Борис Алмазов - Повести каменных горожан. Очерки о декоративной скульптуре Санкт-Петербурга
76
Хронос (Кронос) — время. Отсюда слова «хронометр» и «хронограф». Как это не покажется странным, Кронос, который пожирал своих детей (римляне отождествляли его с Сатурном), считался добрым божеством урожая; его атрибутом являлся серп. В честь него справляли Кроний — веселый праздник. Правление Кроноса считалось счастливейшим временем, «золотым веком».
77
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.
78
А вот у подножья Ростральных колонн располагаются, хотя и очень похожие на богов-олимпийцев из морской компании, скульптуры, а все же не они. Здесь величественные фигуры символизируют русские реки Волхов, Днепр, Неву и Волгу. Автор эскизов скульптур неизвестен, а ваял их каменотес Самсон Суханов.
79
Дворец в разное время принадлежал А. Г. Разумовскому, Г. А. Потёмкину, казне. Нынешнее название сохранилось за ним по месту расположения — у Аничкова моста. Дворцовый сад с оградой создан по проекту (1816–1820 гг., арх. И. А. Иванова, А. А. Менеласа и К. И. Росси), в процессе реконструкции усадьбы, а в 1936–1937 гг. перепланирован. Два дворцовых павильона (1817–1818 гг., арх. К. И. Росси, ск. С. С. Пименов) связали дворцовый комплекс с ансамблем Александринского театра, в чем в полной мере проявился дар Росси-градостроителя. Аничков дворец является одним из важнейших звеньев в панораме Невского проспекта.
80
http://www.gmgs.ru/expoz/narvor
81
http://www.hellopiter.ru
82
С кукушкой все не так просто. Скажем, у славян и тюрок птицы весны — грач и скворец, да и у римлян кукушка — символ многозначный. Кукушка не завивает гнезда! В такое поверить невозможно, и народные мыслители в древности решили, что гнездо у нее, безусловно, как у всякой птицы, есть, но скорее всего оно в потустороннем мире, куда может летать только кукушка и куда бегает другое загадочное существо — крыса. Правда, кукушка, по поверьям христиан, летает в рай, а крыса бегает в ад. Соответственно, у древних греков кукушка — на Олимп, а крыс тогда, вроде бы, в Европу из Индонезии еще мореходы не завезли. В качестве связующего звена между миром живых и загробным миром кукушка живет, например, в славянском фольклоре. Обряд закликания кукушки, то есть передачи посланий в царство мертвых, исполняли еще совсем недавно на Смоленщине, на Брянщине и во псковских деревнях. Кукушка живет в двух мирах и осуществляет связь между миром реальным и потусторонним, поэтому она птица вещая, она знает: сколько нам жить отпущено. Сколько накукует, столько и жить… А откуда она это знает? В песне есть объяснение:
Куда летишь, кукушечка?
Куда летишь ты серая?
— Лечу, лечу я да в тот лесок.
А в том лесу три терема,
А в тереме три девицы,
Три девицы, три красавицы,
Лучину жгут, тонку нить прядут,
Тонку нить прядут — мне судьбу ведут…
Это же мойры! У них-то и узнает кукушка, сколько кому жить…
83
Общее название всех племен Апеннинского п-ова, покоренных Римом в V–III вв. до н. э. и подвергшихся романизации.
84
Бурдяло А. В. Необарокко в архитектуре Петербурга. СПб., 2002. С. 3–5.
85
Наб. Кутузова, 51 (арх. П. А. Чепыжников); Суворовский пр. (фасад, выходящий на Заячий переулок, арх. Н. И. Котович), наб. р. Фонтанки, 86, 88 (арх. Н. К. Прянишников); 13-я Красноармейская ул., 6 (арх. И. Б. Слупский); наб. р. Фонтанки, 92; Рижский пр. 36.
86
Дом строился первоначально в 30-х гг. XVIII в. по «образцовому» проекту арх. М. Г. Земцовым. Затем с 1852 по 1872 г. дом последовательно перестраивался, пристраивался и был объединен надстройкой арх. Л. Ф. Вендрамини, Ф. И. Оппингером и И. А. Мерцем. В настоящее время трудно установить авторство маски.
87
Скочилов Б. Маскароны Петербурга. СПб., 2007.
88
Там же.
89
Скочилов Б. Маскароны Петербурга. СПб., 2007.
90
Стимул (лат. stimulus, букв. — остроконечная палка, которой погоняли животных, стрекало) — побуждение к действию, побудительная причина (Современный словарь иностранных слов. СПб., 1994).
91
Фонтан построен в 1735 г. в ознаменование 25-летнего юбилея со дня Полтавской победы. Скульптор К. Б. Растрелли, архитектор М. И. Земцов, со временем фонтан обветшал. И в 1801 г. его заменили на скульптуру М. Козловского, автор постамента А. Воронихин. Во время Великой Отечественной войны бронзовую скультуру немцы вывезли в Германию, где она погибла. По старым фотографиям ее восстановили и поставили на прежнее место в 1947 г. скульпторы В. Симонов и Н. Михайлов.
92
Тирс — кедровый посох вакханок, обвитый плющом и виноградными листьями. Наделен магическими свойствами, обладает способностью превращать воду в вино, засохшее дерево в вечнозеленое, сорняк в цветок. В то же время может служить «орудием» злых сил.
93
Сценические образы Вагнера и архитектурный декор Санкт Петербурга. Рихард Вагнер и Россия. СПб.; Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2001. С. 137–145.
94
Hephaistos — в греческой мифологии Бог огня и металлических изделий, сын Зевса и Геры, у римлян — Вулкан (Vulcanus, он же Mulciber, т. е. плавильщик).
95
Скочилов Б. Маскароны Петербурга. СПб., 2007.
96
Самые замечательные статуи быков стоят у мясокомбината на Московском шоссе (1827 г., ск. В. И. Демут-Малиновский, литейщик Антипа Дмитриев), до 1936 года стояли на Московском пр., 65, на скотопригонном дворе (арх. И. И. Шарлемань).
97
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.
98
Дворец великого князя Владимира Александровича (1867–1872 гг., Дворцовая наб., 26 / Миллионная ул., 27, арх. А. И. Резанов, при участии А. Л. Гуна, И. С. Китнера, В. А. Шретера; ск. П. Шварц, Н. И. Адт; 1880–1893 гг., арх. М. Е. Месмахер, интерьеры). Монументальное здание сооружено для третьего сына Александра II, великого князя Владимира Александровича. Архитектор В. А. Шретер сказал, что «дешевле, прочнее и честнее, можно смело утверждать, редко строили в России». В 1867 г. князю было 20 лет. С детских лет он постоянно получал награды, звания и титулы, последним высоким званием был пост президента Академии художеств. Огромное здание заняло бывший участок французского посольства. С 1720-х гг. здесь стояли дома графа Кутайсова, сенатора Мусина-Пушкина, Министерства иностранных дел. Создавая дворец, Резанов использовал фундаменты и частично стены главных домов по набережной и улице, частично перестроил старые и построил новые дворовые корпуса служб и конюшен. Цокольный этаж облицован гранитными рустами, верхние этажи покрыты штукатуркой под естественный камень с рустовкой. Венецианские окна еще более усиливают сходство с итальянским палаццо.
99
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.
100
Горышина Т. К. Архитектурная флора Петербурга. СПб., 2006.
101
В главах «Деревья», «Цветы и листья» использована, в частности, информация из книги: Горышина Т. К. Архитектурная флора Петербурга. СПб., 2006.
102
Советский энциклопедический словарь. М., 1987.
103
Архитекторы А. И. Гегелло, С. В. Васильковский, 1937–1940 гг.
104
Малая Посадская ул., 6, доходный дом М. А. Рудинской (1909 г., арх. И. Я. Пряхин).
105
Грюндерство (нем. Gründer — основатель, учредитель) — массовая лихорадочная организация предприятий, акционерных обществ, банков и т. д., сопровождаемая биржевыми спекуляциями, нездоровым ажиотажем и жульническими махинациями финансовых дельцов; наиболее широкое распространение грюндерство получило в 50–70-х гг. XIX в. (Современный словарь иностранных слов. СПб., 1994).
106
Русский торгово-промышленный банк // Квартальный надзиратель. 2005. Март. № 27. С. 265–266.
107
Дом № 45 по улице Восстания (№ 9 по Гродненскому пер. и № 18 по Сапёрному), особняк И. К. Мясникова, построен в 1857–1859 гг. архитектором А. П. Гемилианом при участии В. А. Гартмана. Его фасад декорирован в стиле барокко, а на уровне первого этажа установлены две поясные фигуры атлантов, поддерживающих балкон. Позднее этот дом был продан К. А. Варгунину, а затем в качестве приданого перешел к его дочери Ольге, вышедшей замуж за адвоката Н. П. Карабчевского. В 1876 г. по проекту архитектора Х. Х. Тацки перестроили ограду, а в 1895 г. А. И. фон Гоген построил флигель и конюшню. Сейчас это здание занимает городская кожно-венерологическая больница № 6.
