Журнал - Рокси №14, январь-апрель 1988г
Но, как заявляет сам Барихновский, такое звучание полностью входило в планы. "Я не собираюсь заниматься ностальгией, как Рекшан, играющий те же вещи, на том же звуке, что и 15 лет назад!"
Вот странно! Зачем же тогда "Мы одиноки", «Река» и "Мэдисон стрит"? По поводу первой я еще могу понять: она записана по-другому, как мне кажется, хуже, холодно-отстраненно, что подчеркивается прерывистым ритмом и электронными барабанами. Две же другие песни записаны в тех же аранжировках, только гораздо скучнее и без той живинки, которая всегда отличала МИФОВ.
Из относительно новых вещей стоит выделить отличные ритм-энд-блюзовые "Ты, конечно, не приедешь", и «Тучи» — чуть ироничная лирика пожившего человека. Ну, а главный хит "Коммунальная квартира" — вспоминаются старые, добрые МИФЫ, — с их энергетическим напором. Другое дело, что этот номер, как и весь альбом, обращен в прошлое — коммунальная квартира очень отличается, например, от коммуналки Фёдора Чистякова.
В этом и заключается главный недостаток альбома: современная подача, даже танцевальная, и — неадекватные танцам песни.
(Конечно, если всё по фигу после пары сухого — станцуешь подо что угодно).
Просто, "Мы одиноки" и «Мэдисон-стрит» были гимнами того, волосатого поколения. Ничего удивительного, если нынешнее поколение будет танцевать под них, но музыкантов, которые своими аранжировками сами предлагают это, я понимаю с некоторым трудом.
Геннадий Барихновский прокомментировал нынешний этап МИФОВ так: "Мы никого не удивим сейчас, но мы воюем на уровне". Что ж, в чем-то он прав. «Мифология» — альбом не столь пронзительно-лиричный, как у другого рок-ветерана Н.Корзинина (СПб), но крепкий в коммерческом отношении. Что ж, если такова была цель и она достигнута, наверное, не стоит требовать решения сверхзадач и космических откровений.
Но все же, я надеюсь, что этот альбом будет неким переходным периодом. Возвращение Сергея Данилова и гастрольная деятельность дают к этому основания.
ЮРИЙ НАУМОВ
"НЕ ПОДДАЮЩИЙСЯ ПРОВЕРКЕ"
А.Житинский
МУЗЫКА.
ПЕРЕВЕДИ НА НЕЙТРАЛЬ.
БЛЮЗ № 666.
ТЫ И Я.
Я ЗАБЫЛ, ГДЕ МОЙ ДОМ.
НЕ ЗАКРЫВАЙ ГЛАЗА.
ЗВЕЗДНАЯ НОЧЬ.
НЕ ПОДДАЮЩИЙСЯ ПРОВЕРКЕ.
МУЗЫКА (РЕПРИЗА).
ТЕАТР СТАНИСЛАВСКОГО.
Юрий Наумов — музыка, тексты, гитара, вокал, клавиши, компьютер
"Господи, как тяжело быть нонконформистом!"
Кустарь-одиночка нашего рока Юрий Наумов, упорно именующий себя группой ПРОХОДНОЙ ДВОР, записал новый альбом. Название "Не поддающийся проверке" — не совсем точное. Проверке Юра поддается вполне — достаточно иметь магнитофон и кассету с его записями и он как на ладони. Я бы назвал этот альбом "Не поддающийся исправлению". Ибо Юра неисправим. Он такой, как есть, "и больше мне не съесть", да простится мне этот каламбур.
При неисправимости общей позиции, произошли заметные сдвиги по сравнению с "Блюзом в 1000 дней", с некоторой его монотонностью. Здесь все живее, все гораздо больше попахивает роком.
"Музыка". Это признание в любви и восторженный захлёб мне не совсем по душе. Чисто, возвышенно, наивно… и всё. Я и так догадывался, что кроме музыки у Юры ничего нет. И пошли дальше.
"Переведи на нейтраль". Это уже совсем другое дело. Это — горячо, здесь сарказма, боли, злости хоть отбавляй. Юра перешел в наступление. Раньше он оборонялся, отстаивал свое право петь. Но вот он его отстоял — и как вмазывает он своему оппоненту, стирающему "комья грязи" с капота. Цитировать не буду, ибо цитировать придется всё, а песни длинные. В общем, здесь он крепко врезал всем козлам и мажорам.
"Блюз № 666". По-моему, это шедевр, не больше и не меньше. Никогда таких блюзов не слыхал. Он будто хватает за душу, и начинает, раскачивая, вытягивать её из тебя. Ощущение почти физическое. Как ему это удается — не знаю. Да и к тому же текст в трагикомическом ключе. Смеешься и плачешь. Можно слушать бесконечно.
"Ты и я". Очень уместно, после изматывающего блюза спеть эту открытую, даже радостную, полную самоиронии песню. И голос не задушенный, и сочиняется от души, и шутится — "Я сочиняю не хуже Маккартни". По-моему, даже лучшеa А главное, Юра вышел на простор. В этой пеcне — пусть в шутку — весь мир — от Палермо до Китая, и этот мир принимается таким как он есть, хотя быть нонконформистом тяжело.
"Я забыл, где мой дом". Словно испугавшись своего радостно-иронического полета над миром, Юра погружает нас в мрачные бетонные коробки. Завораживающий тяжелый ритм, прекрасная музыкальная тема, по-моему, новая какая-то для Наумова, непохожая. Сделано с блеском.
"Не закрывай глаза". Незамысловатое музыкальное начало, однако, потом песня как-то расширяется, набирает силу. Но дело не в этом. Она наиболее конкретна, даже злободневна. Проблема: как относиться к тому, что сейчас происходит в стране? Что это: маневр, обман или искреннее желание перемен? Юра боится, что его снова обманут, что крылья ему расправили лишь затем, чтобы снять с них гипсовый слепок. И все же — "нет пути назад!" Это, наверное, главное. А поживем — увидим.
"Звездная ночь". Небольшая (для Наумова) красивая песня с невнятным содержанием, где Юра дает нам возможность насладиться дуэтом двух своих гитар.
"Не поддающийся проверке" + "Музыка"(реприза). Этот кусок альбома сделан оригинально. Вначале — инструментальная вещь, полная блеска и виртуозности, после которых уже признания в любви к музыке выглядят более обоснованными чем вначале. Вообще, гитару Наумова слушать — наслаждение.
"Театр Станиславского". Известная уже песня, где Юра на протяжении 9 (кажется) минут, реализует тезис Шекспира "Весь мир — театр, и люди в нем актеры".
В целом, альбом получился. С музыкой у Наумова всегда было всё в порядке. Что касается текстов, то раньше было желание сказать в одной песне обо всем сразу. Получалась некоторая каша, и все песни были похожи. Теперь же они более четко очерчены. «Нейтраль» не спутаешь с "Блюзом № 666".
Лучшие, на мой взгляд, песни: "Переведи на нейтраль", "Блюз № 666", "Ты и я", "Я забыл, где мой дом", "Не закрывай глаза". Фактически, весь костяк альбома.
ТЕЛЕВИЗОР
"ОТЕЧЕСТВО ИЛЛЮЗИЙ"
Н.Барановская
КТО ТЫ?
ВНУТРИ.
ОТЕЧЕСТВО ИЛЛЮЗИЙ.
ПОЛУФАБРИКАТЫ.
ТРИ-ЧЕТЫРЕ ГАДА.
РЫБА.
ТВОЙ ПАПА-ФАШИСТ.
МЫ ИДЁМ.
ВЫЙТИ ИЗ-ПОД КОНТРОЛЯ.
ДЕТИ УХОДЯТ.
СЫТ ПО ГОРЛО.
Михаил Борзыкин — клавиши, голос
Александр Беляев — гитара
Алексей Рацен — барабаны, перкуссия
Игорь Бабанов — клавиши
Студия ЛДМ, 1987 г.
Новый альбом группы ТЕЛЕВИЗОР заставил меня задуматься о том, сколь скоропалительны мы подчас в своих выводах. Порой мы уподобляемся людям, которые, не дождавшись, пока яблоко созреет, надкусывают его и тотчас корчат скорбную мину: мол, чего-то не хватает: и кислый плод, и жесткий, и аромата должного в нем нет. Я не говорю обо всех, кто когда-то писал или говорил о группе ТЕЛЕВИЗОР; в первую очередь о себе. Группа, в отличие от АКВАРИУМА или МАШИНЫ ВРЕМЕНИ и других ветеранов отечественного рока, впервые серьезно заявила о себе на фестивале 1984 года. Их выступление не было потрясением, скорее — заявкой на будущее. И уж очень хочется нам обыкновенно, чтобы будущее наступило как можно скорее.
Нет, я не отказываюсь от своих прежних упреков ТЕЛЕВИЗОРУ — сначала в некотором «аквариумоподобии», а потом, напротив, в резко выраженной плакатности творчества. Но, может быть, стоило терпеливо подождать и посмотреть, что, в конце концов, из этого получится? А ребятки росли, росли и выросли.
Во всяком случае, второй альбом «телеков» убеждает меня в том, что второй такой группы в стране нет, равно как АЛИСЫ, АКВАРИУМА, ДДТ, КИНО — они единственны в своем творчестве, неповторимы. Эту их исключительность, их философию, позицию — как творческую, так и жизненную — можно принимать или не принимать. Но несомненно, что она выражена четко, и в художественном отношении очень убедительно.
Я думала, что ТЕЛЕВИЗОР включит в альбом весь накопившийся за два года материал, с момента записи альбома "Шествие рыб". И порадовалась, услышав новую работу, тому, что музыканты научились отделывать не только каждую конкретную вещь, но и продумывать композицию альбома, его драматургию. В этом отношении "Шествие рыб" нельзя было назвать удачной работой. Слишком был затянут первый альбом.
В новую работу не вошли песни «Потребитель», "Все в порядке", "Мы за мир". И мне думается, это не случайно. Каждая из этих песен по-своему выпадает из темы, из главной идеи альбома "Отечество иллюзий". Что же это за тема?
Мне кажется, что на протяжении всего альбома разговор идет о вещах, которые всегда волновали каждого творческого человека: взаимоотношения художника, личности и общества; взаимоотношения человека думающего, сомневающегося с чиновничьей машиной подавления мысли. Разговор идет о праве личности оставаться личностью, о праве на поиск собственной веры и о праве эту веру отстаивать.
