Майя Туровская - Зубы дракона. Мои 30-е годы
Абрамов Ф. Пряслины. Л., 1979. С. 630.
231
Кинематограф оттепели. Документы и свидетельства. М., 1998. С. 396–397.
232
РГАЛИ. Приношу глубокую благодарность Эрне Соломоновне Альпер за ее разрешение пользоваться архивом В. Нильсена.
233
РГАЛИ. Ф. 2753. Оп 1. Ед. хр. 7.
234
Эрдман Н. Пьесы. Интермедии. Письма. Документы. Воспоминания современников. М., 1990. С. 260.
235
Эрдман. С. 294–295.
236
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 40.
237
РГАЛИ. Ф. 2759. Оп. 1. Ед. хр. 53. Л. 7.
238
Булгакова Е. С. Дневник Елены Булгаковой. М., 1990. С. 41.
239
Прекрасный принц (англ.).
240
В письме к матери от 14 февраля 1935 года, описывая, как он без конвоя и за свой счет перебирался из одного места ссылки в другое, Николай Эрдман добавляет: «Я не спорю, все дорожает, но ссылка становится очень уж дорогой. Эдак можно остаться где-нибудь посреди дороги и заработать еще три года за побег» (Эрдман Н. Указ соч. С. 255). Как видим, склонность к язвительной шутке не оставляла его и в нерасполагающих обстоятельствах.
241
Там же. С. 260.
242
См.: Булгаков М. Дневник. Письма. 1914–1940. М., 1997. С. 220. Сюжет изложен в агентурной сводке ОГПУ.
243
Эрдман Н. Указ. соч. С. 255.
244
Мария Миронова рассказывала мне, что роль ее была сокращена при монтаже и она в знак протеста не пришла на премьеру. Действительно, в сценарии была линия ее флирта с Алешей, а отношения с Бываловым были закольцованы: она уходила к другому бюрократу с теми же беспроигрышными словами о «чутком руководстве».
245
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 64–65.
246
РГАЛИ. Ф. 2753. Оп. 1. Ед. хр. 53. Л. 3–6.
247
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 93.
248
Кино. 1937. 28 октября.
249
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 116–118.
250
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 159, 165.
251
РГАЛИ. Ф. 2540. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 34–35.
252
РГАЛИ. Ф. 2540. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 95–96. Письмо от 16 июля 1937 года.
253
См.: Altman Rick. The American Film Musical. IndianaUniversity Press, 1987.
254
В этой связи интересно вспомнить, что до 1937 года из крупных режиссеров членом партии был только Фридрих Эрмлер; о нем так и писали: «режиссер-большевик». В 1937 году членами партии стали Сергей Юткевич и Михаил Ромм, создатели фильмов о Ленине. «Развлекатели» Григорий Александров и Иван Пырьев вступят в партию в 1957-м, после XX съезда и памятного доклада Хрущёва.
255
Александров Г. Эпоха и кино. М., 1976. С. 20.
256
Может быть, всплывший наконец архив Александрова внесет в это что-то новое.
257
Живые голоса кино. Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства (30–40-е годы). Из неопубликованного / Сост. Л. Парфенов. М., 1999. С. 57.
258
См.: Стенограмма совещания в ГУКе по творческим кадрам. 27 января 1937 г. РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 202.
259
См.: Финансовые документы ГУКФ. РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 4. Ед. хр. 24. Л. 88–89, 223–228.
260
Ржешевский Ал. Бежин луг. М., 1936.
261
Эйзенштейн С. Мемуары: В 2 т. М., 1997. Т. 1. С. 94.
262
«Роясь в старинных предметах реквизита, Эйзенштейн подхватил где-то затаившуюся черную оспу. Болел он тяжело…» (Марьямов Г. Кремлевский цензор. Сталин смотрит кино. М., 1992. С. 4).
263
Эйзенштейн С. М. Избранные произведения: В 6 т. М., 1964–1971. Т. 6. С. 539–545.
264
После смерти (лат.).
265
Цит. по: Максименков Л. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революции. 1936–1938. М., 1997. С. 242.
266
См.: Живые голоса кино. С. 32–84.
267
Живые голоса кино. С. 65.
268
Там же. С. 70–71.
269
Там же. С. 61.
270
Там же. С.61–62.
271
Там же. С. 38–40.
272
Там же. С. 46.
273
См.: РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 203. Л. 105.
274
Живые голоса кино. С. 57.
275
Живые голоса кино. С. 88.
276
Там же. С. 71–72.
277
Максименков Л. Указ. соч. С. 247. Речь шла о сценарии Вс. Вишневского «Мы, русский народ».
278
«Расправа с работой, которой Эйзенштейн отдал два года, не прошла для него бесследно. Он впал в состояние тяжелой депрессии. Избегал встреч, не отвечал на телефонные звонки и наконец закрылся в квартире, отказавшись принимать пищу. Эйзенштейн объявил голодовку. Это надо назвать своим именем» (Марьямов Г. Указ. соч. С. 7).
279
Цит. по: Максименков Л. Указ. соч. С. 246–248.
280
См.: РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 4. Ед. хр. 24. Л. 48–49.
281
См.: Кино. 1937. 7 июня. Большинство этих фильмов на разных студиях страны были осуществлены в интервале трех лет: с 1937 по 1939 год.
282
Белый офицер, покушающийся на Ленина; «простой человек», жертвуя собой, спасающий Ильича, и проч. – См.: Зак М. Михаил Ромм и традиции советской режиссуры. М., 1975. С. 51–55.
283
Каплер А. Загадка королевы экрана. М., 1979. С. 48.
284
Наткнувшись в журнале «Искусство кино» за 1938 год на заголовок «Фашистская гадина уничтожена», я не сразу сообразила, что это о процессе правотроцкистского блока. Текст сегодня кажется зловещей пародией: «С чувством неизмеримого гнева народы Советской страны и трудящиеся всего мира узнали о чудовищных и омерзительных преступлениях вечно проклятой кровожадной банды заговорщиков, фашистских псов – Троцкого, Бухарина, Рыкова, Ягоды и их прихвостней, замышлявших повернуть историю человечества вспять» и т. д. (Искусство кино. 1938. № 2. С. 5).
285
Живые голоса кино. С. 69.
286
Пырьев И. А. Избранные произведения: В 2 т. М., 1978. Т. 1. С. 74–75.
287
Вишневский А. Г. Серп и рубль. Консервативная модернизация в СССР. М., 1998.
288
Кино. 1937. 26 сентября.
289
РГАЛИ. Ф. 844. Оп. 3. Л. 197, 199.
290
РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 4. Ед. хр. 343.
291
Приведу хотя бы статистику проката советских лент из отчета за 1938 год, сохранившегося под грифом «Секретно». Список, помимо «Ленина в Октябре», состоит из 24 названий, среди них и документальные картины (например, «Папанинцы»). Количество стран (преимущественно европейских, но не были обойдены США, Индия, Китай, Япония, Палестина, Новая Зеландия и некоторые другие) достигает 27. Наибольшее количество фильмов было показано в США (57), наименьшее – в Швейцарии (1 – «Цирк»). Разумеется, скудные данные проката исчислены не в деньгах, а в количестве посетителей, поскольку прокат не был широким, тем более коммерческим; все же в США некий профессор Ганс Мамлок даже подал в суд за использование его имени в названии антифашистской картины «Профессор Мамлок», снятой по сценарию Фридриха Вольфа (см.: РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 343).
