А. Глумов - Н.А.Львов
Для здешних строителей первоисточником выполненных в местном камне классических архитектурных форм были сооружения в Никольском, где Львов создал ряд глубоко эмоциональных архитектурных «сцен». При въезде в усадьбу возвышался мавзолей - купольная ротонда строгого римско-дорического ордера с колоннадой на пьедестале, выложенном из крупных блоков колотого валуна и заключавшем в себе усыпальницу. Пологий пандус к мавзолею, темное зеркало пруда с уровнем воды, превышавшем подъездную дорогу, источники и каскад в основании насыпного холма, березы на фоне вечнозеленых кедров - все настраивало на торжественный лад.
Иное, по эмоциональной выразительности, окружение землебитного дачного комплекса, построенного Львовым в своей усадьбе для П. Л. Вельяминова «на горе Петровой над кузницей». Если мысленно восстановить облик кузницы, освободить ее заложенные проемы, то легко можно представить, как наряден был ее каменный декор при вспышках горна. Ионический архитектурный ордер усадебного дома, партерный южный склон, павильон-пирамида в «собственном» садике вызывали чувство праздничности, уюта. Львов иногда считал необходимым превратить меланхолический вид в веселый. Поэтому он раскрывал дали, расчищал лес, вырубая деревья, уменьшал тень, использовал звуковые эффекты бегущей воды.
Романтические образы в архитектурном творчестве Львова, ярко проявившиеся в строительстве новоторжских усадеб, привлекли внимание А. С. Пушкина. В книге «Тверской край в рисунках Пушкина» (М., 1976) ее автор Р. Ф. Керцелли отождествляет графические пейзажи Пушкина с местами, вдохновлявшими поэта на эти зарисовки. Среди них - усадьбы, созданные Львовым. Это открытие столь значительно для понимания взглядов Пушкина, позволило поместить в книге портрет Львова. До сих пор было известно, что среди книг Пушкина имелись две летописи, обнаруженные и изданные Львовым. Известно также, что Пушкин цитировал литературные произведения Львова. Исследования Керцелли открывают новую сторону отношений Пушкина к произведениям Львова, но уже Львова-архитектора.
Усадьбами, впечатлявшими Пушкина, автор вполне убедительно называет Грузины - имение Полторацких и Митино-Василевский усадебный комплекс. Можно отметить, что сооружения в духе романтизированной «валунной» классики, привлекшие внимание Пушкина, здесь повсеместны, и истоком их, как уже говорилось, является находящаяся поблизости собственная усадьба Н. А. Львова - Никольское.
В книге Керцелли с глубоким проникновением в суть романтических образов в архитектуре Львова улавливаются особенности именно новоторжских усадеб конца XVIII века - времени их высшего художественного расцвета. Если сравнить пушкинский рисунок моста в Грузинах (Керцелли Р. Ф. Указ. соч., с. 192) с близким по времени изображением того же места в альбоме Полторацкого (см.: Самохина Г., Харламова А. Усадьба Грузины. - «Архитектурное наследство», № 18. М., 1969) с фрагментом моста, сохранившимся в натуре, то становится очевидным, что Пушкина в архитектурном комплексе усадьбы привлекало не то, что построили его современники, а сооружения «отцов», то есть памятники более раннего периода, художественную культуру которого крупно, красочно отобразила поэзия Державина. В пушкинское же время все нововведения в усадьбах в значительной мере носили уже предпринимательский характер. Грузины, как и Митино, становились в уезде заметными хозяйственными единицами. Хозяев усадеб все больше привлекают отдельные постройки, «уютные уголки». Новое поколение не чувствует масштаба и живой пластики природных форм, звучащих в архитектуре конца XVIII века. Об этом говорят и другие листы альбома Полторацкого, составленного в 1834 году, то есть пять лет спустя после посещения Грузин Пушкиным. В альбоме помещены чертежи замечательных львовских водяной и ветряной мельниц, погреба в откосе перед домом, но они изображены сухо, в новом, «упорядоченном» вкусе, не так, как их зарисовал Пушкин. Среди четко различимых строительных периодов усадеб новоторжского уезда с наибольшей симпатией Пушкин относился к львовскому, когда зодчий, изменяя освоенные поколениями места, отходил от регулярной парадности в усадебной архитектуре предшествующего времени.
Львов создал в условиях средней России, как пишет М. А. Ильин, необычайно одухотворенные, на редкость поэтичные, очень глубокие по замыслу усадебные постройки. Львов выступает в этих произведениях как певец чувств, эмоционального восприятия мира, природы, архитектуры... Его целью, как архитектора, становится всеохватывающая архитектурная гармония, которая, как и гармония природы, должна способствовать наиболее полному раскрытию лучших свойств человека, его сокровенных чувств, его индивидуальности...
Книга А. Н. Глумова впервые обобщает все стороны деятельности Львова, дает правдивое представление о его жизни, показывает его как разностороннего русского прогрессивного деятеля конца XVIII века. Она представляет интерес как для профессионалов, так и для широкого читателя.
Л. Харламова
ИЛЛЮСТРАЦИИ
На суперобложке.
Невские ворота в Петербурге. Проект Н. А. Львова. 1780.
На фронтисписе.
Портрет Н. А. Львова работы Д. Г. Левицкого. 1786. ГТГ.
1.
Невские ворота в Петербурге. Проект Н. А. Львова. 1780. Музей Академии художеств.
2.
«Александрова дача» в Павловске. Храм «Розы без шипов» и храм «Флоры и Помоны». Гравюра XVIII века, ГМИИ.
3.
Павильон «Любезным родителям» в Павловске. Рисунок Н. А. Львова. 1780-е гг. ГМИИ.
4.
«Собеседник любителей российского слова». Спб., 1783.
5.
Обложка книги Н. А. Львова «Рассуждения о перспективе...». 1788.
6.
Бернардино Галлиари. Эскиз декорации к опере «Александр Великий». Ок. 1760. Нью-Йорк, коллекция Д. Шульца.
7.
Гулянье в парке Пале-Рояль. Французская акварель XVIII века.
8.
Д. Г. Левицкий. Портрет М. А. Дьяковой. 1781. ГТГ.
9.
Н. А. Львов. Пизанская башня. Рисунок из «Итальянского дневника».
