Л. Алова - Режиссерская энциклопедия. Кино Европы
Едва завершив съемки фильма, который подвел грустный итог его непростой жизни и трагической творческой судьбы, как, впрочем, и судьбы остановленной советскими танками на взлете "новой чехословацкой волны", Ш. умер от тяжелой неизлечимой болезни, не дождавшись премьеры.
Г. Компаниченко
Фильмография: "Блок 15" (Blok 15, док.), 1961; "Турист" (Turista, к/м), 1962; "Деревья и люди" (Stromy a lide, к/м), "Земля земли (Zeme zemi, к/м), "Жить своей жизнью" (Zit svuj zivot, к/м), "Почему?" (Proc, док.), "Отражение" (Zrcadlem, док.), "Кармен не только по Визе" (Carmen nejen podle Bizeta, к/м), "Этюд об испытании" (Etuda о zkousce, к/м), все — 1963; "Отвага на каждый день" (Kazdy denodvahu), 1964; "Дом радости", новелла в киносборнике "Жемчужинки на дне" (Dum radosti / Perlicky na dne), 1965; "Псалом" (Zalm, к/м), "Возвращение блудного сына" (Navratztraceneho syna), оба — 1966; "Пять девчонок на шее" (Pet holek na krku), 1967; "Конец священника" (Fararuv konec), 1968; "Туфельки из хлеба", новелла в киносборнике "Пражские ночи" (Chlebove strevicky/Prazske noci), "День седьмой, восьмая ночь" (Den sedmy, osmanoc), 1969; "Собаки и люди" (Psi a lide), 1971; "Собственно ничего не случилось" (Vlastne senic nestalo), 1988.
Библиография: Бочек Я. Современная чехословацкая кинематография. 1945— 1965. Прага, 1966; Говорит ЭвальдШорм. Интервью с режиссером. // Правда кино и киноправда. Искусство, Москва, 1968; Bocek Jaroslav. Evald Schorm. // 3,5 podru- he. Filmy a tvurci. Svazek 10. Orbis, Praha, 1969; Liehm A.J. Evald Schorm je slavny.// Filmove a televizni noviny. 1967/10; Bartosek L., Bartoskova S. Filmove profily. CFU, Praha, 1986; Zalman J. Umlceny film.NFA, Praha, 1993.
ШТАЙНДЛЕР МИЛАН
(Steindler Milan). Чешский режиссер и актер. Родился 12 апреля 1957 г. в Праге. Окончил режиссерский факультет пражской Киноакадемии (ФАМУ, 1985). С 1984 г. работал ассистентом и помощником режиссера на киностудии "Баррандов". Одновременно Ш. принимал участие в деятельности Пражского театра малых форм, участвовал в основании комедийной группы "Склеп" ("Подвал"). Снимался в фильмах "Апельсиновый парень" (1975), "Так любовь начинается", "Деревенька моя, райцентровая". Вместе с группой актеров из "Склепа" участвовал в подготовке сценария и съемках фильма Веры Хитиловой "Копытом туда, копытом сюда".
Как режиссер дебютировал полнометражной молодежной комедией "Вернись в могилу", поставленной по сценарию Галины Павловской. Картина не стала событием в чешском кино, однако продемонстрировала полную свободу режиссера от текущей политики и режима, психологическая зависимость от кото- рыгх ощущалась еще и у поколения восьмидесятников.
Начавшаяся перестройка в отечественном кино и хроническое отсутствие финансирования вызвали значительный перерыв в кинематографической карьере Ш. Он продолжает работать в молодежном театре, снимается в фильмах других режиссеров и лишь в 1993 г. получает возможность снять короткометражный документальный фильм из цикла "Ген" о выдающемся чешском актере театра и кино "Рудольф Грушинский глазами Милана Штайн- длера". Вслед за этим опять по сценарию Галины Павловской создает горькую саркастическую комедию "Спасибо за каждое новое утро" о трудных судьбах людей в период т.н. "нормализации", когда с ног на голову были перевернуты основные человеческие понятия о добре и зле, истинных и ложных ценностях. Не смущаясь щекотливостью темы, авторы почти вызывающе демонстрируют духовное родство с восточноевропейской культурной традицией, пронизывая фильм мотивами поиска родины и корней собственной нации, эмиграции, любви и гнетущей несвободы, относительности богатства и бедности. Картина получила приз Чешской академии кино и телевидения "Чешский лев" за режиссуру (1994), премию чешской кинокритики "Кристиан" (1995) и приз чешских кинозрителей в опросе "Кинообозрения", а на международном кинофестивале в Москве была удостоена Главного приза. В немалой степени ее успех обеспечил состав исполнителей. В фильме снимались известный польский актер Францишек Печка и молодые кинозвезды чешского кино Ивана Хилкова и Тереза Бродска.
В последние годы Штайндлер много работает для телевидения, готовя программы и снимая телесериалы. Наиболее успешным был многосерийный фильм "Бубу и Филипп" о семействе, которое после 1989 г. занялось предпринимательством.
Г. Компаниченко
Фильмография: "Вернись в могилу" (Vrat' sedohrobu), 1988; "Рудольф Грушинский глазами Милана Штайндлера" (Rudolf Hrusinsky pohledem Milana Steindlera), 1993; "Спасибо за каждое новое утро" (Diky za kazde nove rano), 1994; "Бубу и Филипп" (Bubu a Filip, тв), 1996.
Библиография: Prokopova Alena. Ceskyfilm vroce 1994.//Filmova rocenka. 1994. Narodni filmovy archiv, Praha, 1995.
ШТАУДТЕ ВОЛЬФГАНГ
(Staudte Wolfgang). Немецкий режиссер и сценарист. Родился 9 октября 1906 г. в Саарбрюккене в актерской семье, умер 17 января 1984 г. Следуя семейной традиции, поступил на сцену Народного театра в Берлине. Исполнял эпизодические роли в кино, работал на радио. Ш. бышо тридцать пяты лет, когда УФА объявила конкурс молодых талантов, и в 1942 г. он был зачислен в штат в качестве ассистента режиссера. В 1942 г. Ш. дебютировал фильмом "Акробат, пре-крас-но!" о безработном актере, ставшем знаменитым в течение одной ночи. Этот незатейливый сюжет пользовался успехом, и Ш. поручили постановку еще одной развлекательной картины — "Я мечтал о тебе" (1943). Две другие ленты, поставленные режиссером во времена третьего рейха ("Мужчина, у которого похитили имя", 1944, и "Женщина за бортом", 1944), в прокат выпущены не были.
В самом конце войны Ш. написал сценарий, в котором рассказал о трагической судьбе немецкой интеллигенции в годы фашистской диктатуры. Его герой военный хирург Ганс Мертенс возвращается с войны надломленным, разуверившимся во всем человеком. Художница Сюзанна, только что освободившаяся из концлагеря, пытается помочы ему. Между ними устанавливаются нежные доверительные отношения. Жизнь налаживается, влюбленные мечтают о будущем. Но однажды Мертенс встречает своего командира Брюкнера, нацистского преступника, надевшего личину добропорядочного бюргера, и принимает решение убить палача. С этим сценарием Ш. обращался к руководству всех четырех зон, и только в советской согласились поддер- жаты его замысел. Через несколько дней Ш. приступил к съемкам, а 15 октября 1946 г. состоялась премьера фильма "Убийцы среди нас", явившегося первым произведением в истории студии ДЕФА, возникшей на месте знаменитого немецкого киноконцерна УФА. Творческие отношения Щ. с ДЕФА увенчались созданием нескольких значительных произведений — "Ротация" (1948), "Верноподданный" (1951), "История маленького Мука" (1953), "Сигнальные огни" (1954).
В "Ротации" Ш. продолжил исследование судеб людей в эпоху фашизма. Герой ленты типографский рабочий Ганс Бенке принадлежит к разряду тех, кого принято называть мелкими аполитичными бюргерами. Он привык выполнять волю начальства, старался не вмешиваться в политику. Однако позиция стороннего наблюдателя ему не помогла. В ходе войны он лишился всего — семьи, дома, близких, а ему самому лишы чудом удалосы избежать смерти.
Совсем иначе проблема мелкобуржуазной идеологии освещалась в фильме "Верноподданный". Как- то Дидериху Гесслингу удалось увидеть самого кайзера, и с тех пор он стал его страстным почитателем. Обзаведясы кое-каким капиталом, он построил на собственные деньги грандиозный памятник своему идолу. Однако в момент его открытия началась страшная гроза, разогнавшая собравшихся зевак. Оставшись наедине с предметом своего обожания, Гесслинг произносит страстную речь.
Это яркое сатирическое прозве- дение имело широкий общественный резонанс, так что руководство студии "Бавария" решило переманить режиссера к себе. Однако опыт сотрудничества Ш. с мюнхенской кинокомпанией оказался крайне неудачным: руководство постоянно вмешивалосы в работу, требуя поправок. Так, при экранизации пьесы Г. Гауптмана "Роза Бернд" был изменен финал, полностыю обессмысливший рассказанную в фильме историю. У Гауптмана зажатая в тиски нищеты мать убивала собственного ребенка, в фильме он умирал сам.
В 1958 г. Ш. вместе с Хельмутом Койтнером и Харольдом Брауном организовали независимую производственную фирму Frei Film Pro- duktion. И хотя она просуществовала всего четыре года, благодаря ей оказалась возможной постановка двух фильмов Ш. — "Розы для прокурора", 1959, и "Ярмарка", 1960. Принципиальным для понимания идейных позиций Ш. является "Ярмарка". Ее действие происходит в самом конце войны. Молоденький солдат-дезертир приезжает в родную деревню, надеясь переждать это сложное время. Однако он натыкается на фанатизм и нетерпи- мосты своих односельчан. Никто не хочет помочь ему, в том числе и собственные родители, тем самым подталкивая юношу к гибели. Со дня окончания войны проходит 15 лет. В селе готовят площадку для ярмарки и натыкаются на кости солдата. Маты пытается защитить память сына, требует разрешения достойно захоронить его прах, но ее вновь принуждают к молчанию. На этот раз из сугубо меркантильных соображений, чтобы не потерять пенсию, назначенную солдату гитлеровской армии — герою проигранной войны.
В 50-е гг. в лексикон прогрессивных деятелей ФРГ вошло понятие "непреодоленное прошлое", под которым подразумевались те зловещие силы, которые на протяжении 12 лет управляли страной. Об этом фильм Ш. "Последний свидетель", который показывал прошлое Германии в его неразрывной связи с настоящим, в равной степени угрожающим. Когда фильм вышел на экраны, на него обрушилась волна критики. Ш. называли "антипатриотом", "агентом коммунистов", "осквернителем родного гнезда", "очернителем прошлого". Ш. тяжело переживал эти обвинения и, как бы извиняясь за свою резкость, поставил сентиментальным фильм "Ягненок", рассказывающий о том, как рабочий паренек пытается спасти от бойни своего друга — ягненка.
