Казимир Малевич - Том 5. Произведения разных лет
Печатается по рукописи без правки (29 л. писчей бумаги большого формата, синие чернила). Архив ФХЧ. На первой странице в правом верхнем углу надпись: «стр<аница> 1 биогр<афический> очерк». Нумерация листов авторская, арабскими цифрами в верхнем левом углу, которым сопутствуют буквенные обозначения «б<иографический> оч<ерк>», иногда «б<иографический> очерк». Такой маркировки нет лишь на листе 26 и 30. Лист с авторским номером 29 отсутствует. Конец рукописи отсутствует также — последний лист, с авторским номером 30, обрывается на полуфразе. Название авторское. Датируется около 1930 года. Публикуется впервые.
(27) Жаргонное слово «лягаш» образовано от прилагательного «лягавый» (легавый). Малевич сравнивает чиновника с «провинившимся лягашом», то есть усматривает в его облике сходство с легавой собакой, упустившей дичь и виновато приближающейся к хозяину. Следует отметить, что «лягавыми» в дореволюционной России называли, как известно, также полицейских, ведших слежку.
(28) Канопус — вторая по яркости звезда неба, ее светимость в 7800 раз больше солнечной; расстояние от Солнца — 160 парсек.
(29) Имеется в виду учение русского ученого-физиолога И. П. Павлова (1849–1936) об условных рефлексах.
(30) Конец листа 28. Далее идет лист 30 авторской нумерации.
(31) В рукописи начало фразы имеет следующий вид: «Никто конечно и призадумается на том, чтобы ему показало то, что будущее не что иное, как фетиш…»
(32) На этой последней фразе 30-го листа рукопись обрывается.
Вступление («Причины возникновения моей исследовательской работы…»)*
Печатается по рукописи без правки (5 л. бумаги верже в восьмую долю листа; чернила). Архив ФХЧ. Название авторское. На первом листе справа вверху карандашная пометка Н. И. Харджиева: <1929?> Авторская нумерация в верхнем правом углу листов; посредине каждого листа вверху в качестве своеобразного колонтитула написано; «Вступление». Упоминание в настоящем времени об исследовательской деятельности, проводимой Малевичем в рамках Государственного института истории искусств, дает основания для датировки текста. Авторское название дополнено составителем первыми словами статьи, взятыми в круглые скобки. Датируется около 1930 года. Публикуется впервые.
(33) «Було» — украинизм Малевича, рус. «было».
(34) После этого абзаца с новой строки написано начало фразы «Живописная культура…», на которой рукопись обрывается; последний лист заполнен лишь на треть.
II. Записи и заметки
В данный раздел включены краткие тексты, в которых Малевич закреплял свои размышления на протяжении почти всей жизни. Его приверженность к немедленной фиксации пришедших на ум соображений нашла отражение в собственном жанровом определении таких записей — среди архивных бумаг сохранился отдельный лист с помещенным на нем словом «Разное». В списке работ, составленных Н. О. Коган (архив ФХЧ), высказывания художника были объединены названиями «Краткие мысли», «Интуитивные записи»; состав их пока не поддается реконструкции. На примере витебской «Страницы 27» (см. наст, изд.) можно видеть, что Малевич создал и автономное произведение, своеобразный коллаж из «кратких мыслей». Свойственный художнику метод, изъятие частей текстов с последующим их монтированием в новый текст, обусловил также осознанное создание Малевичем самостоятельных фрагментов: он сохранял страницы из своих сочинений и писем в качестве отдельных текстов. Сообразуясь с этим, составитель включил некоторые из фрагментов в настоящий раздел. Однако основным источником для публикаций стали четыре записные книжки, хранящиеся в архиве Малевича в СМ А; они имеют инвентарные номера с 30 по 33. В аннотациях и комментариях к этим заметкам записные книжки будут называться так, как они озаглавлены в архивных описях СМА и книгах со ссылками на них, прежде всего в изданиях Тр. Андерсена. Однако датировка этих записных книжек прояснена и уточнена при исследовательской работе публикатора настоящего издания (см. выше комментарии и примечания к текстам из «Записной книжки III. 1924», опубликованным в 5-м разделе I части). В комментариях к текстам настоящего раздела записи будут датироваться согласно времени их создания. Часть заметок из «Записной книжки III. 1924» (инв. № 32) в типографском воспроизведении впервые увидела свет в изд.: Сарабьянов Д., Шатских А. С. 362–363. В настоящем издании это обстоятельство отмечено в примечаниях.
Запись конца 1900-х годов*
Печатается по рукописи с правкой (1 л. линованной бумаги, тушь; оборот листа Малевич использовал затем для создания рисунка «Лежащая обнаженная с двумя играющими детьми», тушь, перо). Архив ФХЧ. Впервые в факсимильном виде опубликовано в изд.: Kazimir Malevich. 1878–1935. Drawings from the collection of the Khardzhiev-Chaga Foundation. SMA Cahiers 9. Amsterdam, 1997. # 4 (с переводом на голландский и английский языки). Датируется около 1908 года. В типографском воспроизведении на русском языке публикуется впервые.
(1) Затем с новой строки в оригинале идет предложение: «Но думаю, что и оболочка в будуще<м…>», имевшее продолжение далее; в настоящей публикации оно снято.
Запись около 1914 года*
Печатается по рукописи с правкой (1 л. разграфленного в клетку листа из блокнота, карандаш; на лицевой стороне листа помещен карандашный рисунок «Кубофутуристическая композиция: рыба и пила»; см. с. 274). Архив ФХЧ. Впервые в факсимильном виде опубликовано в изд.: Kazimir Malevich. 1878–1935. Drawings from the collection of the Khardzhiev-Chaga Foundation. SMA Cahiers 9. Amsterdam, 1997. # 12 (с переводом на голландский и английский языки). Рисунок, а следовательно, и текст на обороте датируются здесь 1913 годом. Рисунок «Кубофутуристическая композиция: рыба и пила» близок по характеру алогическим работам Малевича, созданным в 1914 году («Авиатор», 1914, ГРМ; «Англичанин в Москве», 1914, СМА, и др.). Датируется около 1914 года. В типографском воспроизведении на русском языке публикуется впервые.
Первая форма супрематического начала*
Печатается по рукописи с незначительной правкой (1 л. большого формата, черные чернила). Архив ФХЧ. Рукопись написана по новой орфографии, но иногда Малевич пишет «i» иногда исправляет «i» на «и». Название дано составителем. Датируется 1918 годом. Публикуется впервые.
Афоризмы (около 1918 года)*
Печатаются по рукописи (1 л. разграфленной в клетку бумаги, черные чернила). Архив ФХЧ. На листе помещено только два кратких высказывания; они разделены значком-интерлиньяжем. Такой же значок предшествует первому афоризму и поставлен после второго, что свидетельствует о предполагаемом вхождении в более обширное собрание «кратких мыслей». По сторонам первого значка помещены также маленькие супрематические рисунки-наброски. На полях слева текст отчеркнут двойной карандашной линией неустановленным лицом (Н. И. Харджиевым?). Афоризмы написаны по смешанной орфографии. Общее название для высказываний дано составителем. Датируются около 1918 года. Публикуются впервые.
«Искусство не требует баронесс и покровительниц»*
Печатается по рукописи (1 л. писчей бумаги большого формата, черные чернила). Архив ФХЧ. Название дано составителем по последней фразе текста. Датируется мартом 1919 года. Публикуется впервые.
(2) Малевич, скорее всего, имеет в виду О. Д. Каменеву (урожденную Бронштейн; 1883–1941), жену Л. Б. Каменева (Розенфельда), сестру Л. Д. Троцкого, возглавлявшую в 1918–1921 годах Театральный отдел (ТЕО) Наркомпроса. 1 марта 1919 года в газетах «Правда» (№ 47) и «Вечерние известия Московского совета рабочих и красноармейских депутатов» (№ 184) было опубликовано «Письмо в редакцию» О. Д. Каменевой, где она резко осудила «футуристические плакаты», украсившие Москву 23 февраля 1919 года, в годовщину Красной Армии и «День Красного Подарка». В ТЕО Наркомпроса под руководством Каменевой группировались противники художников-новаторов, активно выступавшие против футуризма и футуристов (см.: Крусанов А. Русский авангард. Т. II, кн. 1. М.: Новое литературное обозрение, 2003. С. 81, 200–201).
Запись 1920 года*
Печатается по фотокопии рукописи (1 л., чернила). Частное собрание. Высказывание помещено на обороте листа рукописи, написанной в Витебске (см. сочинение «Разум и природоестество» в наст. изд.). Датируется 1920 годом. Публикуется впервые.
(3) Данное высказывание получило дальнейшее развитие в тексте, написанном Малевичем в конце 1920 года для издания «Супрематизм. 34 рисунка». В последней фразе настоящей записи обращает на себя внимание формулировка, предвосхищающая принцип создания будущих архитектонов.
