Сергей Кудрявцев - Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
В - 3; М - 2,5; Т - 3; Дм - 3,5; Д - 3,5; К — 4,5. (0,649)
В новой серии своих приключений двое бравых полицейских из Лос-Анджелеса опять ловят торговцев наркотиками, которыми на этот раз оказываются дипломаты из ЮАР. Режиссеру Р.Доннеру, да и всем, кто участвовал в постановке первой серии, видимо, не хотелось просто повторять успех лихого боевика с динамичной интригой, с эффектными погонями и перестрелками. Конечно, все это имеется в изобилии и в продолжении популярной ленты. Но диалог, отличавшийся и прежде грубовато-мрачноватым американским юмором, пересыпанный солеными и жаргонными выражениями, становится во второй части еще более острым и остроумным, так что складывается впечатление, будто над всем происходящим витает тень иронии и насмешки. Не это ли объясняет беспрецедентный успех, который выпал на долю картины (превзойдя более, чем вдвое результаты проката первой серии, она вошла в число двадцати пяти самых кассовых фильмов США)?! По законам драматургии в продолжении истории полицейские Мартин Риггс и Роджер Мёртаф поменялись местами — теперь чернокожий компаньон должен помочь попавшему в переплет другу, который, по сравнению с первой частью, более "очеловечен" и даже завязывает любовный роман с Рикой, секретаршей из южно-африканского посольства.
"СМЕРТЕЛЬНЫЙ СЧЕТ" (Deadeven) Канада, 1985.95 минут.
Режиссеры Дейвид У икс, Пауль Верхувен.
В ролях: Роберт Вон, Сибил Дэннинг, Сонья Смитс (первая новелла), Питер Койот, Ладжина Харт (вторая новелла), Клаус Кински, Белинда Бауэр, Стив Шеллен (третья новелла).
Д — 3,5; К — 3. (0,542)
Лента составлена из трех сюжетов, снятых для канадского телевидения по рассказам Р.Ротстайна (он же — сценарист). Наиболее изобретателен и нетрадиционен второй — "Последняя сцена", поставленный голландцем П.Верхувеном, так сказать, на пути из Европы в Голливуд, накануне его успеха в США с фантастической картиной "Робот-полицейский". Режиссер остроумно обыгрывает атмосферу саспенса, страха в отношениях между кинорежиссером Алексом и актрисой Лидой, у которой на съемках фильма никак не получается необходимая реакция в сцене убийства.
Две других истории экранизированы Д.Уиксом. Первая, "Лицом к лицу", повествует о том, какую страшную месть приготовила гример Рассел хирургу Хэмилтону за неудачную операцию, обезобразившую ее лицо. Заключительная новелла "Звуки любви" рассказывает о сумасшедшем, одержимом компьютерной музыкой композиторе Курте Хофнере и двух других участниках "любовного треугольника" — жене Веронике и Эрике, создателе музыкального компьютера. Разумеется, и в этом сюжете предъявляется "смертельный счет", только его оплата непомерно велика и неправдоподобна. Тут авторам изменяет чувство "черного юмора", прежде всего присущее второму рассказу и отчасти — первому. К.Кински со своим неистовым темпераментом кажется в роли композитора Гулливером, попавшим в Лилипутию.
"СМЕРТЬ В ВАТИКАНЕ" (Morte a Vaticano) Италия — Испания — Мексика, 1982.100 минут.
Режиссер Марчелло Алипранди.
В ролях: Теренс Стэмп, Фабрицио Бентивольо, ПаолоМолина, Хосе ЛуисЛопес Васкес, Габриеле Ферцетти.
Дм - 3,5; Р - 3; Д - 3; К — 3,5. (0,542)
Отец Мартелло проходит путь от монсиньора до папы, главы католической церкви, и на этом посту намеревается провести радикальные перемены. Фантастический допуск о якобы осуществленном заговоре в Ватикане с целью убийства римского папы мало что меняет в типичном итальянском политическом детективе, который, правда, сконструирован крепко и поставлен достаточно уверенно. М.Алипранди и ранее снимал ленты о мафии, коррупции, политических преступлениях, но никогда не блистал и не числился в первом ряду мастеров этого жанра. Добротная работа актеров, в первую очередь, англичанина Т.Стэмпа, в конце 60-х годов игравшего у таких великих итальянских режиссеров, как Ф.Феллини и П.П.Пазолини, дополняет, в общем, доброжелательное впечатление от этого детектива-гипотезы.
"СМЕРТЬ ПРЕВЫШЕ БЕСЧЕСТЬЯ" (Death Before Dishonor) США. 1986.96 минут.
Режиссер Терри Дж.Ленард.
В ролях: Фред Драйер, Джоанна Пакула, Брайан Кит, Пол Уинфилд.
В — 0; М — 2; Т — 2; К — 1,5. (0,313)
Сержант Джек Бернс из морской пехоты США объявляет войну арабам-террористам, которые похитили его командира, полковника Хэллорена, и попутно поубивали солдат этого подразделения американских войск в неназванной стране Ближнего Востока. Идиотический, якобы патриотический фильм о том, что нет никого лучше американских морских пехотинцев, для которых "смерть превыше бесчестья". Не случайно у бравого сержанта вместо иконы или распятья с Христом по католической традиции — портрет Джона Уэйна в роли морского пехотинца из картины "Пески Иводзима" о второй мировой войне. Есть на кого равняться и в кого верить! Только трудно тягаться с "ковбоем № 1" и по совместительству лучшим сержантом американского кино, если нет ни таланта, ни сноровки, чтобы увлечь зрителей мало-мальски терпимым зрелищем. Ленту Т.Дж.Ленарда, выбившегося в режиссуру из каскадеров, не может ждать, по-моему, ничего, кроме бесчестья.
"СМУТА" (Ran) Япония — Франция, 1985. 161 минута.
Режиссер Акира Куросава.
В ролях: Тацуя Накадаи, Акира Гэрао, Дзинпати Недзу, Дайскэ Рью, Миэко Харада.
В — 5; М — 3,5; Т — 3,5; Дм — 4; Р — 3; Д — 5; К — 5. (0,81)
А.Куросава не раз уже заявлял, что снимаемый им фильм будет последним — есть такая причуда у классиков и патриархов. Но все болезни и финансовые трудности побеждает любовь к истинному кино у самого режиссера и тех, кто помогает осуществить давние замыслы. После успеха картины "Кагемуся" ("Тень воина") на Каннском кинофестивале 1980 года именно французы выступили инициаторами нового проекта А.Куросавы, хотя он и раньше мечтал, по примеру знаменитой ленты "Замок паутины" ("Трон в крови"), перенести действие другой шекспировской трагедии (вместо "Макбета" — "Король Лир") в средневековую Японию, когда велись междуусобные войны, а страна была поделена на множество владений, принадлежащих предводителям разных самурайских кланов.
Престарелый военачальник Хидэтора, который провел несколько десятилетий в борьбе за власть над близлежащими крепостями, решает поделить ее между тремя сыновьями — Торой, Дзиро и Сабуро. Но получивший фактически все полномочия старший сын Тора требует от отца полного подчинения своему диктату, а средний сын Джиро, воспользовавшись ситуацией, устраивает битву, расправляется с Торой и захватывает все три крепости. Проклятый же Хидэторой младший сын Сабуро остается верным отцу и объявляет ответный поход против Дзиро. Смута заканчивается поражением войск Джиро, но смертью Хидэторы и Сабуро.
Сохраняя по сути основной сюжет У.Шекспира, режиссер добивается поразительного национального переосмысления трагедии, и вместе с тем она не утрачивает общечеловеческого звучания. А.Куросава, мастер эпических и батальных сцен, жестоких и неистовых по темпераменту, осуждающих насилие и гуманных по своему пафосу, с большой силой и вдохновением проявляет себя и в этом фильме, несмотря на преклонный семидесятипятилетний возраст.
В своих поздних, уже цветных, картинах он поражает и восхищает блистательной работой с цветом, тонко продуманными по колориту композициями, ориентированными на традиции классической японской миниатюры. Цветовая драматургия в "Смуте" строится на столкновении предательски-желтого цвета Торы и его войска, кроваво-красного тона Дзиро и его бежалостных самураев с невинно-голубым оттенком Сабуро и его армии, несущей справедливость (премия "Оскар" за костюмы). В ряде сцен, особенно с Хидэторой и его шутом, А.Куросава теряет напор и яростность режиссерской манеры, несколько затягивает действие. Но в мощи эпизодов боя, в подспудной энергии драматических и трагических пауз в судьбах героев, в вызывающих озноб дьявольских происках жены Торы, еще одной "леди Макбет" японского средневековья, бесспорно чувствуется подлинно великий художник в пору расцвета своего уникального творчества.
Есть высшая справедливость в том, что неповторимый мастер кино, который встречается с предубеждением и непониманием на родине, получает поддержку и признание далеко за пределами. Это лишний раз подтверждает, что искусство А.Куросавы давно уже принадлежит всему миру.
"СМЫСЛ ЖИЗНИ ПО "МОНТИ ПИТОНУ" (Monty Python's The Meaning of Life) Великобритания, 1983.103 минуты.
Режиссер Терри Джонс.
В ролях: Грэм Чэпмен, Джон Клиз, Терри Гиллиам, ЭрикАйдл, Терри Джонс, Майкл Пейлин.
В - 4; М - 2,5; Т - 3; Дм - 3; Р - 4,5; Д - 4,5; К — 4,5. (0,704) Английская абсурдно-сюрреалистическая группа "Монти Питон", поражающая своим алогичным или вульгарным, животным юмором, разумеется, должна была когда-нибудь обратиться к более философским проблемам, например, о смысле человеческой жизни, но представить все в фарсово-бурлескной форме. Существование человека от утробы до смерти запечатлено в серии экстравагантных, невероятных по выдумке, очень смешных скетчей, причем это увидено как бы с точки зрения рыбок из аквариума (эскиз к будущему сценарию Дж.Клиза "Рыбка по имени Ванда"?). Сюжеты выражают щедрую фантазию и черный юмор авторов, для которых нет запретных сторон жизни, ничего такого, над чем нельзя было бы поиздеваться вдоволь, в собственное удовольствие, поставив все с ног на голову, вывернув наизнанку. "Монтипитоновский" смысл жизни представлен как бессмыслица, в которой бесполезно разбираться и строить философские догадки, — ив этом, как ни странно, содержится немало смысла, хотя все-таки бессмысленно в наборе шуток искать особый смысл... ну и т.д. — до бесконечности, в которой смысл и бессмыслица сходятся, как параллельные линии. Эта лента понравится тем, кому она понравится, а всем остальным не понравится. Многолетние усилия группы "Монти Питон" по "обессмысленизации" действительности были вознаграждены специальной премией жюри на самом престижном кинофестивале в Канне.
