Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920
218
Этот режиссер имел большой успех как актер в роли Петрония в „Камо грядеши?”.
219
Этот фильм — экранизация романа Сальватора ди Джакомо, описывающего жизнь „подонков” неаполитанского общества. Хранится в Итальянской синематеке.
220
Фильм, в котором в незначительной роли дебютировал Витторио Де Сика. — Прим. ред.
221
Хранится во Французской синематеке.
222
Э.-А. Рейнгардт, Жизнь Элеоноры Дузе, Париж, 1930. Приведено Лапьерром в книге „Столикое кина”, стр. 515.
223
В 1916 году Маринетти опубликовал „Футуристический манифест", посвященный кино. О нем, как и обо всем, написанном предшественниками дадаистов в 1920 году, мы будем говорить в одной из глав четвертого тома, когда вернемся к картине „Предательское очарование".
224
За сведения о Лючио Д’Амбре выражаю признательность Марии Брандои Альбини.
225
Приведено во „Французской кинематографии”, 1919 г.
226
У которого мы заимствовали много данных об испанской и португальской кинематографии.
227
„Кабот” называлась сначала „Ирисом”, режиссером-оператором в ней был известный фотограф Нарсизо Куйас,
228
Предвоенные фильмы Фейада в Испании: „Цыганочка”, „Обрученные из Севильи”, „Андалузочка” и т. д. После войны Л’Эрбье, Анри Ури, Мюзидора, англичанин Элви, Меркантон и Эрвиль и другие ставили в Испании французские и английские фильмы.
229
Однако в 1915 году она снималась в фильме „Арлекины в шелку и золоте", который во Франции был показан под названием „Белая цыганка" и о котором Канудо говорил, что его сценарию недостает размаха, действию — ритма, что ни бою быков, ни сценам марокканской войны, которые есть в фильме, не удается приковать внимание зрителя (см. Лапьер, Столикое кино, стр. 664–665).
230
В это же время комик Винсенте Суарес пародировал Чаплина в фильме одного испанского продюсера.
231
Цитировано Лапьером.
232
Первые фильмы демонстрировались в Бразилии в 1896 году, а в 1898 француз Анри Лепаж снял в Буэнос-Айресе для Гомона первые картины. Тогда же Лепаж, компаньон Пи и Глюкмана, снял документальный фильм, предназначенный для бразильского военного флота.
233
„Авелино Виамонте”, "Факундо Квирога”, „Трагедия пятидесятых годов”.
234
„Ларусс XX века”, статья „Соединенные Штаты”.
235
Невэн и Коммажер, Краткая история Соединенных Штатов, пересмотренное издание, 1945, стр. 377–378.
236
Там же.
237
На специальном „Корабле Мира”. — Прим. ред.
238
Мода на детективный многосерийный фильм подходила тогда к концу. В течение осени 1916 года Джорджу Клейну удалось выручить за прокат фильма „Роман Глории” 850 тыс. долл. благодаря известности актрисы Билли Берк — жены крупного импрессарио Зигфелда; "Короля Бродвея”. Однако фильм почти не получил распространения; после этого провала „многосерийный детектив” стал считаться жанром низкопробным и не стоящим внимания.
239
Уинклер, Уильям Рандолф Херст.
240
Приведено Уинклером, цитировавшаяся книга.
241
Уинклер, цитировавшаяся книга.
242
Нам неизвестна дата выпуска в Америке многосерийного фильма с аналогичными тенденциями „Объятие спрута”, который во Франции вышел около 1921 года. Андре Бретон так резюмирует в „Nadja” (38–39) последний эпизод фильма (с участием Бена Уилсона и Невы Гербер): „Один китаец, который нашел средство множиться, наводняет Нью-Йорк несколькими миллионами экземпляров самого себя. Он входит в сопровождении самого себя и самого себя в кабинет президента Вильсона, который снимает пенсне. ”
243
Хедзон Максим (1853–1927), брат сэра Хирама Максима, конструктора пулемета его имени, был химиком и промышленником, крупным фабрикантом взрывчатых веществ. Его предприятия были проданы в 1897 году Дюпону де Немуру. В 1914 году он председательствовал в военных комиссиях по вопросам мин и взрывчатых веществ.
244
Сбыт товаров по письменным заказам с 1900 года вырос в Соединенных Штатах в крупную торговлю. Самая большая из таких фирм „Сир, Рибак энд К0” с итогом оборота (в 1925 г.) свыше 355 млн. долл. получала до 440 тыс. писем в день.
245
„Мы заимствовали обе эти цитаты из великолепной главы книги „Rise of American Film” Льюиса Джекобса „Кино во время мировой войны”, основного источника, которым мы пользовались в этой главе.
246
В Америке, как и во Франции, кинематографические службы армии мобилизовали различных киноработников, в частности режиссера документальных фильмов, впоследствии продюсера Ми-риама Купера; Виктора Флеминга, который, будучи кинооператором, был и агентом американской „Интеллидженс сервис” и, совмещая обе роли, сопровождал президента Вильсона во время его поездки по Европе; летчика Гоуарда Хоукса; Мак Гэнна, постоянного кинооператора Дугласа Фербенкса, а затем кинопостановщика (весьма посредственного); Эрнеста Шедсэка, работавшего с Купером над документальными фильмами, бывшего оператора „Кистоуна”, и других.
247
Уильям Джиббс Мак Аду, родившийся в 1863 году, адвокат и делец, основал железнодорожную линию и прорубил в 1904–1909 годах два туннеля под Гудзоном в Нью-Йорке.
248
Между маем 1917 и октябрем 1918 года было размещено 18 млрд. облигаций.
249
В один и тот же год британское правительство, а за ним и французское прибегли к услугам Моргана и его компаньонов, чтобы согласовать, а вскоре после этого прямо предпринять закупку провианта и снаряжения в Соединенных Штатах. Заказы, сделанные фирмой за счет британского и французского правительств, достигали нескольких миллиардов долларов, а работа, выполненная фирмой „Морган" по организации военной промышленности, оказала великую услугу американскому правительству, когда спустя два года, в 1917 году, оно взялось за организацию собственного производства военной продукции. Перед вступлением Америки в войну Морган финансировал большую часть предприятий союзников в Соединенных Штатах, а накануне апреля 1917 года он разместил в Соединенных Штатах английские и французские займы более чем на 1,5 млрд. долл. („Британская энциклопедия”, статья „Морган”). Накануне войны комиссия по обследованию вскрыла, что группа „Морган — Ферст нэшнл” и „Нэшнл сити бэнк” (с участием Моргана) контролировала 112 обществ с общим капиталом, превышающим 22 млрд. долл. Банкирский дом Моргана еще только начинал экспансию.
250
„Фильм”, 27 мая 1917 г.
251
В СССР в 1925 году под названием „Закон беззакония”. — Прим. ред.
252
Оператор Билли Битцер, Лилиан и Дороти Гиш, Роберт Харрои, Джозефина Кроуэлл, Эрик фон Штрогейм и многие другие актеры в течение весны 1917 года Присоединились к Гриффиту в Англии.
253
Сеймур Стерн, у которого мы заимствуем эту цитату, с презабавной серьезностью прибавляет новые лавры к славе Гриффита и делает вслед за „Нью-Йорк таймс” такое заключение: „Последним кадром Гриффит предсказал перемирие за год до того, как это событие наступило (!!!)”.
254
„Однажды, сидя за столиком на террасе кафе „Мир”, Гриффит увидел проходившую по улице молодую женщину, которую он ангажировал за 25 тыс. фр. в месяц”, - писал Диаман-Берже в „Фильме” (10 ноября 1917 г.) по случаю пребывания кинопостановщика в Париже. Битцеру из-за его явно немецких имени и фамилии пришлось долго ждать пропуска на фронт. Французский генеральный штаб видел в нем шпиона.
255
Другие фильмы Гриффита в 1917–1918 гг.: „Любовь в счастливой долине"; два военных фильма: „Великая любовь", „Девушка, оставшаяся дома". Фильм „Великая любовь" снят в Лондоне в 1917 году. В нем участвуют и появляются в качестве статистов в сцене „большого" света представители „высшего" общества.
