Пьер Лепроон - Современные французские кинорежиссеры
100
С. Я. Дягилев (1872-1929) - театральный деятель модернистского и эстетского направления. С 1909 года жил за границей.
101
Рене Клер. Размышления о киноискусстве, М., 1958. стр. 20—21.
102
G. С h а r e n s o l еt R. Régent, цит. произв.
103
G. Charensol et R. Régent, цит. произв.
104
«René Clair et les Belles de Nuit», 1953.
105
G. Сharensol еt R. Régent, цит. произв.
106
Мак Сеннетт (род. 1884) - крупный американский кинематографист, руководивший выпуском комедийных эксцентрических фильмов. Для стиля комедий Мак Синнетта наиболее характерны стремительные комические погони, всякого рода потасовки, головоломные прыжки, падения и т. п.
107
G. Charensol et R. Régent, цит. произв.
108
Максом Линдером. — Прим. ред.
109
В СССР шли фильмы Жоржа Лакомба "Прелюдия славы" и "Призыв судьбы".
110
Жерар де Нерваль (1808-1855) - французский поэт и писатель, предшественник символистов.
111
Рене Клер, Размышления о киноискусстве, М., 1958, стр. 109.
112
«Histoire du Cinéma».
113
Говорящие фильмы (англ.). — Прим. ред
114
Муне-Сюлли Жан (1841-1916) - один из крупнейших французских трагиков; выступал в классическом репертуаре (Шекспир, Расин, Корнель, Гюго).
115
Леон Пуарье (род. 1884) - крупный французский кинорежиссер, близкий к группе раннего "авангарда", к так называемому "киноимпрессионизму". Впервые пытался экранизировать поэтические произведения, в 1920 году предпринял своеобразный опыт по "экранизации" известной скульптуры Родена "Мыслитель".
116
Рене Клер, Размышления о киноискусстве. М., 1958, стр. 130.
117
Автор ошибается: Поль Оливье не играл в фильмах Клера, поставленных в Америке.
118
"Популизм" ("народный стиль") - течение во французском кино 1910-1920 годов, близкое к натурализму. В фильмах, поставленных в "народном стиле", люди труда с их нищетой изображались поверхностно, с использованием условных конфликтов из салонных мелодрам.
119
G. Charensol et R. Régent, цит. произв.
120
Георг-Вильгельм Пабст (род. 1895) - крупный немецкий кинорежиссер. В его лучших произведениях сказывается стремление к "веризму", к объективности и правдивости. Это особенно заметно на фоне экспрессионизма, охватившего после первой мировой войны немецкую кинематографию. В "Безрадостной улице" (1925) реалистически показал социальные конфликты и бедствия простого народа в послевоенной Германии. В 1927 году поставил "Любовь Жанны Ней" по известному роману Ильи Эренбурга. В звуковом фильме "Западный фронт 1918 года" (1930) режиссер разоблачает ужасы мировой войны. Большое общественное звучание получили его фильмы "Трехгрошовая опера" (1931 г., по пьесе Б. Брехта) и "Солидарность" (1931). В фильме Пабста "Дон-Кихот" (1932) в главной роли снимался Ф. И. Шаляпин.
121
G. Charensol et R. R é g e n t, цит. произв, 125
122
«Cinémonde», 25 juin 1931.
123
G. Сhаrеnso1 et R. R é g е n t, цит. произв.
124
«Ехсеlsior», 30 septembre 1932.
125
«Les Nouvelles Littéraires».
126
События 6 февраля 1934 года - имеется в виду предпринятая фашистскими группами попытка произвести путч в Париже
127
G. Charensol et R. Régent, цит. произв. 135
128
В этой явно пристрастной, необъективной оценке автором "Последнего миллиардера" - остроумной, политически острой сатиры на буржуазное общество, буржуазную пропаганду и буржуазный парламентаризм - отчетливо проясняются исходные позиции Лепроона, искусствоведа, тяготеющего к "чистому искусству" и стремящегося отгородиться от социальной проблематики. В своей оценке "Последнего миллиардера" он солидарен с откликами буржуазной прессы, весьма сухо встретившей фильм по выходе его на экран, что привело к невозможности для Клера поставить свой следующий фильм во Франции и заставило его уехать в Лондон. "Последний миллиардер" шел с огромным успехом в Советском Союзе и на Международном московском фестивале получил высокую оценку.
129
Александр Корда (1893-1957) - крупный английский кинопредприниматель и режиссер. В Советском Союзе шел его фильм "Леди Гамильтон".
130
G. Charensol et R. Régent, цит. произв.
131
G. С h a r e n s о 1 et R. Régent, цит. Произв
132
G. С h а r е n s о 1 et R. R é g e n t, цит. произв.
133
G. С h а r е n s о 1 et R. Régent, цит. произв.
134
Фарандола - национальный марсельский танец, особенно популярный на юге Франции; допускает большое разнообразие фигур.
135
Исполнитель главной роли. — Прим. ред.
136
«Ciné-Club», № 1, octobre 1947.
137
«Unifrance Film Informations».
138
В СССР с участием Жерара Филипа (1920-3960) шли фильмы: "Пармская обитель", "Красное и черное", "Фанфан- Тюльпан", "Большие маневры", "Приключения Тиля Уленшпигеля". В последнем фильме он выступал и в качестве режиссера (совместно с Йорисом Ивенсом).
139
1 Р е н е Клер, Размышления о киноискусстве, М., 1958.
140
«René Clair et les Belles de Nuit, 1953.
141
«Unifrance Film Informations», N° 19, juillet-août 1952.
142
Мишель Морган (род. 1920) - известная французская киноактриса. В СССР с ее участием шел фильм "Большие маневры" (во время недели французского фильма в 1955 г. ).
143
В радиоинтервью, организованном Люком Беримоном.
144
То же, что кафе-шантаны. — Прим. ред.
145
Иван Мозжухин (1890-1939) - один из крупных актеров русского дореволюционного кино.
146
J. Tedesco, «L'artisan Jean Renoir», «Ciné-Club», № 6, avril 1948.
147
Напечатана в журнале «Le Point».
148
Термин "поэтический реализм", часто употребляемый зарубежной кинокритикой (наряду с другим определением - "социальная фантастика"), оставляет в стороне вопрос об особенностях этого художественного метода, обусловленных социально-историческими причинами. Не ясно при таком чисто эстетическом подходе и место Карне и близко стоящих к нему мастеров французского кино в общем русле развития реалистического искусства. Метод Карне, в котором сочетается социально заостренное реалистическое изображение картин жизни с нереалистическими мотивами, уводящими от действительности, свидетельствует о стремлении художника к трезвой оценке вещей, которая, однако, не может быть до конца последовательной, приводящей к художественной полнокровности, из-за некоторой узости социального кругозора режиссера, что в условиях современности уже проявляется в определенном отходе от реализма.
149
"Черные фильмы" - распространившийся в начале 50-х годов в кинематографии Америки и Западной Европы своеобразный "жанр" кинофильмов, построенных в основном на стремлении вызвать у зрителя чисто физиологические реакции. Большинство таких картин раскрывает психопатологию различных видов преступлений, главным образом жестоких изощренных убийств, совершаемых под влиянием подсознательных импульсов.
150
Raymond Barkan, Jean Renoir, «Ciné-Club», № 6, avril 1948.
151
«En marge du cinéma français», цит. по J. Q u é v a 1, Jacques Prévert.
152
«Entretien avec Jean Renoir» («Cahiers du Cinéma», avril 1954).
153
Фильмографическая картотека I. D. Н. Е. С., № 30.
154
Солонь - местность во Франции, на юге Парижского бассейна.
155
Экспериментальный центр Рима (Экспериментальный киноцентр) - высшее кинематографическое учебное заведение в Италии.
156
Висконти Лукина (род. 1906) - крупный итальянский режиссер театра и кино. В СССР шел его фильм "Самая красивая".
157
«Cahiers du Cinéma», цит. статья
158
А. Сент-Экзюпери (1900-1944) - французский писатель, знакомый советскому читателю по романам "Ночной полет", "Земля людей" и сказке "Маленький принц". Участник движения Сопротивления.
159
«Cahiers du Cinéma», цит. статья.
160
Р. К. О. (Radio Keith Orpheum) - одно из пяти самых крупных кннопронзводственных объединений Голливуда наряду с "Парамаунтом", "Фоксом", МГМ ("Метро Голдван-Мей-ер") и "Уорнер".
161
Роберт Дж. Флаэрти (1884-1951) - один из крупнейших кинодокументалистов, оказавший большое влияние на развитие документального кино. Его картины отличаются большой правдивостью и высокой поэтичностью. Среди нюс: "Нанук с Севера" (1922), "Моана" (1926), "Белые тени" 0928), "Земля" (3942), "Луизианская история" (1948).
