Виталий Калгин - Виктор Цой и его КИНО
Мы хотим танцевать
Наше сердце работает как новый моторМы в четырнадцать лет знаем все что нам надо знать
И мы будем делать все что мы захотим
Пока вы не угробили весь этот мир
Мы хотим танцевать (черновой вариант песни)
Что с того что я наивен как алхимик
Наше сердце работает как новый мотор
Мы в 14 узнаем все что нам надо знать
И Мы будем делать все что мы захотим
Пока вы не угробили весь этот мир
…Вечер [был] такой как и все вечера
И все [было] так мало похоже на бунт
Но [и достаточно]
Один жест рукой и для всех сразу кончится все
Не слишком ли увлекла нас эта игра нас увлекает
Почему и чего мы еще должны ждать
[зачем]
Почему мы должны валяться в грязи
В 1987 году, когда альбом «Ночь» вышел на виниле, его звукорежиссер Андрей Тропилло в конце этой песни шутки ради записал скрежет соскальзывающей и прыгающей по дорожкам иглы проигрывателя. По замыслу Тропилло это должно было изрядно пугать только что купивших пластинку «Ночь» меломанов. На самом же деле песня заканчивалась пулеметными очередями, которые цензоры «Мелодии» при подготовке пластинки к изданию убрали.
Концовка второго чернового варианта песни «Мы хотим танцевать»
Вечер – такой же как все вечера
Почему и чего мы еще должны ждать
И мы будем делать все что мы захотим
А сейчас, сейчас мы хотим танцевать
Мы хотим танцевать
Совсем больной (из черновика альбома «Ночь»)
Потом все выходят в сад
Все поют веселые песни
И каждый чему то рад
На улице хорошая погода
А ты совсем больной
Ты не знал что в это время года
Это может случиться с тобой
Георгий Гурьянов: Похоже на Виктора. В записи нет, к сожалению…301
«Группа крови»
1988 год
1. Группа крови
2. Закрой за мной дверь, я ухожу
3. Война
4. Спокойная ночь
5. Мама, мы все тяжело больны
6. Бошетунмай
7. В наших глазах
8. Попробуй сеть вместе со мной
9. Прохожий
10. Дальше действовать будем мы
11. Легенда
Это пятый по счету, если не считать полноценным альбомом запись, известную под названием «46», альбом «КИНО». После выхода «Группы крови» о «КИНО» узнала вся страна, и многие считают, что это лучшая работа коллектива и даже лучшее, что есть в советском роке. Во всяком случае, заглавная песня альбома заняла первое место в рейтинге «100 лучших русских песен» на «Нашем Радио».
Появлению же альбома «Группа крови» предшествовал очередной переходный период, выражавшийся в затяжных поисках нового стиля. Две предыдущие работы «Это не любовь» и «Ночь», записанные в студиях у Вишни и Тропилло, в итоге «не выстрелили».
Благодаря усилиям Джоанны Стингрей, «КИНО» к 1987 году стала одной из самых укомплектованных фирменными инструментами групп рок-клуба. В 1987 году Джоанна привезла группе домашнюю четырехканальную кассетную портостудию УатаИа МТ 44, драм-машину УатаИа RX-11, которая позволяла редактировать не только ритмический рисунок, но также тембры и громкость. У Юрия Каспаряна вдобавок к его знаменитой белой гитаре УатаИа появились новые гитарные примочки.
Портостудию установили в Купчино, большом спальном районе на юге Ленинграда, в квартире барабанщика «КИНО» Георгия Гурьянова, где и проходила основная часть работы над альбомом «Группа крови». Гурьянов и Каспарян жили тогда рядом, поэтому Цой подолгу зависал то у одного, то у другого.
В 1987 году группа практически не выступала, занимаясь в основном записью нового альбома. Как вспоминали сами музыканты, после извечных цейтнотов и авралов в тропилловской студии, их собственная система работы казалась настоящим раем.
Аранжировки, в том числе и клавишные, придумывались, в основном, Каспаряном и Гурьяновым под общим наблюдением самого Цоя. Звукорежиссуру осуществляли все вместе. Так что, можно сказать, что продюсером альбома выступила вся группа «КИНО».
Барабанные партии так же программировали все вместе. Уже на предварительном этапе работы они поняли: ритмический рисунок должен получиться таким, чтобы Гурьянов на концертах смог сыграть все партии стоя – в традициях новой волны.
Ритм-секция получилась лаконичной и рациональной. Игорю Тихомирову, выступавшему до этого в джаз-роковых «Джунглях» и привыкшему к большей импровизации, временами приходилось подстраиваться под остальных музыкантов.
Благодаря правильным аранжировкам композиции, записанные Цоем под гитару, приобретали форму законченного рок– или поп-произведения.
Предварительный вариант записи был готов весной 1987 года.
В начале 1987 года Алексей Вишня услышал черновое сведение альбома «Г руппа крови» и понял, насколько классной получалась новая работа, и попытался уговорить музыкантов окончательно свести весь альбом у него в студии.
Поскольку отношения группы «КИНО» и Вишни на тот момент были довольно натянутыми, Цой его предложение проигнорировал.
Тогда Вишня попытался действовать через Каспаряна: попросил того убедить Виктора сотрудничать с ним, но снова получил от ворот поворот.
После чего во время совместного выступления на концерте «Поп-механики» в БКЗ «Октябрьский» осторожно обратился напрямую к Цою. Поскольку на тот момент у Вишни была, пожалуй, самая оснащенная студия и солидный опыт, в том числе и опыт работы с «КИНО», Виктор наконец согласился.
Алексей Вишня: Спешно собрали все необходимое: у Курехина из Ленконцерта забрали половину его аппарата. Почти готовую запись нужно было просто грамотно свести: панораму, фронтальные планы, наложить голос Цоя, клавишные Андрея Сигле, либо гитару Каспаряна.
На кассете поканально были записаны барабаны с басом, гитара Каспаряна, гитара Цоя и голос. Все партии были идеально выверены, сыграны музыкантами дома. Сверху положили вторую партию гитары Каспаряна и голос Цоя. В один проход все было сведено на 38-ю скорость. Естественно, качество звука было беспрецедентным, ибо такого ревербератора даже у Тропилло еще не было. Неудивительно, что альбом получил прекрасные отзывы302.
На всю работу у Вишни отвели четыре дня – Цою нужно было ехать в Алма-Ату на съемки фильма «Игла», поэтому он торопился закончить альбом до отъезда. Музыканты и звукорежиссер работали по 14 часов в сутки. В результате альбом, вышедший в 1988 году, превзошел все ожидания.
