Журнал - Контр Культ УРа №1
— "Молодежный перекресток"-2 /сентябрь 1987/. Активизировавшийся "Коллежский Асессор", которому после фестиваля досталось и за «непонятные» песни /"Марш Пацифистов", «Кочумай», "Цигель"/, и за имидж "городских сумасшедших", и за очень своеобразный вокал Васи Гойденко. Порадовали харьковчане — «Фабрика» и "Противовес".
Близился к концу первый год деятельности рок-клуба. Для подведения итогов клубовская администрация решила провести "РОК-ПАРАД всех коллективов" /ноябрь 1987/. Среди участников: "Квартира № 50", «Эдем», "Коллежский Асессор", «След», "Доктор Фауст", короче, все те, кто был уже замечен на концертных площадках города, плюс никому неизвестная команда "Вопли Видоплясова" /"В.В."/. Таблица популярности вышла более чем «странной»: эти самые «вэвэшники» своим первым выступлением сумели опередить всех наших оветеранившихся рок-деятелей и получить приз "Популярная группа 1987 года г. Киева". Причина проста: дебютанты "В.В." делали музыку, которую через некоторое время определят как самостоятельное течение в роке и условно назовут "украинским панком".
Далее события развивались крайне интересно. Еще осенью в рок-клубе несколько его членов объединились в "Музыкальную гостинную", которая поставила своей задачей искать и привлекать к клубной работе оригинальные, перспективные коллективы. Первым экспериментом стали "В.В.", вступившие в рок-клуб за неделю до «Рок-Парада» при активной поддержке "Музыкальной гостиной". Результат был налицо. Но администрации рок-клуба не понравилась такая «вызывающая» самостоятельность и 4 декабря 1987 года произошел раскол.
"Мы вынуждены были полностью реорганизовать и отказать в членстве участникам "Музыкальной гостиной" — прежде всего потому, что ее руководство во главе с В.Ивановым стало работать так, как ему хотелось, невзирая ни на устав, ни на положение про клуб, ни на мнение его Совета", — говорил потом президент рок-клуба Ю.П.Сахно.
Так в феврале 1988 года при киевском товариществе «Эксперимент» появилась «Рок-Артель» — творческое объединение «неметаллических» групп, куда вошли «Вавилон» /позднее — "Раббота ХО"/, "Коллежский Асессор" и "В.В.".
1988 год был для «Рок-Артели» успешным. Группы достаточно много выступали — студенческий фестиваль Киевского Политеха /апрель 1988/, акция "Рок в борьбе за мир" в рамках международного фестиваля "Миру нет альтернативы!" /май 1988/, целая серия сборных концертов, последовавшие затем иногородние выезды, участившиеся предложения и приглашения поиграть на том или ином фестивале — все это сделало «Рок-Артели» имя. "Украинский панк" стал заметным явлением отечественного рока образца 1988.
Рок-клуб тоже не дремал, а активно варился в собственном соку, проводя фестивали среди собственных членов и сотрудничая с "Молодой гвардiей".
Пиком были «Звезды-88» — грандиозный стадионный фестиваль, на котором сверкнули «АВИА», "Вежливый Отказ", «Игры», "Звуки МУ", "Бригада С". Киев на «Звездах» представляли "Коллежский Асессор", "В.В." и "Затерянный Мир".
24–26 октября в Киеве прошел советско-польский фестиваль "Рок на марше мира". К сожалению, он был проведен на очень низком уровне, поэтому настоящего праздника не получилось.
А через месяц состоялся первый тур фестиваля «Голосеево-89». Три дня /21-23 ноября/ были отданы рок-музыке. Участвовать допустили всех желающих, даже школьные ансамбли политической песни. Были призы, звания и дипломы. Гран-При получила откровенно конъюнктурная группа с уклоном в соц-рок — "Кому Вниз". Были и интересные коллективы: «Республика», "Альтернатива", «Парк», "Дети Майора Телятникова".
Начало 1989 года ознаменовалось первым выездом "В.В." и "Коллежского Асессора" в Польшу и окончательным развалом рок-клуба «Кузница». Летом к нему присоединился "Эксперимент," в результате чего сконцентрировавшиеся в этих двух основных точках команды разбрелись в разных направлениях.
На сегодняшний день киевская рок-ситуация мало чем отличается от всесоюзной: та же продажа «верхов» и мрачное раздумие готовящихся к очередному андерграунду «низов» /т. е. молодого поколения киевских рокеров/, полупустые залы на концертах, развал тусовки и вполне понятная активность местной официозной прессы, которая без устали шлепает "творческие портреты" наших недавних бунтовщиков, авангардистов и экспериментаторов…
РАББОТА ХОНачиналось все с фантастических рок-н-ролльных проектов Сережи Поповича, которого заносило то в хард, то в «аквариумоподобные» эксперименты. В начале 1987 года появился «Вавилон», объединивший в себе все светлые начинания и далеко идущие планы. Была создана концертная программа, с которой группа вышла на фестиваль "Молодежный перекресток" в феврале 1987. Обалдевшая от попсово-металлических раскладов остальных участников «Перекрестка» тусовка очень тепло приняла «Вавилон». Потом был «Рок-Диалог», 5-й "Фестиваль мира", устные выпуски «Фонографа» /газета "Молода гвардiя"/. Записали студийный альбом "Взъерошенное Дерево" /1987/, который был послан на конкурс фонограмм, проводимый журналом «Аврора». Осенью «вавилоняне» подготовили новую программу, условно названную "Урбанистический Синдром", которая к началу 1988 года вылилась во второй альбом — "Потенция".
Практически сразу после выхода «Потенции» из группы уходит басист Юрий Михайличенко /сейчас — лидер группы "Иванова Ось"/. Оставшиеся музыканты решают поменять название и вплотную заняться экспериментальной музыкой. Так 1 февраля 1988 года родилась "Раббота ХО", в которую вошли:
Сергей Попович — гитара, вокал; человек невероятно энергичный, эмоциональный;
Константин Довженко — барабаны, вокал; натура загадочная, непредсказуемая;
Игорь Грановский — клавиши, вокал; как-то уравновешивает своих соратников, тем самым соединяя три неровные линии в геометрически правильный треугольник.
РАББОТА ХО: Константин Довженко /барабаны, вокал/, Игорь Грановский /клавиши, вокал/, Сергей Попович /гитара, вокал/.
Сергей Попович
Свое творчество они называют "музыкой в духе депрессивного оптимизма". Депрессивный оптимизм — это порождение большого города, плод урбанизации. «Рабботники» играют музыку современного города, которому больше полутора тысяч лет. В ней — безумные идеи произведений Курта Воннегута, братьев Стругацких и фильмов Сокурова.
О названии их лучше не спрашивать, потому что эти депрессивные оптимисты заведут вас в философские дебри, расшибут вам лоб о Великую Китайскую стену и все-таки оставят в полном недоумении.
"Рабботники" впервые появились на сцене 15 апреля 1988 года, сыграв на сборном сейшне в Голосеевском парке три песни. Дело пошло, и к лету "Раббота ХО" имела в наличии получасовую программу, состоявшую из шести песен: «Муравьи», "Москва", «Солидол», "Фельдфебельский романс", «Идиот», "Лицо".
Лето было отдано репетициям, а с осени начались гастрольные поездки: «Литуаника-88», где русскоязычными были всего две команды — "Раббота ХО" и ленинградский «Телевизор»; Владивосток, Западная Украина, Таллинн, Запорожье.
Сегодня их по-прежнему трое, и они по-прежнему играют "музыку в духе депрессивного оптимизма", музыку обо всем и ни о чем. В ближайших планах — фестиваль «Авроровских» лауреатов /когда верстался номер, он уже состоялся — ред./ и поездка за рубеж.
ДИСКОГРАФИЯ:
"Взъерошенное Дерево" /1987/;
"Потенция" /1988/
"Фельдфебельский Романс" /концертные записи 1988-89 гг./
КОЛЛЕЖСКИЙ АСЕССОРИнф. группы "Коллежский Асессор"
В 1981 году в городе Киеве встретились трое: Киевцев, Гойденко, Бутузов. Свой трынтет они назвали «КГБ», по первым буквам своих фамилий.
Музыка «КГБ» того времени веяла фрагментарными эпизодами перехлестывающегося мажора с непосредственно параллельным минором. Используя традиционную манеру исполнения, музыканты добивались глубокой додекафонии на рояле /В.Гойденко/, скрипке /А.Киевцев/ и вокале /Г.Бутузов/.
Но нет про-рока в Отечестве. Трынтет подвергался преследованиям и гонениям.
Василий Гойденко
КОЛЛЕЖСКИЙ АСЕССОР: Глеб Бутузов /лидер-гитара/, Василий Гойденко /вокал, гитара, клавиши/, Александр Киевцев /бас/, Алексей Рынденко /ударные/.
В 1983 году члены коллектива изменили свое название на «ПРОЖЕКТ». Это более соответствовало их натуре, нежели резкое «КГБ». Был создан альбом "Ассоциативная Акция", загруженный Авангардом, лживой иронией и фрагментарным ощущением Свободной Англии, от которого полностью избавились музыканты в 1986 году. В этот год произошли существенные изменения в стиле: от чувственного авангарда к прямолинейному сюрреализму.
В сентябре 1987 года в группу приходит работать гениальнейший из гениальнейших, парадоксальный до крайности и очень смелый человек — Алексей Рынденко. На сегодняшний день состав «КА» таков:
