Юрий Соболев - Павел Мочалов
Но судьба Цыганова была иной. Кольцова поддержали авторитетные критики, друзья помогали ему издавать книги стихов, его рукописи теперь зарегистрированы и изучены. Стихи же Цыганова вышли после его смерти, сведения о нем крайне скудны, библиографы путают год смерти и отчество Цыганова. А между тем такие его стихи, как «Не шей ты мне, матушка, красный сарафан», «Не сиди, мой друг» поздно вечером», «Не тучей и не мглой» и другие и теперь поются народом.
П. С. Мочалов был его другом и способствовал первому изданию его стихотворений.
В антологию «Песен русских поэтов» современный исследователь помещает и имя Мочалова — сейчас же после Кольцова и Цыганова.
Кстати заметить, что Мочалов являлся страстным поклонником Кольцова и, по преданию, вел с ним оживленную переписку. Она исчезла бесследно, как, впрочем, и весь его очень большой архив. При каких обстоятельствах он погиб, нам неизвестно. Но мы достоверно знаем, что обширную библиотеку Мочалова распродал его тесть И. А. Бажанов. Вместе с книгами мог разойтись по рукам и архив.
Великий артист, первый трагик-реалист, Мочалов оставил по себе двойную славу — и как великий художник сцены и как поэт, песни которого и поныне поет его родной народ [10].
ГИБЕЛЬ
В малом театре, 22 января 1847 года шел утренний спектакль. Давали драму «Клара д’Обервиль» с участием Мочалова в роли графа Морица д’Обервиль. Это была одна из самых блестящих ролей артиста. На этот раз он был особенно прекрасен.
Зрители удивлялись, поражались, как выдержанно он играл, так, как редко с ним случалось.
Что Мочалов находился в каком-то исключительном под'еме, свидетельствуют и собственные его слова — в письме к его задушевнейшему другу Н. В. Беклемишеву. Письмо это датировано 23 января, то есть следующим после спектакля днем. Мочалов говорит:
«Не могу не сказать, ты видел меня в «Кларе», но что бы ты увидел вчера! Ты меня знаешь, знаешь, что я люблю правду, и так смело говорю, что я был без сравнения хорош».
Казалось, что все идет благополучно. Мочалов оправился после долгой болезни, опять занят в репертуаре, жизнь входит в обычную колею. В этом же письме он перечисляет спектакли, в которых занят: «Ныне я по назначенному репертуару не играю, и завтра тоже; если божиею милостью все будем здоровы, то вот что остается сыграть: утром в пятницу на Большом театре «Скопин-Шуйский», вечером в субботу на Большом театре «Гамлет», утром в воскресенье на Малом театре «Коварство и любовь».
В письме к Беклемишеву — разгадка этого особенно творческого возбуждения Мочалова.
Приведем начало письма:
«Слава богу, опять держу в руке перо; жив, здоров. Молодею, несмотря на то, что злое зеркало мне говорит противное. Да оно и не ошибается, — оно говорит о лице, я о душе, о той знакомой тебе душе, которая не может дряхлеть вместе с тленным моим составом:
Мой друг! И это не она,
Не та, которая судьбою
Была б мне спутницей дана.
Опять обманут я мечтою!
Опять остался сиротою!
И верно мне уж не найти
Подруги с пламенной душой.
Может быть, друг Николя, еще допишу эти стишки; ты представь себе, отчего родилась мысль не терять даром моего раннего утра; эта мысль родилась от сумасшедшего намерения признать товарищем себе явившуюся на_ сцену девицу Надежду Васильевну Рыкалову. Да, я увидел молодость, говорил с ней, видел ум, но все затмил проклятый холод души. Ну! так это точно, — не она [подчеркнуто Мочаловым — Ю. С.]. Я, мой друг, все виноват и всегда прав в глазах людей, которые меня знают, как ты, а много ли таких? И одного довольно!!!»
Так узнаем мы о последнем увлечении Мочалова. Его героиней оказалась молодая актриса Н. В. Рыкалова, которой суждена была очень долгая жизнь — скончалась Рыкалова накануне мировой войны, вступив на сцену в 1844 году. Мочалова поразила ее, как он говорит, молодость и ум. Юное пленительное существо возродило в нем мечту о счастье, которого было так мало в его горькой жизни. Он, видимо, боролся с своим чувством. «Проклятый холод души», как он выражается, оказался сильнее готовой вспыхнуть и вовремя погашенной страсти. Он не хочет быть в плену иллюзий. Слишком больно было бы пережить еще одно разочарование.
И в тот день, когда он играл графа Морица в «Кларе д'Обервиль», он переживал огромный душевный подъем — он вышел победителем в борьбе с самим собой. Рождались стихи, и он спешил раскрыть в стихах горькое сознание нового своего сиротства, он предрекал себе, что «верно не найти ему подруги с пламенной душой».
Что произошло дальше? Трудно понять. То ли после пережитого волнения Мочалов обессилел и впал в новый загул, то ли случайно повздорил с начальством… Но факт тот, что ему не пришлось доигрывать репертуар, о котором он сообщал Беклемишеву.
Спектакль 22 января оказался его последним спектаклем на московской сцене.
«Гений Мочалова пел в тот день свою лебединую песнь», — отмечает Беклемишев.
Он порвал с дирекцией. С ним и раньше случалось, что он и грозил отставкой, и подавал в отставку, и брал ее назад, мирился с начальством и опять ссорился. Но на этот раз ссора оказалась слишком серьезной; Мочалов бросил театр и уехал из Москвы.
Он поехал в Воронеж, где его сестра М. С. Мочалова-Франциева держала театр. Здесь он гастролировал, играл свои любимые роли, имел огромный успех. В Воронеже он заболел приступом своего страшного недуга. В припадке болезни бродил он по воронежскому кладбищу, отыскивая могилу Кольцова. Ему хотелось рассказать в стихах об этих поисках. Наброски стихов уцелели. Текст почти не поддается прочтению — почерк явно ему изменял. Вероятно, сильно дрожала, рука, мысли путались.
В его воспаленном воображении мелькали, должно быть, хорошо знакомые образы из «Гамлета»: принц датский, могильщики, череп Иорика. Однако стихи он пытается выдержать в кольцовском ритме.
Он назвал эти свои последние стихи так:
«Разговор на Воронежском кладбище Мочалова со сторожем».
Вот строки из этого «Разговора на кладбище»:
Мочалов: Покажи, брат, где зарыли
Нашего Кольцова,
Где могила дорогова,
Чем ее покрыли?
Под плитой ли он лежит,
Иль трава с цветами?
Облетели травы… (далее неразборчиво
и зачеркнуто)
………………………………………………
Иль совсем забыт?
Сторож: Я прозвания такого
Что-то не припомню,
Благородный, аль чиновник,
Аль купец какой?
Мочалов: Он купец — имел товар,
Да не оценили.
Но не все ж его забыли.
И души высокий жар
Он сумел в сердца любовь
Русской песнею своей
Передать……
Далее неразборчиво. Поддаются прочтению слова:
Забыть Кольцова
…… И плачет
На родной стороне
Долго нам искать другова.
Не найти.
Сторож: Что вы, сударь, не найти?
Велика земля господня.
И везде есть люди.
Но позвольте…
……………………………………..
……………………………………..
(Сплошь неразборчиво)
Вспоминаю, сударь,
Он купец,
А складывал песни.
Сам-то он их не певал,
Только был писака.
И слыл грамотеем,
Так к его могиле,
Вот сюда, направо.
Мочалов: Пришел и низко поклонился
С глубоким вздохом и слезой,
На коленях и моления
Души его за упокой.
Так вот, где схоронили
С тобой высокие мечты,
Но верь…
……………………………………
Навек забыли.
Оставил знак в сердцах людей
Высокой песнею твоей.
О, нет, нельзя его забыть,
Ты жив навек.
Сторож: Вы, сударь, крепко загрустили,
Покойник верно вам сродни?
Мочалов: Нет… Да. Он мне родня,
Он мне близок был.
Я мир видал и (далее все зачеркнуто
и не поддается прочтению).
…В феврале Мочалов вернулся в Москву. Всю дорогу пил и после каждой рюмки глотал грязный снег. На Московской заставе, у трактира, где останавливались проезжающие, А. И. Шуберт-Куликова, ехавшая со своей сестрой Орловой и ее мужем в про-винцию, услышали страшный крик. По голосу узнали Мочалова. Он с кем-то ссорился в трактире. Был страшен.
