Ольга Шилина - Владимир Высоцкий и музыка: «Я изучил все ноты от и до…»
146
По мнению кинокритика И. Рубановой, именно этот фильм стал своеобразным "водоразделом" для Высоцкого: "Отныне он разделил два дела: либо играл, либо сочинял для фильмов песни и пел их за кадром. На экране его поздние персонажи пели в исключительных случаях, и всегда эти случаи были основательно мотивированы". (См.: Рубанова И. Владимир Высоцкий. М., 1983.) Это подтверждается и высказыванием самого Высоцкого: "Теперь я стараюсь писать песни в картину так, чтобы сам потом мог спеть ее и для вас в любом выступлении, чтобы она имела самостоятельную ценность. Чтобы у нее был свой сюжет или какая-то своя идея, даже оторванная от сюжета: чтобы она шла в параллель с кинематографическим действием или даже за экраном, а не принадлежала только тому зрелищу, в которое она вставлена". (См.: Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 114–115).
147
В связи с этим произведением часто возникает вопрос: почему "Моя цыганская"? Вероятнее всего, "моя" здесь для того, чтобы дистанцироваться от знаменитой "Цыганочки" Ап. Григорьева, которую Высоцкий неоднократно исполнял.
148
Подробнее об этом см.: Соколова И. А. "Цыганская" тема в творчестве трех бардов // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. IV. М., 2000. С. 398–416.
149
Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 79.
150
Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956. С. 59.
151
Там же. С. 56.
152
Щербакова Т. Цыганское музыкальное исполнительство и творчество в России. М., 1984. С. 34.
153
Известно, что тюремный фольклор широко использовали и такие поэты-классики, как А. Пушкин, М. Лермонтов ("Узник"), И. Суриков ("Часовой"), А. Блок ("Не слышно шуму городского" в поэме "Двенадцать") и др.
154
Гаевский В. Последняя роль Высоцкого // Гаевский В. Флейта Гамлета. М., 1990. С. 134.
155
Владимир Высоцкий. Человек. Поэт. Актер. С. 124.
156
Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 116.
157
Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 68.
158
Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 69.
159
Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. С. 30.
160
Там же. С. 41–42.
161
См. об этом: Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 44.
162
Скобелев А., Шаулов С. Владимир Высоцкий: мир и слово. Воронеж, 1991. С. 98.
163
Новиков В. В Союзе писателей не состоял. С. 89.
164
Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 25–26.
165
Там же. С. 115.
166
Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 116.
167
Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. С. 134.
168
Там же.
169
О Владимир Высоцком вспоминает А. В. Кальварский / [Беседу вел М. Цыбульский] // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm.
170
Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 141.
171
Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 84.
172
Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 135.
173
Юрий Шевчук: "Быть богатым стыдно, а нищим — тоскливо" // Комсомольская правда. 2003. № 33/8. С. 33.
174
Подробнее об этом см.: Горбачев О. А. Как сделаны "Странные скачки" // Владимир Высоцкий и русский рок: Сб. ст. Тверь, 2001. С. 98–109.
175
Дидуров А. Солдаты русского рока. М., 1994. С. 30.
176
Смирнов И. Первый в России рокер // Мир Высоцкого. Вып. 1. М., 1998. С. 402–414; Владимир Высоцкий и русский рок.
177
Калугин С. Охота за бесконечностью: [Интервью] // Российские вести. 1996. 16 августа. Цит. по: Смирнов И. Первый в России рокер. С. 407.
178
Смирнов И. Указ. соч.
179
Там же.
180
«Я наслушался песен дождя…» / [Разговор с Олегом Митяевым] //Люди и песни. 2004. № 1. С. 10.
181
Владимир Высоцкий. Монологи со сцены. С. 145.
182
Владимир Высоцкий. Монологи со сцены. С. 151–152.
183
Там же.
184
Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 131.
185
Федотов О. Фольклорные и литературные корни русского стиха. Владимир, 1981. С. 21.
186
Тимофеев Л. Очерки теории и истории русского стиха. М., 1958. С. 188.
187
Федотов О. Указ. соч.
188
Там же. С. 22.
189
Там же. С. 78.
190
Песни и романсы русских поэтов // Б-ка поэта. 2-е изд. М.; Л., 1963.
191
Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956. С. 22.
192
Там же. С. 22.
193
Фет А. Два письма о значении древних языков в нашем воспитании // Литературная библиотека. 1867. Кн. 1. С. 56.
194
Кюи Ц. Русский романс. Очерк его развития. СПб., 1896. С. 6.
195
Для песенных форм русской поэтической лирики характерны хорей и трехдольные размеры (дактиль, анапест, амфибрахий).
