ливанова Т. Б.В.Асафьев и русская глинкиана. С. 370 – 371.
1581
Арнштам Л. Глинка. Литературный сценарий // Искусство кино. 1941. № 6. С. 5 – 33.
1582
Киноглинкиане посвящен раздел «Glinka at the movies» книги: Frolova-Walker Marina. Op. cit. P. 70 – 71.
1583
Арнштам Л. Глинка. С. 13.
1584
Сам Глинка (возможно, из осторожности) уверяет, что был в толпе зевак, но вскоре ушел обедать (Глинка М.И. Записки / Подгот. А.С. Розанов. М., 1988. С. 26).
1585
Там же.
1586
Арнштам Л. Глинка. С. 33.
1587
Запись беседы И.В. Сталина, А.А. Жданова и В.М. Молотова с С.М. Эйзенштейном и Н.К. Черкасовым по поводу фильма «Иван Грозный» // Власть и художественная интеллигенция. С. 614. Еще более спорным в восприятии современников оказалось назначение на роль Пушкина народного любимца, «простака» по привычному своему киноамплуа П. Алейникова (после фильма «Большая жизнь» получившего прозвище Ваня Курский). На сегодняшний взгляд работа Алейникова представляется непревзойденной в кинопушкиниане.
1588
«Юность Максима» (1934), «Возвращение Максима» (1937), «Выборгская сторона» (1938).
1589
Ленфильм, 1950. Сценаристы А. Абрамовой и Г. Рошаля. Режиссер Г. Рошаль. Композитор Д.Б. Кабалевский.
1590
Ленфильм, 1953. Сценаристы А. Абрамова, Г. Рошаль. Режиссеры Г. Рошаль и Г. Казанский. Композитор Г.В. Свиридов.
1591
Мосфильм, 1952. Сценаристы П. Павленко, Н. Тренева, Г. Александров. Режиссер пытался договориться о работе над этим кинофильмом с С. Прокофьевым, но композитор был уже серьезно болен и отказался. Музыку написали В. Щербачев и В. Шебалин.
1592
Оператор – маститый Э. Тиссэ.
1593
[Б.п.] Композитор Глинка. Заметки о фильме. М., 1953. С. 12.
1594
«Кремлевские куранты» (1956) и «Третья патетическая» (1958) Погодина, «Шестое июля» Шатрова (1965) – все во МХАТе, а также в кинематографе – «Коммунист» и «Лично известен» (оба – 1958), «Именем революции» (1964), «Аппассионата» (т/ф, 1963).
1595
Арнштам Л. Глинка. С. 5.
1596
Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. Киносценарий. М. С. 16.
1597
Там же. С. 43.
1598
Там же. С. 60.
1599
Орлова А.А. Предисловие // Глинка в воспоминаниях современников / Сост., подгот. текста, вступ. ст. и коммент. А.А. Орловой. М., 1955. С. 11 – 12.
1600
Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 61.
1601
Там же. С. 29.
1602
Там же. С. 34. На обелении Розена и очернении Жуковского построено и дальнейшее рассуждение Оссовского: «Розен говорил по-русски с немецким акцентом (об этом свидетельствуют Глинка и другие мемуаристы), но писал грамматически и синтаксически совершенно правильно, владел стихосложением, и в его либретто, наряду со смехотворными речениями, можно найти ряд красивых стихов и удачных отдельных выражений; встречаются они и в его “свободном творчестве” – в изданных им стихотворениях и драмах. Не забудем, что Пушкин не считал Розена вовсе бездарным поэтом» (Там же. С. 26).
1603
Штейнпресс Б.С. «Дневник» Кукольника как источник биографии Глинки // М.И. Глинка. Исследования и материалы / Под ред. А.В. Оссовского. Л.; М., 1950. С. 88 – 119.
1604
Штейнпресс Б.С. Глинка, Верстовский и другие // М.И. Глинка. Исследования и материалы. С. 120 – 169.
1605
Асафьев Б. Слух Глинки // М.И. Глинка: Сборник материалов и статей / Под ред. Т. Ливановой. М.; Л., 1950. С. 67.
1606
Орлова А.А. Годы учения Глинки // М.И. Глинка. Исследования и материалы. С. 72 – 87.
1607
Канн-Новикова Елизавета Исааковна (1902 – 1975) – музыковед. Училась на филфаке Киевского университета (1920 – 1924), затем в музтехникуме им. Гнесиных в Москве (1924 – 1930). С 1930 г. публиковалась. Автор работ о русской музыке.
1608
Канн-Новикова Е. М.И. Глинка. Новые материалы и документы. Вып. 2. М.; Л., 1951. С. 155 – 158.
1609
Оголевец Алексей Степанович (1894 – 1957) – музыковед и композитор. Занимался в Московской народной консерватории (1912 – 1916, композиция – Б.Л. Яворский, фортепиано – Е.В. Богословский и А.Ф. Гедике), в 1915 – 1916 гг. преподавал там. С 1913 г. – член общества «Музыкально-теоретическая библиотека». В 1917 г. окончил юридический факультет Московского университета. В 1917 – 1923 гг. работал начальником милиции в Москве, параллельно преподавал муз. – теор. предметы в московских учебных заведениях. С 1923 г. – сотрудник редакции газеты «Правда». В 1940 – 1945 гг. – сотрудник Ленинградского института театра и музыки, организатор и руководитель Кабинета тональных систем (1945 – 1948). Выдвинул новые принципы темперации, создал клавишные инструменты 17– и 29-ступенного строя. Автор работ по теории музыки, оперной эстетике и драматургии.
