Т Гарнизоненко - Справочник современного ландшафтного дизайнера
• дурман обыкновенный (Daturastramonium) – всё растение, и особенно семена;
• клещевина обыкновенная (Ricinuscommunis) – ядовиты семена;
• ландыш майский (Convollariamajalis) – всё растение, и особенно плоды;
• луносемянник даурский или «амурский плющ» (Minispermumdauricum) – всё растение, особенно подземная часть;
• мак снотворный {Papaversomniferum) – ядовито всё растение, максимальная концентрация токсинов в стенках незрелых плодов-коробочек (рис. 118);
• мордовник обыкновенный (Echinopsritro) – ядовиты семена;
Рис. 118. Мак снотворный
• мыльнянка лекарственная (Saponariaofficinalis) – ядовито всё растение и особенно подземные части;
• наперстянка крупноцветковая {Dygitalisgrandiflora) – ядовита надземная часть, особенно листья;
• переступень белый (Brioniaalba) – ядовиты все части, особенно плоды; лиана, часто используется для вертикального озеленения;
• ясенец кавказский (Dictamnuscaucasicus) – это растение часто называют «неопалимая купина» за вспыхивающее при малейшей искре облачко эфирных масел, выделяющееся листьями и цветками, в то же время в жаркий день можно получить сильный ожог кожи при близком контакте с растением.
• жимолость татарская (Loniceratatarica) – ядовиты плоды;
• горицвет весенний (Adonisvernalis) – ядовито всё растение, особенно подземная часть.
ЯПОНСКИЙ САД – один из наиболее древних и в то же время наиболее востребованных в настоящее время типов садов. История его насчитывает не одну сотню лет.
Для японских садов как традиционных произведений садово-паркового искусства характерно символическое воспроизведение природы на небольших пространствах, тонкая прорисовка деталей, создающие у посетителей определённое состояние созерцательности.
Исторически сложились три основных типа японских садов: пейзажный, символический и сады чайной церемонии.
Основная идея японского сада – приближение к природе, созерцание, любование, наслаждение ею. В саду можно не только отдыхать, но и думать, мечтать, беседовать с богами. При этом любование – это не просто наблюдение – «смотрение», но обязательное переживание, острое восприятие окружающего пространства всеми чувствами – зрением, слухом, обонянием и даже осязанием. Японцы уверены, что в природе уже заложено всё — и красота, и разумность, и духовность. Остаётся лишь всё это открыть и понять, не переделывая при этом природу кардинально.
Большинство японских садов, особенно современных, – это малые сады, устроенные на сложном рельефе. Сад «входит» в дом, благодаря объединяющим элементам, таким как раздвигающиеся стены или веранды. Сад – живописное многосюжетное полотно и взору проходящего по прихотливым извилистым дорожкам посетителя постоянно открываются новые и новые пейзажи.
Цветовая гамма японского сада очень спокойна – это все оттенки естественных красок природы: голубой и его тона – от неба, чёрный и коричневый – от земли, зелёный – от растений.
Звук в японском саду используется ещё более изощрённо, нежели в европейских. Его гипнотическую ауру создают не только ручьи, каскады, водопады, но и журчание ручья, шелест стекающих по широким банановым листьям потоков дождя, монотонный стук капель о жёсткие листья вечнозелёных растений, ритмичное постукивание бамбуковой палочки по камню. *
Для многих символом японского сада является тип плоского каменистого сада, великолепным образцом которого является сад монастыря Реандзи (Ройанджи) в древней столице Киото, в котором на просторной усыпанной песком площадке установлены 15 камней. Поверхность песка напоминает волны моря. Почти со всех точек обзора одновременно можно увидеть лишь 14 камней и существует поверье, что человек, который увидит все камни, будет счастлив и спокоен.
Камень – один из основных героев японских садов, камни несут не только декоративную нагрузку, но имеют и символический смысл, они объединяются в группы строго определённым образом (цв. вклейка фото 111). В японских садах выделяют 138 различных видов камней, в том числе озёрные, речные, камни-тропинки, лежачие, делящие поток и т. д. Существует особое искусство расстановки камней – сутэиси, подчиняющееся определённым правилам. Так, расположение камней в группе не произвольное, но осуществляется по законам каттэ – сильной или хигаттэ – слабой руки.
Самый подвижный элемент японского сада – вода, она создаёт характер и настроение сада. Водопады в японских садах чрезвычайно многообразны, выделяется по крайней мере десять их возможных форм, в том числе:
• скользяще-падающий – стекает по поверхности скалы;
• падающий, как сплошное полотно;
• падающий нитью;
• падающий двумя струями;
• падающий с одной стороны и др.
Свободные пространства в японском саду создают перспективу, являются плоскостями для восприятия вертикальных композиций или сами играют роль декоративных элементов, особенно, если по-крыты галькой, песком, мхом.
Ассортимент растений весьма невелик и бесспорный приоритет принадлежит деревьям, в первую очередь хвойным, и кустарникам, в меньшей степени травянистым цветущим растениям. Это сосны, можжевельники, клён манчьжурский и зеленокорый, краснолистный, яблони, папоротники, хосты, ревень, роджерсия, лабазник, бузульники, хризантемы, ирисы, рододендрон.
Совершенно особый тип японского сада – сад чайной церемонии. Попадая в него, человек освобождается от приземлённых материальных забот, очищает душу. Сад – барьер, граница материального и духовного миров, отличающихся специфическими правилами, законами, нормами. Пожалуй, как ни в каком другом, именно здесь по-является множество специфических малых архитектурных форм, в первую очередь связанных с подготовкой к чайной церемонии:
• сосуды для омовения;
• тсукубаи – каменный водный бассейн, по форме напоминающий бочку, высотой 20-50 см, обычно их располагают на небольшой низкой площадке, перед каменной стеной, живой изгородью или в центре сада;
• шиши-одоши или оленье пугало – качающаяся бамбуковая труба, в один конец которой наливается вода, и он под её тяжестью опускается, вода выливается, и другой более тяжёлый конец падает и, ударяясь о камень, издаёт чёткий громкий звук;
• и, конечно, многообразные фонари от небольших окагата, которые располагаются на краю пруда, до внушительных тачигата, высотой до 1,5 м; около водоёма часто устанавливают фонари яки-ми-гата – кажущиеся покрытыми снегом, они имеют круглую или квадратную крышу, а в основании каменные или бетонные подставки для светильников (цв. вклейка фото 112).
При создании японского сада европейцам следует помнить, что чаще всего он будет японским лишь по форме, но не по духу.
ЯРУСНОСТЬ – 1) расчленённость растительного сообщества по вертикали на достаточно чётко отграниченные горизонты, слои, ярусы, пологи и др. структурные или –функциональные толщи, обычно деревья составляют верхний ярус композиции, кустарники – второй, а травянистые растения – третий; 2) в ландшафтной архитектуре – условное разделение любой композиции на три яруса: нижний, находящийся практически на уровне почвы, средний – на уровне глаз наблюдателя, верхний – выше линии горизонта.
ЛИТЕРАТУРА
Аксёнов Е.С., Аксёнова НА. Декоративные растения // Энциклопедия природы России. Т. 1. Деревья и кустарники. М.: Изд-во ACT, 2002. – 457 с. роговая И.О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство. Учебник для вузов. М.: Агропромиздат, 1988. – 223 с.
Бондорина И. Плакучие формы – новый фасон // Сад своими руками. 2001. № 12. С. 26-29.
Ващенко М. Мавританский газон // Цветоводство. 2002. № 2. С. 9.
Великапова М. Мечты пурпурного цвета // Ландшафтный дизайн. 2003. № 4. С. 38-42.
Вергунов А. П., Горохов В. А. Вертоград. Садово-парковое искусство России (от истоков до начала XX века). М.: Культура, 1996. – 431с.
Вергунов А .П., Горохов В. А. Русские сады и парки. М.: Наука, 1988. – 407 с.
Вергунов А .П., Денисов М. Ф., Ожегов С. С. Ландшафтное проектирование. Уч. пособие для вузов. М.: Высшая школа. 1991. – 240 с.
Вермейлен Нико. Однолетние цветы. Иллюстрированная энциклопедия. М.: Лабиринт Пресс, 2000. – 320 с.
Вечнолюбимые вечнозелёные // Мой прекрасный сад. 2004. № 12. С. 12-16.
Витвицкая М. Э. Планировка и дизайн садового участка. – М.: Гамма Пресс, 2000. 2003 – 190 с.
Вишнякова СМ. и др. Экология и охрана окружающей среды. Толковый терминологический словарь. М.: Изд. Дом Всемирный следопыт, 1998. – 480 с.
