Майк О'Махоуни - Сергей Эйзенштейн
168
Richardson, William Harrison. Mexico Through Russian Eyes, 1806–1940. Pittsburgh, PA, 1988. P. 127–140.
169
Reed, John. Insurgent Mexico. New York, 1914; Brenner, Anita. Idols Behind Altars. New York, 1929.
170
Sergei Eisenstein and Upton Sinclair: The Making and Unmaking of Que Viva Mexico! / Harry M. Geduld and Ronald Gottesman, eds. Bloomington and London, 1970. P. 22.
171
Eisenstein. Beyond the Stars. P. 49.
172
Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 44.
173
Rochfort, Desmond. Mexican Muralists: Orozco, Rivera, Siqueiros. London, 1993. P. 34.
174
Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 141.
175
Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 284–285; Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 137.
176
Paperny, Vladimir. Architecture in the Age of Stalin: Culture Two. Cambridge, 2002. P. 47.
177
Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 212.
178
В 1998 году российский режиссер Олег Ковалов использовал фрагменты из отснятого Эйзенштейном материала в своем фильме «Мексиканская фантазия», который, однако, не является попыткой воссоздать незавершенную картину Эйзенштейна.
179
Seton. Sergei M. Eisenstein. P. 504.
180
Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 2. C. 125.
181
Seton. Sergei M. Eisenstein. P. 507.
182
Seton. Sergei M. Eisenstein. P. 197.
183
Ibid. P. 508.
184
Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 131.
185
Diego Rivera: A Retrospective / Exhibition catalogue. Hayward Gallery, London, 1987.
186
См.: Brown, Betty Ann. The Past Idealized: Diego Rivera’s Use of Pre-Columbian Imagery // Diego Rivera: A Retrospective. P. 139–156.
187
Rochfort, Desmond. The Murals of Diego Rivera. London, 1987. P. 54–55.
188
В 1922 году несколько молодых художников-муралистов даже создали собственный союз. См.: Rochfort. The Murals. P. 24.
189
Эйзенштейна также наверняка привлекло отсутствие четких границ у произведений муралистов – они часто повторяли рельеф стен и «проваливались» в ниши и проходы, тянулись вдоль лестниц и переходили на потолок. В сентябре 1930 года, незадолго до отъезда в Мексику, Эйзенштейн прочел в Голливуде лекцию, в которой рассуждал о возможности выхода фильма за рамки киноэкрана. В качестве источника своей мысли он приводил японские пейзажные гравюры по дереву, но и работы муралистов, скорее всего, уже тогда определенным образом повлияли на него. См.: Эйзенштейн С.М. Динамический квадрат // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 2. C. 323.
190
Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 149.
191
Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. C. 327.
192
Brenner. Idols Behind Altars. P. 190.
193
Ibid. P. 185.
194
Lowe, Sarah M. Tina Modotti and Edward Weston: The Mexico Years. London, 2004.
195
См.: Rotha, Paul. Review of “Thunder Over Mexico”, цит. по: Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 415.
196
Youngblood, Denise. Movies for the Masses. P. 20.
197
Hoffmann, David L. Peasant Metropolis: Social Identities in Moscow, 1929–1941. Ithaca, NY, and London, 1994. P. 7.
198
Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 151.
199
Фильм «Чапаев» режиссеров Георгия и Сергея Васильевых вышел в ноябре 1934 года и стал одним из самых популярных фильмов того периода. На сеансы было продано более 50 миллионов билетов. См.: Kenez, Peter. Cinema and Soviet Society: From the Revolution to the Death of Stalin. London, 2001. P. 155.
200
The Film Factory. P. 345.
201
Более высоких наград удостоились Александров, Довженко, Эрмлер, Козинцев, Трауберг, Пудовкин и Вертов.
202
Kelly, Catriona. Comrade Pavlik: The Rise and Fall of a Soviet Boy Hero. London, 2005.
203
Шумяцкий Б. О фильме «Бежин луг» // Правда. 1937. 19 марта. С. 3.
204
Stirk, David; Simon, Elena Pinto. Jay Leyda and Bezhin Meadow // Eisenstein Rediscovered. P. 41–52.
205
Leyda, Jay; Voynow, Zina. Eisenstein at Work. New York, 1982. P. 86.
206
Leyda, Jay; Voynow, Zina. Eisenstein at Work. P. 86.
207
Шумяцкий Б. О фильме «Бежин луг» // Правда. 1937. 19 марта. С. 3.
208
Там же.
209
Там же.
210
Там же.
211
Эйзенштейн С.М. Ошибки «Бежина луга» // Избранные статьи. М.: Искусство, 1956. С. 383–388.
212
Kenez, Peter. A History of Bezhin Meadow // Eisenstein at 100: A Reconsideration. New Brunswick, NJ, and London, 2001 / Al LaValley and Barry P. Scherr, eds. P. 206.
213
Scherr, Barry P. “Alexander Nevsky”: Film Without a Hero // Eisenstein at 100. P. 208.
214
Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 2. С. 289.
215
Scherr. “Alexander Nevsky”. P. 211.
216
Seton. Sergei M. Eisenstein. P. 386.
217
Скульптурные изображения пограничников часто появлялись на выставках, а также в парках и даже на станциях метро. См.: O’Mahony, Mike. Sport in the USSR: Physical Culture – Visual Culture. London, 2006. P. 139.
218
Tumarkin, Nina. Lenin Lives! The Lenin Cult in Soviet Russia. Cambridge, MA, 1983; O’Mahony. Sport in the USSR. P. 38–56.
219
Goodwin. Eisenstein, Cinema and History. P. 174.
220
Ibid. P. 170.
221
Sergei Eisenstein. The Film Sense / Ed. Jay Leyda. New York, 1947. P. 158.
222
Эйзенштейн С.М. Патриотизм – моя тема // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 1. М.: Искусство, 1964. C. 162. Статья впервые была опубликована анонимно в англоязычном журнале International Literature в 1939 году.
223
Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 205; Bergan. Sergei Eisenstein. P. 311.
224
В тот же период на экраны вышли фильмы «Петр Первый» (первая часть в 1937 году, вторая часть в 1939 году) и «Минин и Пожарский» (1939).
225
Neuberger, Joan. Ivan the Terrible. London, 2003. P. 3.
226
О кинофильме «Большая жизнь» // Советское кино 1917–1978. Решения партии и правительства о кино / ред. Н.Б. Волкова, С.В. Дробашенко, Р.Н. Юренев. Т. 2: 1937–1961. М., 1979. С. 95–100.
