Наталья Галаджева - Олег Даль
А что такое личность? Это и способность к самостоятельному мышлению, к рождению новых идей, высота и чистота помыслов, широта интеллекта, и опять же - облик, мастерство, на которые все перечисленные качества накладывали отпечаток. Всю жизнь актер упорно, систематически и целенаправленно культивировал, растил собственную личность. Настала пора, когда ее надо было сохранить.
В 1972 году в дневнике он записал для себя своего рода программу:
"Борьба с этими сволочами предстоит УЖАСНАЯ... Может быть, один? Может быть. Но себя! Хранить СЕБЯ! Это - ГЛАВНОЕ. Не приспособиться. Не обезразличиться. Обратиться внутрь - там моя сила, моя земля обетованная. Дело - моя крепость. Никого близко не подпускать. Я - хозяин! Я - раб!" Это было его главное "я", которое и диктовало выбор ролей, с каждым годом становясь все жестче и жестче.
Поэтому случайных или проходных ролей у Даля почти нет. Почти, потому что такие роли все-таки были. В кино довольно трудно предугадать конечный результат. Скажем, фильм "Земля Санникова". Кто же мог предположить, что получится из прекрасного романа Обручева?! Сценарий был хороший, и актерская компания собралась замечательная - В. Дворжецкий, Ю. Назаров, Г. Вицин.
Запись в дневнике О. Даля:
"...Главное - каждый свой шаг превратить в опыт. Что это значит? Каждый шаг - ПОСТУПОК - ОПЫТ. Ай-яй-яй-яй-яй!!! Пока не сделаю поступка - никогда не познаю правоты и неправоты. Таков мой крест. Отсюда: никакого умозрения: только практика. Ох, многократно бит буду! Опыт - действие. Да! Да!"
Опыт приносил свои результаты.
Чувствуя, что с картиной ничего не получается, В. Дворжецкий и О. Даль подали заявление об уходе с фильма. Их уговорили довести работу до конца. Но вывод был сделан:
"Не работать с режиссерами, пытающимися навязать свою волю. Но если он командует мной, то у нас должна быть общая платформа.(Основа)".
В работе над ролью Двойникова в спектакле ленинградского Ленкома "Выбор" по пьесе А. Арбузова вывод сложился еще более решительный: "Артист не должен играть героя, если он его ненавидит или ненавидит его прообраз - эмоции могут исказить подлинную картину".
«Король лир». Шут
«Король лир»
Отыграв два сезона, актер пришел к заключению:
"Никогда не лезь в авантюры! Знаю теперь. Опыт! (Прошел успешно...)"
И ушел из театра. Нажитый опыт помогал впоследствии избегать подобных "авантюр".
Запись в дневнике:
"4. 1. 77.
Гайдай. Ревизор. Хлестаков. Пугает Гайдай. Что делать?! Ждать. Отказаться никогда не поздно.
Возвращение в прошлое.
Окончательно отказался от мечты сыграть Хлестакова. Фильм Гайдая. Соображения принципиального характера. Не по пути!!!"
А ведь как мечтал: "Хлестаков - сыграть и умереть!"
1971 год. О. Ефремов пригласил О. Даля на роль Пушкина в своем спектакле "Медная бабушка" по пьесе Л. Зорина. Актер приступил к репетициям, репетировал прекрасно, а потом вдруг, как показалось многим, исчез. На самом деле - не "вдруг". Сыграть Пушкина плохо нельзя, невозможно. Да он бы и не смог, не позволил бы себе. Но пусть даже великолепно созданный образ в посредственном спектакле (который в результате получился, несмотря на то, что Пушкина сыграл сам Ефремов) - для актера совсем уже немыслимо. Лучше уж уголовник Косое в детективе "Золотая "мина" - потери меньше. Можно представить себе, какой это был бы Пушкин.
Любопытно, что в титрах имя актера стоит на почетном месте - в начале фильма, до его названия - вместе с М. Глузским и Е. Киндиновым. Последние двое присутствуют на экране из кадра в кадр, а у Даля - всего три-четыре сцены и те почти без текста. О похождениях Косова все время говорится, но мы их не видим. Однако его роль воспринимается нами как главная. Несмотря на всю скудность драматургического материала прочитывается биография несложившейся жизни - одиночества, отсутствия тепла, любви, нормального детства - всего того, без чего ожесточается душа. Он - значителен, и в этой значительности столько хладнокровной жестокости, такого угрожающего равнодушия и пристальной настороженности, что его репутация в преступном мире как страшного и матерого бандита быстро крепнет. Фильм от этого только выиграл. А актер?
В. Дворжецкий и О. Даль в фильме «Земля Санникова»
Иногда бывало так - сценарий хороший, режиссер интересный, роль необычная. Но после проб на главную роль в фильме "Ирония судьбы, или С легким паром!", которые прошли хорошо, от участия в нем отказался.
Но как ему ни хотелось поработать с Рязановым на "Иронии судьбы, или С легким паром!", еще в приватной беседе с режиссером актер выразил сомнение в целесообразности своего участия. С его точки зрения он был достаточно молод для этой роли. И только после проб, которые, кстати сказать, прошли великолепно, режиссер признался, что актер был прав.
Иногда на выбор той или иной роли в кино влиял актерский состав, способность к партнерству отдельных актеров. Сам Даль был великолепным партнером, чутким, внимательным, моментально и с удовольствием откликавшимся на неожиданную и интересную импровизацию. Никогда не "тянул одеяло на себя" - об этом свидетельствуют все работавшие с ним режиссеры и актеры. А ведь для этого у Даля, казалось бы, были все основания, и никто бы ему на это не мог бы ничего возразить. Но для актера не существовало такого понятия, как профессиональные амбиции. Ему была важна сообщность художников, которые, собравшись, объединившись вместе - в театре ли, в кино, - работают, дышат одним дыханием, чтобы создать что-то новое ради рождения искусства.
А профессиональные качества всегда находились в непосредственной зависимости от его характера и способа существования в искусстве. Даль с молодости прекрасно пел. Сам он считал себя прежде всего драматическим актером и свой музыкальный дар "не продавал" - ни на радио, ни на телевиденье, ни на пластинки. На просьбу спеть, как правило, отвечал: "Я не пою".
Но бывало и так. На гастролях Театра на Малой Бронной в Шотландии англичане долго благодарили актеров за данный Далем концерт. Он на всем протяжении пути из города Эра - родины Р. Бернса - обратно в Эдинбург пел русские народные песни. Свои же дивились: откуда он знает - ну мелодии, ладно, но тексты...
Этот эпизод относится скорее к области настроения. Однако, если выпадала такая возможность, любил своих поющих героев озвучивать сам. Его голосом поет Иванушка-дурачок, сэр Марлоу из телеспектакля "Ночь ошибок", Барыгин-Амурский из фильма "Не может быть", солдатик из "Старой, старой сказки" и другие. И конечно же, шут в "Короле Лире".
Пел Даль как драматический актер, для которого музыкальный момент - еще один штрих в образе его героя, с помощью музыки и поэзии раскрывающий глубины, неподвластные сухой прозе. Каждый такой номер выстроен как своеобразная маленькая поэма, спектакль в спектакле, фильм в фильме.
