Сергей Горцев - "Тектоника". Лучшее. 94-98
До концерта произошло еще одно знаменательное событие - продавалась первая книга о творчестве Шумова. Она называется "Колориты голливудского Василька" и написана приятелем Василия поэтом и философом Евгением Головиным.
Также радостным фактом явилось подписание В. Шумовым контракта с фирмой "Moroz Rec." о выпуске в конце года сразу нескольких (!) компакт-дисков группы "Центр": "Сделано в Париже", "Тектоника", "Смутное пятно неизвестно чего" и двух сборников "Центромания".
На мой вопрос насколько отличался этот визит от прошлогоднего Василий ответил так: "В прошлом году все было намного более предсказуемо. В этот раз было больше неожиданностей. Если сравнивать с альбомами "Битлз", то в прошлый раз было как "Revolver", а сейчас как "Magical Mystery Tour".
Вот так. Остается надеяться, что в следующий свой приезд Вася вновь посетит и наш небольшой городок на Днепре и для нас это будет как "Abbey Road".
С. Горцев, ("Тектоника", №-38, июнь 1997).
В. Шумов (г. Москва 1997 г.).
"Машина" уехала, а время остановилось. ..
У Аркадия Гайдара в книге "Тимур и его команда" есть такой эпизод: хулиганы из банды Мишки Квакина играют в игру под названием "Оживи Покойника" . Правила ее незамысловаты. Одному из бандитов дают в руки палку и кладут на землю с завязанными глазами и босыми пятками. Остальные вооружаются пучками крапивы и стегают лежащего по голым ногам. Тот в свою очередь размахивает во все стороны палкой, стараясь нанести удар на поражение. Когда это ему удается - на землю укладывается пораженный, и игра продолжается.
Концерт ансамбля "Машина Времени", состоявшийся 29 октября в Доме Офицеров, ассоциировался именно с этой народной забавой.
Впрочем, сначала о хорошем. Концерт начался вовремя, аппаратура звучала прекрасно. Первыми прозвучали несколько новых песен. Правда, абсолютно не-запоминающихся, как и все, что последнее время производит "Машина Времени". Публика с удовольствием распевала старые хиты. В зале царили энтузиазм и отсутствие свободных мест.
Однако, примерно к середине концерта, возникло легкое недоумение: зачем эти люди находятся на сцене, и зачем в Доме Офицеров собралось столько народу? Поскольку все происходящее носило явно пошловатый характер. Шутки и прибаутки, отпускаемые артистами, были явно не первой и не второй свежести. Андрей Вадимович Макаревич в перерывах между песнями вставлял исполненные непонятного пафоса реплики, временами напоминавшие не то тосты, не то лозунги. Особенно неприятно выглядело поведение толстяка, играющего на клавишных инструментах. Приходится думать, что его плоские шутки и суета на сцене олицетворяли собой элементы шоу, достойного заштатного массовика-затейника. К тому же все его бездарные телодвижения с полотенцем уже не раз и не два можно было видеть на концертах "Машины Времени", показанных по телевидению.
Одним словом, благодарной публике было преподнесено главное достижение современной российской эстрады - глубокий цинизм по отношению к собственному творчеству и плохо скрываемое пренебрежение к публике. А публика пришла поносгальгировать. По прошедшим временам, по ушедшей или уходящей молодости. Беда в том, что подобную ностальгию можно весьма успешно эксплуатировать, чем и занимались Макаревич сотоварищи. "Расправь клеши, хлебни портвейн "Кавказ""- агитировал он. Пейте его сами, Андрей Вадимович! На "Смаке". С Махмудом Эсамбаевым. Или на острове Пасхи. С Ярмольником. А то и вовсе один... Без ансамбля.
Однако поностальгировать всласть у собравшихся не получилось, ибо по прошествии 1 часа 15 минут после начала концерта, ансамбль начал имитировать отход за кулисы. Затем, исполнив по заявкам трудящихся еще две песни Макаревич свернул представление. Совершенно очевидно артисты спешили на просмотр футбольного матча: сборная России против сборной Италии (как раз в это время он начинался по ОРТ). К тому же надо было экономить силы: 30 числа группа выступала в Вильнюсе, а 31 - в Минске.
В чем же печаль нашего повествования? Отнюдь не в вышеизложенном. Печаль в том, что ансамбль "Машина Времени" существует уже 20 лет, и за это время так и не научился играть музыку. Не научился делать то, ради чего собственно выходит на сцену, не говоря о том, что получает за это по нашим меркам немалые деньги. Грустно от того, что имея в своем старом репертуаре действительно замечательные песни, которые свежо и актуально могли бы звучать и сегодня, ансамбль ограничился исполнением своих самых замусоленных и разухабистых шлягеров, типа "За тех, кто в море". Да еще и преподнося их, как "народные песни крестьян смоленской губернии".
P.S. По прошествии лет стала понятна ирония, заложенная провидением в название "Машина Времени". Похоже, что для ее участников машина уехала,а время остановилось.....
А. Савицкий, ("Тектоника", №-41, ноябрь 1997).
"Машина времени" на пресс-конференции.
Часть третья
МУЗЫКА В ЭФИРЕ
"МУЗ-APT": по ту сторону экрана
Если, переключая каналы телевизора, вы наткнетесь на программу "Муз-арт" телекомпании "Смоленск", вас ждет приятная неожиданность. Налицо оригинальная эстетика, стремление говорить со зрителем на современном языке. Эта нестандартность особенно заметна на фоне традиционности остальных программ этой компании. Признаться мы, давно хотели встретиться с руководителем "Myз-арта" Владимиром МОСЕЙКИНЫМ, но это оказалось не таким уж простым делом. Случай представился, когда он сам пришел к нам в Дом молодежи с желанием подробнее познакомиться с работой Тектоники". И вот перед вами наши вопросы - его ответы.
- Владимир, какова концепция передачи "Муз-арт"?
- Основная идея создания передачи вытекает из названия - музыка. Музыка и пограничные жанры. А пограничные жанры могут быть совершенно разные. Сюда можно отнести любые виды искусства, культуры. Хотя музыка - это тоже вид искусства.
Но в последнее время название мне не нравится. Не нравится звуково. Звучит корявенько немножко, но по смыслу вроде и ничего: музыка и искусство. Объемнее названия я не могу найти.
В последнее время я дошел до того, что музыка, она... Дошел я с помощью Андрея Белого, кстати. У него есть такая книжка "Символизм как миропонимание", и есть такая работа "Форма искусства". Он считает, что из всех форм искусства музыка - высшая. То есть музыка, как самая сложная форма, стоит вверху, а потом идет градация: театр, архитектура и самая низшая, как он считает, это зодчество, как прикладной вид. Вот я и пришел к тому, что музыка со своей полифонией, многоголосием, множеством линий - это действительно самое высшее из искусств во всех планах. В идеале я хочу сделать передачу для определенной прослойки населения. Эстетской, может быть. Передачу со своей архитектоникой, интересной множеством линий.
- И когда ты предполагаешь все это осуществить?
- Я уже сейчас начал искать людей. Хотя это сложно. Я хочу найти людей, которые хотят делать то, что они хотят, т. е. человек знает современное искусство. К примеру, современную живопись. Он специалист. Он знает. Он может прийти к нам, начать с маленьких репортажей, а потом это вырастет в передачу. Он может быть автором этой передачи, получать за нее деньги, гонорар. Сейчас программа "Муз-арт" просто музыкально-информационная. Традиционная. У нас есть свои конкретные задачи. Показать конкретные события в музыке и подать их в информационном ключе. Сейчас информационности и художественности примерно пятьдесят на пятьдесят. Хочется событие, которое произошло, пропустить через себя. Как я воспринимаю. Как мы воспринимаем - те, кто делает передачу.
- А кто еще делает передачу?
- Раньше у нас была более жесткая творческая группа. Со временем люди приходят, уходят. Кроме меня, местами помогает Олег Тишенков, местами Ольга Соколова, она делала некоторые репортажи. Она интеллектуальный человек, она много знает. Ну и Галина Шеко.
- Существует мнение, что телевидение - это форма зомбирования людей, как ты к такой идее относишься?
- Дело в том, что наше телевидение или какое-то другое, оно не профессиональное. Мы, конечно, государственная телерадиокомпания, но профессионалов, по-настоящему жестких, знающих, что телевидение может зомбировать, нет.
- Ну, зомбировать можно по-разному, как профессионально, так и непрофессионально.
- Я могу сказать, что у нас идет этот процесс именно подсознательно. И никто не знает, что он идет. Он идет, как мне кажется, на таком глобальном уровне, что и сделать с ним пока ничего нельзя. И куча зрителей, которые все это смотрят, они...
